读宋词，发现许多梅及梅花的描述。其中，一些词作都凸现了一个“瘦”字。我觉得，这或许是宋代词人咏梅之作的一个共同特点吧。我曾反复琢磨和思索，为什么他们的词都愿意用一个“瘦”字呢，而且都用得恰到好处呢？我想，这可能是“瘦”字除表现梅的本真特征与自然形态外，还在一定意义上折射出梅的品格与风骨吧。

你看，苏过的“梅影横窗瘦”（《点绛唇》）；陈亮的“水边清浅横枝瘦”（《点绛唇》）；李清照的“玉瘦香浓，檀深雪散”（《殢人嬌》）；吴文英的“水清月冷，香消影瘦”（《极相思》）……上述词中出现的“瘦”，堪称梅树梅枝的自然姿态与典型姿态的完美结合。比如，“梅影”—“横窗”—“瘦”，正是梅的硬骨竖枝斜逸窗上，映出了一幅天然的美景，而一个“瘦”字，又使梅的精巧刚毅尽绽其中，把这幅精妙的画图推向了极致。苏过真是一个善于打造“瘦梅”的高手巨匠啊。再比如，“玉瘦”—“香浓”。玉瘦，自然是初放的白梅洁白如玉，香浓，则是梅花的芬芳四溢飘洒。梅枝上的积雪也已消融，漏出了赭红的颜色。李清照的这株白梅，多像一个亭亭玉立的少女或少妇，美得让人不知所措。我觉得，无论是大家闺秀还是小家碧玉，“瘦”，才是她们靓丽青春最佳的体现。这也正是女词人的神来点睛之笔呀……

宋词中的梅，一经“瘦”的皴染、点化、勾抹，便更加经典和传神，反之，其神韵风采，恐怕就会大打折扣，失去应有的英姿。所以，后世许多喜爱宋代“瘦梅”的诗人词家都认为，“瘦“，既是描写梅自然属性之美的不可缺少的一个重要元素；亦尽现了梅与梅花的清丽素雅，淡然飘逸的君子品德。

当然，在宋词中，“瘦”字对咏梅词的重要性也不仅仅是上述之叙。

你再看，“杏花时候，庭下双梅瘦”（《清平乐》）；“烟暖柳惺忪，雪尽梅清瘦”（《生查子》）。这是毛滂两首词中的咏梅词句，都写了梅“瘦”。冰雪化了，杏花开了，柳也睁开了眼睛。梅，却怎么“瘦”了呢？冰封大地，雪花漫天的时候，百花凋零，只有梅花，傲然屹立，挺拔盛开，散发着浓郁的清香。然而，一旦春风刮起，严寒过去，梅，又自觉地“瘦”去，梅花很快的飘落、枯萎，把美好的春光都留给了百花，使其渐次开放，尽绽异彩，尽显英姿……两个“瘦”字，既体现了梅花不畏严寒，笑傲枝头，敢与恶劣势力抗争的强者精神；也尽显了梅虚怀若谷，报春不争春的大家风范。

“瘦”梅韵雅，梅“瘦”品佳。宋代范成大曾在《梅谱·后亭》中说：“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝怪奇为贵”。而素有“梅妻鹤子”之称的林逋咏梅名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，不是对梅，对“瘦”梅的精气神亦做出了最佳的诠释吗？！