万莉君　马浩楠

摘 要：常州留青竹刻历史优秀，工艺精湛，被列入常州第一批非物质文化遗产。本文在分析留青竹刻艺术魅力的基础上，从创作理念、题材、工艺、产品体验等角度，提出了当代语境下，留青竹刻旅游纪念品的开发策略。

关键词：留青竹刻；旅游；纪念品

常州地处长江之南、太湖之滨，长江三角洲中心地带，是一座有3200多年左右历史的中国历史文化名城。近年来随着老百姓休闲旅游需求的增大和国家的大力发展，常州建设了中华恐龙园、嬉戏谷、春秋淹城等主题公园，围绕地理风貌开发了天目湖、南山、太湖湾等自然风景区。旅游景区的开发建设，纪念品的设计也是其中重要一环。留青竹刻作为常州最负盛名的非物质文化遗产在艺术与传统工艺上都具有极高的文化价值。

1 常州文化与留青竹刻

常州在历史上本算不上江南竹刻中心，嘉定竹刻和金陵竹刻则是早在明万历年起就有盛名，但商业化过程中只知赚钱，不求精工，清末开始衰落。而明代著名竹刻艺术家张希黄（常州府江阴县人氏）创立的留青浅刻山水技法在常州得以传承发展，百年来出现了不少开宗立派的竹刻大家，竹刻鉴赏家王世襄在专著《竹刻》中列举当代留青竹刻五杰，常州占了4位：白士风、徐素白、徐秉方、范遥青。[1]

2 留青竹刻的艺术魅力

2.1 工艺之美

留青竹刻是保留竹皮表面的一层青并在此之上进行镌刻的传统艺术。竹刻技艺丰富，包含了描 、刻 、挖、刮等多种技法，刀法即笔法，线条富有弹性和张力，铲刻中借竹青去留的多少，形成起伏的花纹和色质的差异，如中国水墨，层次丰富，深浅间韵味深远。

2.2 题材之美

留青竹刻题材主要取自中国画，多为工笔画或小写意，花卉、植物、动物、昆虫、人物等都是留青竹刻常表现的题材。徐素白、徐秉方父子在传统竹刻技法基础上创新了数十种新刀法，使留青竹刻能全面表现中国绘画中工笔细腻之美和写意神韵之美。

2.3 材质之美

竹子取材方便，与象牙、红木、宝石等相比，它成本低廉，更加贴近百姓。自古以来，竹因其直节不曲、清迈高雅的气质为人所爱，文人墨客好竹、画竹、吟竹者不可胜数。用于竹刻的竹子经过“煮青”后，在空气中会自动氧化，竹底会越来越红。把玩时间越久，颜色越深，雕刻图案部分就会越突出，长期把玩后，又红又透，温润如玉。

3 留青竹刻旅游纪念品开发设计构想

3.1 针对不同市场需求，树立传承、改良、创新设计理念

目前市场上可见的留青竹刻纪念品价格普遍较高，小尺寸的香烟盒、牙签盒一般都在千元以上，较大的如台屏、臂搁等大都要几千元，大都作为政府企业单位赠送客户或外宾所用，普通旅游消费者难以承受。因此需要树立传承、改良、创新的产品集群开发理念，即制定系统设计战略，针对高中低不同市场需求进行多层次品种设计。针对赠送外宾或国内游客中的收藏爱好者这类的高端消费群体，产品设计在题材、材质、工艺上需最大限度的保留传统工艺的精髓，求精，求细，求高档，以突显产品的收藏价值及审美价值。

针对普通消费者主要是要降低产品成本。目前留青竹刻主要是手工雕刻为主，难以批量生产，这也是其价格较一般工艺品价格高的原因。降低生产成本以适应消费者需求的有效途径就是从手工发展为机器加工。因此地方政府、高新技术企业应该与手工艺者联合起来，投入资金、人力、物力，优化改良制作工艺，或开发设计高精度浅层雕刻机，以降低生产成本，迎合普通消费者的消费需求。

