文/王艺文



赵叶索：心有猛虎细嗅蔷薇

文/王艺文

与戏剧结缘

在赵叶索身上，似乎同时凝聚着浓烈与单纯、潇洒与细腻、坚强与柔软。

她有着美丽的外表，这帮助她开启了演员生涯，演绎百样人生；而对于角色和戏剧本身，她有着比外表更加珍贵的独到见解和思考。

她在繁重拍摄压力和异乡漂泊的孤独中，坚定地追寻着自己的梦想，在独自遭遇车祸时，也未显慌乱恐惧；但在父亲的病痛面前，她恢复为柔软感性的女儿，厨房里研究菜单、病床前贴心照料，恨不得抛下一切回到家人身边。

她最爱的电影是岩井俊二的《情书》，向往着藤井树式的纯爱初恋；但她最爱的角色却是《飘》里的斯嘉丽，复杂浓烈，敢爱敢恨，有着命运无法打倒的坚强。

心有猛虎，细嗅蔷薇。

这就是赵叶索。

赵叶索先后毕业于上海戏剧学院导演系本科和北京大学艺术系硕士，自此走上演员的道路。

她最初与戏剧结缘，可谓阴差阳错。

在高中校园课本剧大赛中，班上排练郭沫若的《屈原》，她担任了导演。没想到正式演出前，男主角突遭变故，无法演出。整个“剧组”里，只有导演赵叶索能记得男主角的所有台词和表演细节，救场如救火，她只好硬着头皮女扮男装上场。

那天的舞台上，原定男主角缺席、演职人员并不专业，赵叶索回想时笑称：“简直是各种演出事故。”

但这场并不完美的演出，却让她体会到了站在舞台上演绎他者人生的快乐，从而萌生了报考艺术专业的念头。

女性主义的思考

赵叶索如愿考入了上海戏剧学院的表演导演实验班，接受表演与导演全方面能力的训练。

大学期间，她作为导演，排练了易卜生的话剧《海达·高布乐》。

海达是贵族将军之女，自小生活优越，接受男子式教育，性格好强。在将军去世之后，她没有勇气与声名狼藉的恋人结合，只好嫁给了一个自己并不爱的男子，但又厌弃没有爱的生活，于是保持着高傲的姿态俯视夫家。她嫉妒旧情人与他人相爱，偷偷烧毁他付尽心血的作品，又逼死了因丢失书稿陷入绝望的旧情人，最后眼见事情败露，举枪饮弹，一死了之。

海达是复杂的，她无法忍受沦为男权社会中只为家庭和男人献身的“文雅的家畜”，渴望保持精神独立性，向往着真正的爱情和自由，却又缺乏冲破旧礼教的勇气，终至害人害己。海达也是现实的，她的经历真实地反映了女性在男权社会中的处境，以及人性坚强与软弱的两面性。

“这是一个有着很强烈的精神力与意志力的女性。”对于海达，赵叶索如是评价。

其实赵叶索选择排演这样的作品绝非偶然，她对于女性的社会处境，早已有所思考；并且在她心中，有着不易察觉的叛逆和倔强，这让她极易被易卜生创造的娜拉、海达式的女性所吸引，她本科时的毕业论文，写的也是《易卜生笔下的女性形象》。

谈起自己女性主义意识的萌芽，赵叶索说：“高中时，我常和男孩子一起打球。一次在操场上，一个女孩在跑步，由于她比较丰满，一群男生就盯着她胸部看，吹口哨。我很看不惯他们，从地上抓起一把沙子就朝他们扔过去了。可能他们只当是青春期男孩对女性的一种向往，但在我看来，这是一种羞辱。”

“那时就有男同学开玩笑说，你个性这么要强，将来一定是个‘剩女’。”回忆起来，她不禁觉得好笑，“我回答他，对啊，我以后要做一个‘胜女’。”

她并不觉得，女性的价值需要通过被别人“挑选”或“比较”来决定，她认为我们不应该任由别人进行性别分类。

将自己作为容器去表达角色

一方面对于作品和角色深入挖掘、系统学习，一方面于现实生活中体会女性处境，赵叶索渐渐建立起自己的女性主义思考。

在大学期间，她开始尝试出演作品、积累经验，比如与青年导演李子南合作、以日本能剧形式创新演绎的话剧《麦克白》，她在其中饰演麦克白夫人这一经典角色。之后她又出演了多部剧集，其中包括电视剧版《山楂树之恋》。

