夜飞鹊

周邦彦

河桥送人处，良夜何其。斜月远堕余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。

迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向斜阳、欲与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。

【赏析】

这首《夜飞鹊》就是周邦彦一首典型的缠绵又哀伤的骊歌，缅怀着词人一段离别之情。

上片写昨夜送客情况，是追叙。“河桥送人处，良夜何其”写送别的地点、时间。时间是夜里，夜是美丽的，又是温馨可念的，故曰“良”；地点是靠近河桥的一个旅店或驿站；夜是露凉有月的秋夜，但送别情人，依依不舍，故要问“夜何其”，希望这个临别温存的夜晚还未央、未艾。“斜月远堕余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣”写凉夜景色，美而凄切。可是这时候，室内铜盘上已是蜡尽烛残，室外斜月余光已渐收坠，霏霏的凉露浓到会沾人衣，居然是“夜向晨”了，即是良夜苦短、天将向晓的时候。这三句以写景回答上文，又从景物描写上衬托临别时人心的凄恻和留恋。“相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗”写临别时的感受。“参旗”，星名，它初秋黎明前出现于天东，更透露了夜的季节性。鼓，指渡头的更鼓。观察外面动静，是为了多留些时间，延迟“散离”，到了非走不可的时候才走，从行动中更细腻地写出临别时的又留恋、又提心吊胆的心情。“花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟”写到出发，不言人之惜别，而写马识人意，故意被鞭策而迟迟其行，真是神来之笔。马犹如此，人何以堪。

下片写送客归来，是铺叙。“迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。”三句接写送别后归途。情人一去，词人孤独地带着离愁而归，故顿觉野外寂寞清旷，归途遥行，对同一空间的前后不同感觉细腻地反映出送别的复杂心情。“何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷”，读了这几句，才了解上面所写的全是对过去的回忆，从这里起才是当前之事，使人感到此词结构上的细微用心，时空转换上的大胆处理。“何意重经前地”领起后文，直到结尾；第二句情人去后，不见遗物，更无余香余泽可求；第三句写旧时路径，已迷离难认。“兔葵燕麦，向斜阳、欲与人齐”写送别是晚上和天晓时候；重游则是傍晚，黄昏中的斜阳，照着高与人齐的兔葵、燕麦的影子。这两句描绘“斜径都迷”之景，有意点出不同期间；又用刘禹锡《再游玄都观》诗序“惟兔葵燕麦，动摇于春风有”的典故，表示事物变迁之大，感慨人去物非的细腻心情，完全寄寓于景，不直接流露。下面三句：“但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。”说过去列坐的草地上，徘徊酹酒，向着情人远去的西边方向，望极天边，而欷歔叹息，不能自已。“欷歔”二字，直接摹态抒情。

这首词运用陪衬、反衬、融情入景、化用前人诗文之语等多种手法，细腻曲折地写出了送别旧人的悲凄与深情。全词所表现的惜别、怀旧之情，显得极为蕴藉，只于写景、叙事、托物上见之，而不直接流露。结构上层层伸展，时空变幻灵动飞扬，过渡自然，风格上哀怨而浑雅，堪称送别怀人作品中的上乘之作。