杨闳

没有对与错、正与邪的故事是最难讲的故事。不能说《我不是潘金莲》拯救了冯小刚，但确实一部作品实现了刚愎不自用、破釜不沉舟的良好效果。

《我不是潘金莲》中的方圆之道，显得冯小刚这一次好像赌了一口气、押了一次宝，他将电影拍成了不但跟他自己以往不一样，甚至跟所有的已有电影也有那么点不一样。

以前冯小刚被媒体关注，很多时候不是跟网友斗嘴，就是炮轰谁谁谁，好像冯小刚真变成了小钢炮或者怨妇。一个人陷入到斗争、纠纷当中，即便他占无数的理，也一定有词穷理亏的时候，诸多下场难免留下灰溜溜的一幕。冯小刚嘴上不饶人，喜欢呛人，也喜欢较真，表情认真起来像个孩子，可能他觉得一个艺术家不需要太多的遮掩和圆滑吧，所以一如既往地释放了自己心直口快的一面。

冯小刚曾经说当不了电影大师，也自认跟李安这种艺术功力丰厚的导演有不同，但某种意义上来讲，在出任央视春晚导演前的一段时间里，冯小刚内心深处还是隐藏了一颗艺术家的心。比如《一九四二》让冯小刚痛心疾首，他说好作品没人看，大家都往喜剧那里钻。很显然，《一九四二》让他承载太多压力，也寄托太多希望。比如说，一部真正意义上的艺术片不一定同时也拥有观众，历史上很多标杆性的电影作品，其实无论当时还是现在都是没有票房的，它们的观众永远是少数人。即便《一九四二》这种作品取得了牛逼闪闪的票房，也不能说明它在艺术上就是成功了，反过来说也一样，倘若《一九四二》的口碑特别棒，那也不能直接导致它在票房市场上获得成功。

在网友斗嘴被相当于群殴之后，冯小刚大概有了点感悟，别的不说，就说原来这些都是支持我的小老百姓，今天怎么口口声声跟我讲起道理来还要反对我了呢？就这么一个问题想明白也不容易。后来冯小刚还拍了《私人订制》，在取得票房的同时也被批评烂俗，这个时候冯小刚多次流露出来要隐退的意思，好像这个时候他干什么都不开心一样。

说一名导演在年近六十岁憋了一口气，有点诋毁的意思，但冯小刚确实在执导完央视春晚之后发生了不少的脱变。比如你看他在综艺节目上不再是那个锋芒毕露的小钢炮，有感性也有为人圆滑厚道的一面，这些当然都是真实的冯小刚。拿影帝、执导春晚都是冯小刚，但却不是那个电影导演冯小刚。到了《我不是潘金莲》，这不是什么负气或者憋了一个大招式的作品，但可以称之为一部打破一位成熟导演局限框架的探索之作。冯小刚在自己的身上寻找到了一种言之有物又可以打动自己的角度。

在冯小刚的视角下，官场不再是一味的腐败或者歌功颂德，人与人之间也不再是单一的欺诈或者小清新，而是一种荒诞。《我不是潘金莲》通过一个执拗的女人视角，展示的是一个中国近二十年城乡官场变化，以及多重视角下荒诞的故事。没有对与错、正与邪的故事是最难讲的故事。不能说《我不是潘金莲》拯救了冯小刚，但确实一部作品实现了刚愎不自用、破釜不沉舟的良好效果。