□ 张 超

浅谈现代陶瓷艺术中的美

□ 张 超

人类艺术文化发展经历了若干个文化代表的更迭，对于美和丑有着太多的论述，陶瓷艺术放在整个人类文化发展中作为一个独特的艺术门类也有着自己的审美标准和欣赏价值。

没有生命，就没有艺术。一个艺术家不论是表现快乐或悲哀，只有在他的作品有生命的时候，才能感动我们。其实美与丑是一对相互依存的范畴，没有丑的衬托也就不足以显示美的存在，丑是美的不明显，没有绝对的丑，他们之间可以相互转化。

人类自从开始懂得制作陶器，各方面都发生了深刻的变化，正如恩格斯所说的那样：“野蛮时代的最低级阶段——是由制陶术的应用开始的。”在制陶技术不断发展和提高的基础上，中国人发明了瓷器。陶瓷器的发明不仅解决了人们生活问题，还提供了艺术的享受。

所谓现代陶艺是指由陶艺家以陶或者瓷为载体进行创作的、用以表现个性和情感的、具有前卫意识的艺术。陶艺是时代的产物。现代陶艺是现代艺术的重要载体，它不是传统陶艺的简单重复和延续。从本质上讲，现代陶艺是对传统陶艺的一种“离经叛道”的行为，它把陶艺从“器”的概念中解脱出来，重新审视陶瓷本质内涵，开拓成富有现代精神的纯粹个性化的艺术形式。

陶艺发展到今天，和传统的陶瓷艺术有了很大的改变，其中最大的不同就是审美的转变，已经突破了审美传统化的倾向，已经把陶艺用来表达人类内心思想的一种独特的艺术手段，传统的陶瓷艺术或许远远不能满足当今社会人们对审美的需求，传统陶瓷倾向于实用主义的限制，其审美也受到时代的局限性的束缚。

一、现代陶艺的四种艺术形式

1.容器器皿类型。

这类型占据了比较大的比例，以容器器皿为基础，运用现代各种陶瓷技术和设计理念，创作出符合当代人需求的作品。

2.创意彩绘类型。

运用传统的绘画技艺和现代的审美眼光创作出现代感的画面，脱离传统陶瓷绘画的藩篱。

3.雕塑泥塑类型。

这类型需要创作者本身具备较高的造型写实功底，陶艺家在长期和泥接触的过程中去体验、感悟、熟知、掌握、融合。

4.综合材料结合类型。

这类型创作出来的作品，你无法用传统的审美眼光来理解，和别的其他类型比如木、石、金属、塑料相结合，使作品产生内在的艺术和情感的关联，或许是一种意向思维观念，创作出新的陶瓷艺术符号。

这四种目前比较流行的创作类型反映出一个现当代陶艺家的艺术创作的现况和状态，在传统类型创作中解放出来，随着创作水平的提高，朝着新的创作方向迈进。

在陶艺创作的每个环节都会有美的体现，从泥料的制作，拉坯制成器形的过程，笔尖在坯体上的滑动，釉色的流淌，烧制出作品后的视觉享受无不在告诉我们大家，整个过程是美的、艺术的、无与伦比的享受。

二、现代陶瓷艺术的美

1.制作工艺技术美，造型外观的线条美。

从原始社会的彩陶到明清的彩瓷都可以感到形式优美线条饱满的经典造型，釉色的丰富多彩，陶瓷的历史积淀着陶瓷釉色的辉煌，艺术陶瓷釉色绚丽般的美丽，深深地感动着人们的心。写意青花的运笔，虽笔触不多，却有另一番味道。

2.作品的残缺美。

现代陶艺更多的强调艺术家情感上的表达，首先在材料方面改变了传统陶艺的无暇，把握利用泥土的可塑性等特性，创作出展现本身的作品。其次利用传统陶艺所认为的缺陷，如缩釉、变形、开裂等，改变了传统陶艺的完美性，构成了一种新的艺术形态特征。残缺美在特定意义上是一种审美的统一，它包含着希望，更能激发人们对美好的向往，引起无限的遐想。残缺美是现代陶艺的一种展现形式，如果对完整的形体进行有意识的重新塑造，会发现被塑造后的形体产生的新的艺术形态，更有一种更持久的爆发力，这也是艺术上以无胜有，以少胜多的原则。所以我们要学会欣赏陶艺中的残缺美，去追求心性的释放，使造型不规则的现代陶艺逐渐成为一种新的艺术潮流。

3.作品的意境美。

没有意境的作品是低俗的工艺品，或者根本不是艺术品，意蕴有虚静，一个人只有虚怀若谷才能创造出幽远的作品，对待泥和火的态度决定了作品有无意境，要深挖泥土的本质语言和窑火的艺术表现。

(作者单位:陕西省蓝溪控股云集生态园)