刘鸿静

（四川音乐学院，四川 成都 610021）

格拉纳多斯之《稻草人》的演奏解析

刘鸿静

（四川音乐学院，四川 成都 610021）

格拉纳多斯是西班牙著名作曲家，其创作能力为西班牙音乐文化的发展做出了巨大贡献，尤其是其《稻草人》作品，不仅具有丰富的曲调艺术，同时还结合了一定的绘画艺术以及舞蹈艺术，具有鲜明的西班牙民族特点，为此，在本文中特选择以《稻草人》作品为例，深度解析此作品的创作风格以及演奏特点等。

格拉纳多斯；《稻草人》；演奏

本文的重点在于对钢琴曲《稻草人》进行深入分析，以乐曲的分本为视角，结合演奏体会，解析《稻草人》的演奏特征，同时将《稻草人》与《戈雅之画》进行结合分析，探索格拉纳多斯的创作风格。格拉纳多斯的《稻草人》一直是钢琴家或作曲家的主要研究对象，主要是由于格拉纳多斯的乐曲创作极具特色，同时《戈雅之画》是格拉纳多斯的主要代表作品，而《稻草人》便是根据戈雅的绘画稻草人所创作出的一部作品，是一种创新乐曲创作，内涵较为丰富，值得深入研究。

一、格拉纳多斯创作环境分析

（一）创作背景分析

格拉纳多斯是一位钢琴演奏家，同时也是一名西班牙著名作曲家，其作品涵盖着声乐、室内乐、交响诗、钢琴等众多领域，对西班牙音乐的发展，甚至是欧洲音乐的发展做出了重要贡献。格拉纳多斯的代表作为《戈雅之画》，于1912年开始创作，历经2年完成整部作品，此部组曲的创作灵感来源于西班牙画家戈雅，在其众多作品中格拉纳多斯感受到自己生活的无奈与忧郁，激发了他的创作灵感，并将自己所感知的这些情绪借由作品完全抒发。格拉纳多斯的音乐经历了浪漫主义风格、典型民族主义风格、戈雅三个重要时期，而《稻草人》作品的创作，正处于戈雅时期，深受戈雅绘画作品的影响[1]。

（二）创作影响分析

《稻草人》是《戈雅之画》组曲中的其中一个作品，而《戈雅之画》组曲的创作深受戈雅绘画艺术的影响，也就是说《稻草人》的创作主要受到的便是戈雅的影响[2]。戈雅是西班牙绘画大师，戈雅是一位具有个性的绘画创作者，在当下社会环境下，他利用绘画来暗讽贵族社会的黑暗，并将对贵族的不满以及平民的无奈都隐晦于画作之中，进行记录。戈雅可以说是格拉纳多斯的偶像，格拉纳多斯非常欣赏戈雅的绘画作品以及创作风格，尤其是戈雅寓情于画的这种创作思想，更是格拉纳多斯所希望学习到的，将自己所感知的利用音乐作品进行宣泄或者说是记录，而他后期也确实做到了这一点，《戈雅之画》组曲便是最好的证明。

二、《稻草人》音乐赏析

格拉纳多斯在创作《稻草人》作品中情绪有明显的变化，可以理解为是一种向上的激动的情绪，而《稻草人》作品也正是在这样的情绪中所创作出来的。整个乐曲以B大调为主调，以降为主的调性，较为明朗，但同时也没有升号调阳光。而这种去掉的安排也正如格拉纳多斯预期所想要达到的效果一致，喜悦中略带着写忧伤。整个曲调比较重视舞曲风格，节奏规律与音符的跳动形成了完整的舞曲分为，从整体上感受是一种由淡淡的忧郁逐渐演变为欢乐的过程[3]。

三、《稻草人》演奏解析

（一）作品风格分析

钢琴曲《稻草人》在整体上来看属于舞曲风格，内含多跳音记号与装饰音，同时利用多个大跨度与弦排列安排大段篇幅，另外也包括了一段篇幅的抒情。跳音记号与装饰音的应用是典型的西班牙舞曲风格，正是这些创作手段的应用才使得整部作品没有失去西班牙音乐的灵魂。格拉纳多斯在学习过程中深受拉威尔与德彪西的影响，对因素有着较高的要求，这种影响下促使格拉纳多斯具有较高的即兴表演与创作能力，而这种即兴创作与表现也为《稻草人》作品增添了独特的色彩。就作品中的抒情篇章来分析，演奏此篇章过程中需要应用指腹弹奏，声音表达要弹透，因素需要柔和但又要连贯到底。

（二）演奏方式对音乐表现的影响

一首音乐作品的质量不完全取决于作曲家，同时还受到演奏方法的影响，演奏是对乐曲的综合呈现，在呈现的过程中绝非单纯的敲击音符，更需要经由连贯性与轻重安排体现乐曲的创作情感，以及所要呈现的乐曲风格。演奏方法包括对音乐背景的掌握，对作品风格的掌握，同时还应该正确的调整力度、速度、节奏、分句等，这些都是影响乐曲呈现效果的主要因素。演奏工程可以理解为是对乐曲的二度创作过程，不同演奏者会对乐曲的节奏以及风格特色进行调整，也便导致同一首曲子会被演奏出不同风格情况出现。

四、结语

对一首音乐作品的分析，应该从创作者、创作背景、创作影响因素、演奏效果等多个方面进行分析，而在本文中对《稻草人》作品进行了综合的分析，由于其作品中每个篇章都具有不同的风格赋予，包括初始篇章中淡淡的忧郁、后期逐渐转为轻快与欢乐的转变等。为此，在演奏过程中也需要针对性的调整演奏风格与演奏技巧，使其能够呈现出作品的完整性以及其内在情感。

[1] 黄岑.格拉纳多斯钢琴音乐民族性研究[J].音乐创作,2016,02(11):152-153.

[2] 陈力.格拉纳多斯钢琴作品的民族特征诠释[J].黄河之声,2016,06(04):72.

[3] 兰七荣.试论格拉纳多斯钢琴作品的民族化特征[J].大舞台,2015,07(01):135-136.