创新是指深入挖掘筛选当地的文化资源、立足现代人生活需求和审美需求，综合应用新科技、新材料等，开发出超越传统概念的现代流行产品，

3.2 结合生活创新形制

留青竹刻由于受竹材的限制，形制较小，常见于笔筒、臂搁、匣盒、扇骨等器物上，体现出精巧秀气质感，文人墨客常作为案头把玩之物。现代人生活方式改变，审美情趣也随之发生转变，原有的生活器物逐步走出人们生活。因此留青竹刻必须与当代生活紧密联系，从实用加工工艺审美的角度设计出符合现代人生活需求。例如，近年来流行的原木生活，取自天然，粗加工的木、竹、陶、瓷、粗布等材质融入日用品设计中，体现了纯朴真切的味道。留青工艺可以和木制家具结合、和茶道器具结合，和首饰结合，让人们在生活中时刻体会传统工艺之美。

3.3 立足地域文化创新题材，增强文化情感体验

文化是人类历史积淀的精华，旅游纪念品文化是文化的载体，因此必须融入地方文化，只有这样才能更好地发挥和传承，焕发生命力。目前留青竹刻的题材大都取自于中国画，题材大都是花鸟虫鱼山水，很好的中国传统绘画艺术，但因为缺乏地域性题材的画稿，因此地方性文化体现不足。题材的创新可以立足地域传统文化，一来着力于常州当地建筑、景观、生活场景进行设计，另一方面可以与当代地方文化名人合作，将其具有地方性文化内涵的代表作品等融入到创作中（例如常州画家季全保的常州老风情、老房子系列作品），形成一批有典故、有回忆的留青画稿，以此开发纪念品。此外还可以打破地域限制，把留青工艺用在其他城市的旅游纪念品开发上，使留青竹刻能在更大的舞台上展示其传统工艺的魅力。除了地域传统文化以外，题材创作还可以融入当代艺术之美，从插画、抽象画中提炼元素融入题材创作，丰富留青竹刻的现代美。

3.4 综合多种材料和功能，创新感官体验

有研究表明，人类对外界环境的认知来源于听觉、味觉、触觉、视觉、嗅觉等综合感官体验，其中85%来源于听觉，10%来源于听觉，视觉、听觉是最影响我们的两大感官。[2]留青旅游纪念品的设计开发不应仅仅停留视觉的美感和竹刻的触感，还可以结合多种材料开发具有听觉、嗅觉等多重感官体验的产品。例如，结合不锈钢、铜等金属材料，设计带有风声竹韵的音乐盒；把木制、竹制香盒、香插的设计融入留青工艺，把玻璃、矿石材料与竹子结合设计首饰盒等，把塑料和竹子结合设计头饰，胸饰等。

3.5 树立传统工艺品牌意识

常州留青竹刻工艺的传承大都为家族传承，尽管常州“白、徐”两派富有盛名，但是其作品大都为收藏者定制，目前未能像“白象”常州梳篦一样形成品牌。因此，一方面工艺传承者应当打破家族壁垒，让更多人参与其中，加大产品类型的开发设计，另一方面加强产品的包装、宣传，开办专营店，树立工艺品牌形象，增加产品附加值，在宣传中形成规模效应。

作为常州市第一批非物质文化遗产之一，留青竹刻是常州审美理念与工匠艺术交融的缩影，是常州旅游文化体验的载体。在当代语境下以留青竹刻为题材的旅游纪念品设计开发，必须“推陈出新”，从地域性、时代性、审美性多角度创新题材，提升产品的文化情感体验；在器物形制、工艺技法、材质等方面也应与时俱进，在继承的基础上有所创新，逐渐形成具有民族感、现代感的新潮留青竹刻旅游纪念品。

参考文献：

[1] 徐华铛.中国竹刻竹雕艺术[M].中国林业出版社，2007.

[2] 约瑟夫·派恩（美），詹斯·H·吉尔摩（美）.体验经济[M].毕崇毅，译.机械工业出版社，2012.

作者简介：万莉君（1980—），女，江苏常州人，讲师，研究方向：数字艺术。