无意中翻到了马远的《寒江独钓图》，几点水纹，几抹残云。一扁舟，一钓叟，除此之外，满卷皆为虚空。

这叫留白，是中国水墨画中宕开的浓重一笔。全卷只有几处重点物象是细心勾勒的，其余只是略作铺陈，甚至不沾半点墨。全卷意蕴于是从二维纸面伸展到了无限。

留白是对前人的叫板。南宋马远与夏圭，人称马一角和夏半边，尤善留白。而宋代之前的山水画师，大多是事无巨细，皆一一罗列出来。哪怕是远处草丛中的几粒石子、几块污秽的牛粪，前人也会一丝不苟地记录下来，装裱以登大雅之堂。布满画纸的山水，自然也有它的美，碧水蓝天，枯藤怪石，强烈的视觉冲击，喂饱了千年来中国人的审美。如《清明上河图》，一千多人物，雕梁画栋，飞桥屋檐，美、大气。但马远与夏圭，偏不爱这耗尽了精力、体力的活儿。再者，前人已留下大量如此详尽的山水，再走这条路，恐怕历史上只会多两个无名的山水画师，却少了“马一角”“夏半边”！

古诗云：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝！”这是乐观与通达，也是个性与创新。自古人们就有太多的悲秋与怀古，似乎一到秋天，日历一撕下，人的心境也会转凉，尽管那炎热与夏天并无二致。“前人之述备矣！”秋，承载了太多的悲伤情怀，有“天凉好个秋”，也有“物换星移几度秋”“秋色连波，波上寒烟翠”……只有这一声啼鸣，唤起了后世对秋的赞美：“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”那成排的雁、鹤不同于以往，成了欣欣向荣的象征，成了最美的秋词。

这便是“唱反调”“叫板”之美。有些话，别人也说过，我便不必再附庸风雅；只有别人无话可说时，才是我的主场，我的黄金时代。

国学大师陈寅恪不正是这样的人吗？面对一个妓女，他不似别人一样心存芥蒂，以别样目光看她，而是在目盲情况下口述了百万字巨著《柳如是别传》。这是个性与创新，也是对人性的尊重。

同样，韩干，那个画马的宫廷画师，没有听从老师的劝诫，而是亲身入马厩，与马儿共同生活，才成就了《照夜白》。韩干的马，大多腰肥体圆，怒目圆睁，而非以往画师笔下的瘦骨嶙峋。鲁迅先生的话犹在身边萦绕：“其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。”是的，只有于杂草丛生处独辟蹊径，才能避免在他人的康庄大道上流于平庸，才能成为被人记住的开路人，才能成为有个性的个体，才能成为马远、夏圭、陈寅恪和韩干……

只愿在不断流淌的长河中，尽管洪流碾过，巨山平偃而下，我却依旧能听到“我言秋日胜春朝”抑或更响亮、更不同于他人的啼鸣。

【评点】

一篇《我言秋日胜春朝》，写得情文并茂，荡气回肠。文章不足千字，却体现出作者深厚的中国传统文化的底蕴。古代画家马远、夏圭、韩干，诗人刘禹锡，现代学者陈寅恪，作家鲁迅……他们的作品、警句、事迹如粒粒珍珠，经过作者的精心裁剪和打磨，串成了这篇动人的乐章。纵观全文，不仅观点深刻，材料丰赡，论证有力，文势奔放，其层层推进的结构，大气凝练的语言，都饱含着打动人心的力量。