◎冯 斌

试析《吉尔·布拉斯》中的三位人物形象

◎冯 斌

《吉尔·布拉斯》全名为《吉尔·布拉斯·德·桑蒂亚纳传》，是18世纪初期法国的重要作家阿兰·勒内·勒萨日的代表作，也是法国著名的流浪汉小说。它在叙述主人公冒险生活的同时，穿插一连串的故事，塑造了一系列鲜明的人物形象。

《吉尔·布拉斯》 阿兰·勒内·勒萨日 流浪汉小说

这部小说结构形式沿袭了西班牙流浪汉小说（勒萨日本人翻译过西班牙小说，受其影响较深），与西班牙无名氏所著的《小癞子》如出一辙。托美思河的癞子前后做过七个人的佣人，而吉尔·布拉斯离家出行后被骗，被法布利斯带入佣人行业，一辈子便没跨出这个门槛儿，即使后来做到二任首相的秘书，也无外乎是个“镀金”佣人。由此可见，吉尔·布拉斯简直就是“小癞子”。

《吉尔·布拉斯》一书中，人物形形色色。确如此书的翻译者杨绛先生在《〈吉尔·布拉斯〉前言》中提到：“勒萨日不用工笔描画，只用粗线条勾勒。吉尔·布拉斯的个性，在举动言谈和不同的境地中衬托出来。勒萨日不作细腻的心理描写，心理只在行动中流露。这部小说叙述吉尔·布拉斯经历的各种奇遇趣事，层出不穷，而对于每个故事里出场的人物，不及着力细写。”即便是“不及着力细写”，也有三位人物给我的印象颇深。

第一位是法布利斯，他是吉尔·布拉斯入行佣业的引路人，没有他，吉尔·布拉斯不会碰上一个又一个雇主，也就不会踏上波澜起伏的人生之路。此人出现之时，正是吉尔·布拉斯再一次被骗、陷入情绪低谷之时，他碰到了尼聂斯理发师的儿子、同乡同学、时任慈惠院院长佣人的法布利斯，告之自己将去萨拉曼加，“借个大学的招牌去谋个教师的馆地”。法布利斯立刻说出一番嘲笑之词：“这点点年纪就去做个教书匠……可知道前途是什么光景？你一谋到馆地，那家的人就个个都来监视你，仔仔细细审查你一举一动。你对自己要刻刻严加约束，装出岸然道貌，仿佛是众德兼备的样子。你简直没时候寻快乐。你老得监督着你的学生……所以你别跟我提教师的馆地，吃那一份薪俸，得掌管人家的灵魂。”接着，大赞佣人这一份很有前途的职业，还非常仗义地帮助吉尔·布拉斯寻到了一位非常不错的人家——赛狄罗学士，就是神职班里的一位大司铎，起点比较高，也决定了其今后出入的尽是社会中上层人家。法布利斯的再一次出现，恰恰又给陷入无所事事境地的吉尔·布拉斯以帮助。第七卷第十三章，吉尔·布拉斯到马德里宫廷寻找事由，无意间碰到了已完成华丽转身、摇身一变成为靠贵族豢养的作家。当吉尔·布拉斯批评其十四行诗作意义晦涩、莫名其妙时，法布利斯说：“十四行诗、颂诗和一切力求风格高超的诗，万万不可简易流利，妙处就在晦涩。只要诗人肚里明白就行了。”此人的一席话，倒多符合现在某些诗人的心思。这位尼聂斯理发师的儿子，此时直至本书结束，身份便一直是一位追求用词奇谲的作家了。

第二位是吉尔·布拉斯侍奉过的一位主人——格拉那达大主教。主教大人颇爱舞文弄墨，吉尔·布拉斯投其所好，对其宣讲文稿中几段文字大加赞赏，立刻受到主教赏识，从此成为麾下红人。此位教会大佬曾语重心长地对吉尔·布拉斯说，几时你看出我老手颓唐、才思减退，务必告诉我。后大主教中风，文稿格调俗不可耐，吉尔·布拉斯经过思想斗争，干脆实话实说，“您最近讲的一篇仿佛没有从前那样气力充沛”，便立刻被辞退。文人，尤其是有一定名气的文人，即使态度再和蔼，对于自己的文章，毕竟自负。坚持让别人指证云云，不过是客气话，万不可当真。吉尔·布拉斯不就是一个很好的例子吗。杨绛先生在《前言》中说，格拉那达大主教不仅是个大主教，不仅是个文人，还有他独特的个性，是常被称道的典型人物。

第三位是吉尔·布拉斯的佣人西比翁。西比翁是个手脚麻利、心思伶俐的人物，对吉尔·布拉斯有情有义。当吉尔·布拉斯被投入监狱时，西比翁不仅陪住，还保住了他的部分家财，最终靠自己的人脉将其救出。可以说，西比翁的所作所为超出了那个时代佣人的道德标准，推翻了法布利斯的“佣人观”。西比翁也是一个苦人出身，也有不少毛病，但不亏损大义。吉尔·布拉斯隐退后再入朝，西比翁的良言释其心结，说是佣人，更是好友。西比翁去美洲发财，浅尝辄止，并非财迷心窍之主。可以说，西比翁是一个活得比较明白的主儿。另外，勒萨日还借西比翁之口，对当时的社会进行了大胆的批判。有意思的是，比勒萨日晚了半个世纪的法国剧作家博马舍在他的《费加罗婚礼》一书中，指出贵人不过是托赖爹妈而享特权。有人认为这话敲响了法国大革命的警钟，殊不知，本书中的西比翁在自述身世时便讲过同样的话：我要是自己做得下主，准生在头等贵人家里，至少也找个授圣雅各或阿尔冈拉勋章的爵士家。不过爸爸不是自己挑的。看看，这见识相当前卫和进步吧。当然，最后西比翁和吉尔·布拉斯归隐田园，经历风雨的好朋友能住在一起，颐养天年，可幸可羡！

（责任编辑 刘月娇）

冯斌，男，北京信息职业技术学院 ，讲师，研究方向：文史）