李雪

王志安是中国书法家协会理事，同时还是中国书协刻字专业委员会副主任，是著名书法家和我国现代刻字艺术的领导者。他的书法，传统功力深厚，诸体兼擅，尤其是他俊雅飘逸，潇散简远的个性风格，为世人所熟知和称道。

很多人对书法艺术很了解，对现代刻字并不熟悉。事实上，现代刻字是从传统刻字中升华成的一种新的艺术形式，由于其抒情的刻字方式，独特的艺术形式和崭新的艺术语言，表达了中国传统审美、艺术哲学和艺术精神，使作品具有了思想性、主题性、哲理性和学术性。现代刻字艺术出现即进入了时代审美的视野，得到了迅猛的发展，从而与书法、篆刻构成了“大书法”的格局。

作为书法家和现代刻字家，王志安把书法与现代刻字两种艺术均视为逍遥悟道的载体。

他向记者介绍：“传统刻字是书法家写、匠人镌刻，作品是书法定型的复制，而现代刻字则是艺术家自书自刻的完整创作。书法只是作品内容与形式的素材，需通过题材、文学内容，进行立意构思，确定形式，从而表现思想主题，观念意识和自我。”在采访中，从“义”到 “形”，王志安对现代刻字的创作侃侃而谈。在他看来，通过用作品外在的“形”表现内在的“义”，刻字家在一刀一凿中表达着对自然、对生命、对社会的感受和关注。

刻意造就自然

现代刻字强调“意”的确立，“义”的阐述，使作品具有“一幅一景，一幅一境”的多彩性，同样的文字内容，每个人的理解不同、观念意识不同，因此创作同一个文学内容，所呈现出的思想主题是完全不同的。

在王志安看来，现代刻字创作更符合艺术创作规律和作者审美情趣、理念的表达。

就拿他的刻字作品《阳春二三月》来说，是表现春天的自然景观，表达一种希望的作品。“我当时回到无锡老家，住在太湖边，早上在林荫道上看到太阳在树丛中射下一道一道光，青草、绿水、阳光，春天的气息扑面而来，充满了一种希望、一种生机勃发。”当时他觉得太美了，由此启发了创作一幅表现春天题材作品的灵感和欲望。

然后他开始思索：刻什么内容？

当然，可以刻“早春二月”或者“阳春三月”，但是他认为“二”、“三”两个字放在作品中重复构成的效果会更好一些，因此选择刻“阳春二三月”。

题材确定了，文学内容也找到了，然后就要立意。春天是一年的开始，早上八、九点钟是一天的开始，那么，就要把“希望”这个立意在作品中体现出来。

接下来的构思设计涉及到形式美，创作要符合形式美的法则、形式美的要素。“比如，在构成上利用了放射构成、虚拟面之间的连续、布排、对比，黄金率的应用和对文字的排列、组合，进而再构成。”王志安说，几条线、几个点的位置，可能差一点感觉就变了，一个点的位置都是非常严密、科学合理的，但是又要让人看起来很自然。这个自然是刻意摆布中苦心经营的，也是‘妙造自然。”

“形”表现“义”

在刻字作品《锻造·器》的创作中，王志安在色彩构成上采用了暖色调，并通过颜色的变化表现锻造的热量，给人的感觉像一个炉火。这幅作品的立意就是“只有通过锻造才能成器，一个人要能对国家、对民族有所作为，成为栋梁之才，就要千锤百炼。”同时，在这幅作品中，肌理的不同触感，体现了不同形象或抽象形态。

事实上，无论颜色构成还是刀法肌理，都属于形式的因素，都是在为内容服务。

王志安在《“义形创作”理念的提出及“民族性”阐释》一文中指出，所谓“形”，即形式，以汉字书法为素材，吸收现代艺术构成的原理、方法，去展现“义”之含义。而“义”则是所欲表达的内容，也包括正义、道义、正道之意。

现代刻字以“形”表达“义”，以作者的心灵感应、独特的艺术形式来诠释刻字家对自然、对生命、对社会的感受和关注，作品体现思想性。

如今雾霾频发，生态环境被破坏，王志安就开始构思一幅作品，通过诉说 “山清水秀”的远去，来表达对社会、生活、生命和生态的关注。

“我创作力求形式和内容的和谐统一，即使不读文字，以其外在形式，也能理解它的内容。”在具体表现手法上，他说：“我们在新闻中看到由于生态环境的破坏，鱼没办法生存了，鸟没办法生存了，那我就可以用‘鱼、‘鸟两个字作为文字内容，古文字为素材，对点线面作适度的再塑，形象地表现了，昔日追逐纵潜的鱼，展翅翱翔的鸟，今日已是干涸河床上的‘骨和‘刺，表现对生态、对生命的关注。因为生命并不仅指人类，动物同样有生命，他们是人类的朋友。人的朋友如今到了这个地步，如果再不挽救、治理环境，人类作为社会的主体也将面临同样境遇。”

他坦言，泛泛的刻字创作没有意义，这种作品无思想、无主题、无自我。因此艺术家要担当，关心社会、有历史的眼光、有历史的高度。现代刻字要融入中国传统审美、艺术哲学，体现创作者的思想。

艺术家要“眼高手低”

从其他艺术门类中吸收、积累，提高艺术积淀也很重要。

比如音乐，音乐韵律节奏的强弱、连续和书法创作相近。但是现代刻字能够从中获取什么？王志安说，除了韵律节奏之外，作曲也是可以融会贯通的对象。

比如一首歌曲，词已经写好，作曲家需要反复读，反复理解，谱曲的时候才能表现文字的立意。“这是军乐，就要表现军队勇往直前，所向披靡；这是一首爱情小调，那么就不能作进行曲，就要抒情、悠扬、柔美。”比如王志安的《阳春二三月》，艺术的外在形式就要表现它的立意，而乐曲则是以一种听觉形式表现文字，两种艺术门类中的“义”、“形”的关系异曲同工。

再如文人画作品的思想性，其中流露的文人情趣，文人的思想，对王志安来说，也有可借鉴的价值。

回顾早前的作品，王志安称之为“遗憾的艺术”，自我感觉有不足之处。“齐白石到70多岁的时候，仍然在‘变法。如果他像其他画家一样，对自己的风格早就定了型，对自己满意了，不再提高眼界，那么画坛也就不会有齐白石了。”

王志安说艺术家需要 “眼高手低”。当审美的高度高于创作所能达到的高度时，艺术家会不断追求艺术创作水平的提升。当随着对其他艺术门类的学习和积累，艺术水平不断提升，逐步积累到一定程度之后，作品就能提升到新的高度。但与此同时，审美的眼界又开阔了、发展了。

因此所谓“眼高手低”就是审美和创作水平交替式的提升，促进艺术家不断提高艺术境界。