朱 冰 李 敏

（黑龙江大学 新闻与传播学院，黑龙江 哈尔滨 150000）

格雷马斯矩阵下看女性题材宫廷剧的叙事模式——以《武媚娘传奇》为例

朱 冰 李 敏

（黑龙江大学 新闻与传播学院，黑龙江 哈尔滨 150000）

本文试通过电视剧文本分析，以格雷马斯矩阵为出发点，探析女性题材宫廷剧的叙事模式和其媒介文化表达和受欢迎的原因。

格雷马斯；宫廷剧；叙事模式

女性题材宫廷剧成为宫廷剧的一个分支，有学者将其归纳在按叙事主体和叙事情节的分类上。女性题材，顾名思义就是围绕那些被包裹在宫闱之中的妃嫔们展开。笔者没有将其和后宫题材电视剧混为一谈，是因为其在叙事空间上的延展。许多学者将后宫题材电视剧的叙事空间局限在后宫这一特定的空间内，如《美人心计》《甄嬛传》等被归属到后宫题材电视剧之中。而女性题材电视剧往往可以在多个空间内展开，如人物角色功能既可以在后宫发挥作用，也可以在后宫外、朝堂上施展才华。笔者考虑到女性角色的代表性，选取女皇武则天为例，以2015年上映的96集电视剧《武媚娘传奇》为切入点，引入格雷马斯叙事矩阵，观察女性题材宫廷剧的叙事模式，探寻其热播背后的叙事艺术。

一、《武媚娘传奇》的表层结构

格雷马斯把普洛普以变量形式出现在故事中的七大类行动元语义单位确定为不变量，并将七类行动元改为三组对立的“行动者”：主体与客体、发送者与接受者、帮助者与反对者，进而提出了义素层面上的行动模式，即产生欲望、具备能力、实现目标、得到悬赏的表层结构。

《武媚娘传奇》在语义层面的表层结构，可以表述为对权力的渴望和铲除通向权力道路上的一切荆棘和不平坦之处。她欲望产生的切口始于被陷害，始于成为众矢之的的最初时刻。当她慢慢积累自己的支持力量，具备竞争力的时候，就趋炎附势，清除她前进道路上的绊脚石，最终得以掌握实权。在掌权的同时，她也得到了自己想要获得的一切。

二、《武媚娘传奇》的深层结构

作为女性题材宫廷剧，女性后宫的争斗仍然是不可缺少的一部分，《武媚娘传奇》中的武媚娘不再是单纯的傻妹妹形象，她跳出完美的模型，有了一个人性的转折。媚娘成为掌控自己命运的人，当她发现只有自己有所行为，才能更好地使自己在特定的环境中立足时，她有了转变。她的心中有爱有恨，同时她也敢爱敢恨。媚娘先后历经两朝，参与到后宫的争斗之中，却能在后宫中一直屹立不倒，自然是人格、人性的魅力使其闪光。《武媚娘传奇》中出现了徐惠这样一个女性角色，由和武媚娘义结金兰到步步为营背叛、陷害、置于死地，她的人物性格也有巨大转折。让人由爱生恨，扼腕叹息。由于《武媚娘传奇》展现的历史比较翔实，剧情较为复杂，后宫女性形象出现得也相对复杂，如高阳公主、刘侍女等形象都为武媚娘人物性格塑造增色不少。

根据格雷马斯矩阵建构起《武媚娘传奇》的深层结构，我们发现电视剧实际上是建构大众对权力的解读。实际上，近几年风靡大陆的多部宫廷剧一直在巩固大众的解码系统。编剧们编码的目的也是为了让受众能轻松地理解并领悟。女性题材宫廷剧的一个巨大的优点在于女性的特殊地位能够让受众加深记忆，更深刻地感知并引发思考。我们纵观整个文本，可以把格雷马斯符号矩阵中的X在此剧中定义为权势（如图1）。

图1　

它的对立关系表现在所得和所失上。武媚娘由一名弱女子成长为权倾朝野的女皇，电视剧把夺权之争叙述得相当详细。媚娘达到了她的目的，得到了她想要得到的至尊权势，但是她失去了人间许多温情，亲情、友情随着她的思想变质而变质、腐烂。她在权倾朝野之后感到了寂寞和孤单。这也是一个权力制高点上人物的辛酸。与武媚娘追求权势相矛盾的是在媚娘成长道路上的一位位如李义府一般阿谀奉承的小人们。这些人一定程度上给媚娘铺平了道路，他们之间不处于对立位置。但是武媚娘和他们又是矛盾的，因为媚娘绝对不会因为他们阻碍到自己的成长。另外，在与反权势矛盾的位置上，笔者安排了非反权势，即看似得到其实未得的一样东西——爱情。在诡谲云涌的后妃争斗中，媚娘看似是胜利者，成功晋升皇后，独得专宠。但这是否是真正的胜利呢？算计、终日惴惴已经消磨了所谓的爱情。似乎胜利在武媚娘那里只是一种安全的生存权利而已。

三、结语

分析叙事结构我们发现，首先，在历史真实和艺术真实方面，电视剧在文本编排的过程中有所取舍和体现。其次，在道德观和价值观方面有所宣扬，特别是作为女性题材的宫廷剧，那些独特、有魅力的女性形象，对于宣扬一些普世的理念是有积极推动作用的。比如永恒的自由寻爱主题和权力与情感的取舍，这些价值理念在现代社会仍然是适用的。最后，女性题材电视剧的叙事并不只有女性，它常常和男性相连。比如，权势是两性共同追求的，甚至男性比女性更为强烈。在两性的冲击下，故事显得更加有趣、戏剧，更加有张力。这些都是女性题材电视剧魅力持久的原因。

［1］ 宋超.中国后宫题材电视剧研究［D］.南京：南京师范大学，2014.

［2］ A•J格雷马斯（法）.结构语义学方法研究［M］.吴泓缈，译.北京：三联书店，1999：220.

［3］ 张移祥，蒋素利.《色•戒》：电影版的《复活》——透过“符号矩阵”看电影《色•戒》中的“人性”［J］.影视评论，2008（6）：28.

J905

A

1674-8883（2016）19-0194-01

朱冰（1992—），女，安徽安庆人，黑龙江大学新闻与传播学院新闻与传播专业硕士。