美诺是静秋的表姐，这个角色丰富立体，境遇可悲可叹，她给了赵叶索很大的演绎空间，也带给她许多思索。

美诺先是经历了相爱与被弃，怀孕与流产，后被父亲安排嫁给自己不爱的男人，结果遭遇家暴，报警后又被劝回家，最后只能选择结束自己的生命来捍卫尊严。

“对比静秋的际遇，美诺是很悲哀的。”赵叶索说，“在现在的女性看来，她也许是不可思议的。在那个时代背景下，她只能在家遵父命，出嫁遵夫命，她没有女性自我意识，总认为自己是必须依附于他人的附属品。她虽有所反抗，但也只是一种微弱的、自毁式的反抗。”

想了想，赵叶索又补充道：“美诺与《飘》中的斯嘉丽是完全不同的两种女人。斯嘉丽不在乎别人的眼光，为了生存及活得更好，她并不在意成为别人眼中的‘bitch’，不能用道德绑架这样的人物。”说到这儿，她笑了，“当然，作为女人，我希望女性都可以通过自身努力，过上自由而有尊严的美好生活。”

之后，赵叶索又陆续在各种影视作品中，挑战了国军女特务、农村哑姑等等各有特点的角色。

比起“娱乐圈人士”，赵叶索更愿意称自己为“文艺工作者”，她认为自己工作的意义，在于向观众展现不一样的生活，让观众从中体会别样人生，在娱乐的同时，也传达出思想上的正能量。

“想象在世界另一端，或是生活在另一个年代的人，是以怎样的态度和模式去面对生活，这个过程让人难以自拔。”说起演戏，她充满热情，“角色可能是虚构的，但是也融入了你的二度创作和生活经验，你将自己作为一个容器去表达角色，它就成为了你生命的一部分。将你生命的一部分呈现给观众看，这个过程令人上瘾。”

在电影《祖山魂》中，饰演女一号哑姑

体验派演员

赵叶索认为自己是用笨办法演戏的体验派演员：“你只有感受到人物的脉搏，才能更好地去表达她。”但投入式的表演有时也会让她心力交瘁，“你会觉得需要时间休息，去补充生命能量。但是一旦闲的时间长了，整个人又会很无力，戏瘾上来了却没有表演机会，就会觉得像行尸走肉一样，活得没有激情。”

谈到想尝试的角色，赵叶索提到《破产姐妹》中的Max：“她很有魅力，如果用颜色来形容的话，就是最鲜艳的红。放在银幕上，一下就能‘跳’出来。”

实际上，赵叶索给人的感觉也是鲜艳明亮的。在事业上，她没有给自己设限制，也不害怕去尝试。去年，她担任联合制片人的微电影《一次离别》获得了欧洲万象国际电影节最佳微电影奖。

“作为导演，你要把握作品艺术和技术层面的每一个部分乃至细节，导演有时是感性的；但是作为制片人，你必须保持着清醒，协调沟通各部门，总揽全局。”

在北大读研时，她延续了对女性形象的兴趣，深入研究了韩国电影镜头下的复仇女性形象。

从《金福南杀人事件始末》中受尽凌辱最后举起屠刀的金福南，到《奥罗拉公主》中为给女儿复仇而心机尽费的母亲，再到《亲切的金子》中向陷害自己锒铛入狱的人复仇的金子，这些女性形象充满强烈色彩，而“强大的意志力”和现实意义，是这些人物最吸引赵叶索之处。

谈及如今国内占据我们银屏的女性角色，赵叶索认为，许多角色被塑造得平面乏味、苍白无力，充满真实生命力的女性角色，可说是十分欠缺。

“这样倔强的女性角色，我能想到的还是多年前的《秋菊打官司》，秋菊并不在乎能赔多少钱，她执拗地想要的，是一个说法。”赵叶索说，“很多时候作为女性，我们会遭遇一些不公平待遇，也许不能奢望社会马上就能把性别的沟壑填平，但至少我们需要感觉到，事情会向着好的方向发展。”

