李晓南

摘   要：王宏剑，现实主义油画代表人物之一，他的题材主要以农民为主。王宏剑的画不管从内容到形式、意蕴到外延、或者感情到表达都自然的折射出了一种中国精神。王宏剑在绘画手法上追求中国画和西方古典油画相结合，力求用西方的绘画技法体现中国的精神。

关键词：王宏剑;肖像;绘画语言;农民生活

中图分类号：        文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）26-0172-01

一、王宏剑油画绘画色彩的特点

上个世纪的80年代，乡土现实主义油画在中国出现，随之出现了大批艺术家。他们的作品大多从现实主义出发，用画家自己的视角去观察人们的现实世界，表现了自然朴实的乡野生活。画家王宏剑也是在这个时候走上现实主义绘画道路的。

从王宏剑的作品我们不难看出，他选取题材都与农民有关。自从他选择了农民现实主义题材，一直坚持探索，不随波逐流。王宏剑在布置画面色彩时，画面亦暖亦冷。例如《春之祭》中，画家用暖色调使作品给人以悲怆的感觉，在蔚蓝的天空中飘着朵朵白云，在温暖的阳光下暴露着杂草和岩石。红褐色的岩石与遍地的斑斑血迹相互呼应，前面的杂草几乎根根分明，衣服绳索散落在遍地，在画面的视觉中心，唯一一个正面观众的人，微微抬起的头部，眼睛凝视着远方隆起的小腹此刻却血迹斑斑。画面中背对着观众的少女身穿红衣，让人眼前一颤。暖暖的阳光下却发生着罪恶的行径，暖色调与罪恶形成了强烈的对比，就连画面唯一一块红布和蓝天都显得不再突兀。

王宏剑在表现不同的场景或不同的题材时，所采用的绘画色彩也不尽相同。不管是什么，他所传递给我们的情感却是一样的，都是对他热爱的黄土地的眷恋，对世世代代生活在这里的农民刻骨铭心的感情。

二、王宏剑油画空间构图的特点

从空间构图来看，王宏剑的油画有着鲜明的中国色彩。王宏剑的许多大幅创作，都采用了中国画式的构图：大面积的留白和中国的“起、承、转、合”来构图，也有按照中国画的三远法构图。当然，油画中的所谓的留白就是用蓝天、大山、花草树木等填充以此拉开空间感，每幅画都有一个气势博大的空间。王宏剑还遵循中国画的虚虚实实，认为画的四边决定着画面的结构关系，他们的关系应该是三实一虚。四个角决定着画面的大空间，中间轮廓的衔接处则是决定着画面的局部细节，笔锋的走向则决定着油画中蕴含着的中国画韵味。《阳关三叠》是运用了留白的空间构图，计白当黑，在细致刻画人物的背后，常常安排大面积空旷的原野和高坡，或者硕大的天空。就在这虚实之间，终会让人联想到人与自然的关系，天地悠悠地老天荒。这种独特的空间构图技巧，堪称中国美学意境与西方传统油画相结合的典范。

三、王宏剑油画绘画手法的特点

王宏剑受法国现实主义大师库尔贝、米勒和维米尔的影响，使用现实主义艺术创作方法。王宏剑在从事创作以来，选取身边的人和事，定位于乡土现实主义，且从未动摇过，一步一个脚印地走到今天，他的现实主义作品充满感染力。王宏剑在其绘画手法上，一直采用写实风格。写实绘画是一种表现力，能够表现人与自然的和谐，能够最直接地切入情感。从最早的成名作《奠基者》，到《春之祭》、《阳关三叠》，都是采用的西方写实主义手法与中国画表现形式相结合，这种手法在画《冬之祭》时尤为突出。《冬之祭》的创作，描述的是在黄土高原上，农民送葬后稍微休息的场景。在创作的时候，王宏剑有意将古典绘画的色彩、结构和笔墨皴法融入其中。画面前方的土地就是运用了类似于水墨皴法的技法。种中国与西方绘画之间的融合，正是王宏剑所追求的方向，在技法上，追求西方古典油画的法则，力求用西方的技法来表现中国的精神。这种独特的空间图技巧，堪称中国美学意境与西方传统油画相结合的典范。

四、王宏剑油画题材的特点

从作品来看，画家王宏剑选取的题材都是与农民有关。他生长在千年流淌着黄河的中原大地，几乎毫无例外的选取了赖以生存在黄土高原上的农民为题材。农民题材的油画是从20世纪初开始的，农民题材的发展不仅见证了中国社会环境的转变，更见证了油画艺术的发展过程。改革开放以后，在社会经济、政治、文化都快速发展的背下，农民也抛却了思想的枷锁，农民题材油画创作也趋向平实与自然。进入当代，农民形象也随之被新时代赋予新的内涵，画家们以扎实的写实风格来热情的赞美质朴的中国农民。例如王宏剑的《黄河花园口》中，描绘的是麦收后的情景。杏儿黄，麦收忙，人们经过了一年的辛勤劳作，终于到了丰收的季节。王宏剑选择的这群有代表性的农民，正是说明了农民大军在现在高速发展的中国，城镇与乡村两个元素的碰撞。王宏剑用第三者的眼光去感受当代生活中人们生存境况的相互依赖的变化关系

王宏剑绘画是光影的交响，在冷灰或者暖灰主导的调式中，总有一道光从画面之外照射进来，一抹亮色出现在天地之间，有时逆光人物的明亮轮廓呈现丰富微妙的色彩变化。画家王宏剑用中西结合，虚实相生计白当黑，两种抽象之美的熏习使得王宏剑的绘画在史诗意象和生命关怀之外具备一种超凡脱俗的美学品格。细细读来，就会发现，与其说艺术家坚持的是西方现实主义创作之路，不如说艺术家守望的是中国两宋绘画的传统。

参考文献：

[1]王令中.视觉艺术心理[M].北京：人民美术出版社，2005.

[2]易英.最后的乡土现实主义诗人[D].北京：中央美术学院，2007.

[3]邹跃进.新中国美术史[M].长沙：湖南美术出版社，1999.