在采访中我们谈到许多角色，赵叶索不止一次地提到“鲜艳”“强烈”“生命力”这些字眼，她对于这样的女性形象无疑是偏爱的。这种偏爱并非毫无缘由，实际上，赵叶索自身性格中就有着这样的一面。

就在去年底，赵叶索经历了一场车祸，导致她的左手无名指、小指关节无法再弯曲。

“虽然医生保留了这两指的形状，但指头本身无法活动，可能会让以后的运动受到一些限制，但也还好。”提起过去不久的这场车祸，她的口吻云淡风轻，但她可是位运动达人，羽毛球、跆拳道、攀岩，都是她十分热爱的运动，手指上的伤怎会没有影响？

“车祸带来的影响更多是心理上的，比如在未来面对挑战时，你的勇气会不会受到限制？会不会有更多顾虑？”她说，“为了进行皮瓣移植手术，有整整一个月，我的左手都被固定在腹部。之后很长一段时间，由于肌肉萎缩，手臂都无法动弹，这种无能为力的感觉让人沮丧。”

被问及如何恢复精神时，赵叶索说：“其实不必强迫自己一下子就恢复，我也不是女超人，也会疼痛难当，伤心落泪。给自己一点时间，躺在跌倒的地方静静地仰望一下浩瀚星空，相信那个一直以来都很努力很积极的你，会过来牵着你的手，会呼唤你，和你一起走向人生的下一个旅途。”

这番话有几分苦涩，但更让人动容的是她面对挫折的坦率坚强，也让我相信她所说的：“以后遇到一切困境，我依然会勇敢直面。”

被后天塑造的女人

演出经验多了，赵叶索开始观察看似光鲜亮丽的影视行业的生态，也体会到女性在这个行业中的不易。

首先就是薪酬不平等，各行业中普遍存在女性薪资低于男性的情况，演艺圈也不例外。其次是生理上的弱势，面对激烈动作和大工作量，尤其是在生理期等特殊情况下，女性演员的身体无疑面临着巨大挑战。最后，由于职业特殊性，剧组工作人员需要长时间离家在外，对于大众眼中天然需要承担更多家庭责任的女性而言，怎样平衡家庭与工作，是一个常被问及的难题。

除了行业中的困境，赵叶索也在思考着女性的现实处境。

“前段时间的柳岩伴娘事件、女生酒店遇袭事件，反映出了女性身体层面的弱势，若换作身强体壮的男性，他是有能力反抗的，也许这些事就不会发生；女性力量确是弱势的，这是我们要接受的现实。但也不该因此就变得胆小恐惧，我们依然要相信一切会朝着好的方向改变。”

她认为女性生理上固然有先天的特点，但更多时候是被后天塑造成人们眼中范式的“女人”。

“前几天朋友圈被一条SK-II的广告《她最后去了相亲角》刷屏了，大家都在表扬这广告拍得如何好，但我看了挺崩溃的。广告中几个女孩子都挺独立自主的，但依然无法在婚姻问题上获得理解。最后那个妈妈说了一句‘剩女是光荣的，剩男要加油。’这话不光歧视不结婚的女性，也歧视男性。我并不觉得剩女是光荣的，也不觉得结婚就是光荣的，这只是个人选择而已。你愿意现在跟男人在一起，下一次跟女人在一起，或者永远也不结婚，只要你足够独立自主，能够为自己的行为负责，都是OK的，不存在光荣与不光荣，耻辱与不耻辱。”

生活中，她也有无奈：“我身边非常优秀的女性朋友，也会向我‘逼婚’，劝我‘差不多就得了’，‘再过段时间就嫁不出去啦’。虽然理解她是出于朋友的好意，但也可以看出，她受到某些既定思维的影响，一些观念是根深蒂固的。”

在赵叶索看来，中国女性还是会为许多传统观念束缚：“就像当年‘艳照门’事件，阿娇为什么需要站出来道歉？甚至陈冠希为什么需要道歉？应该道歉的难道不是将别人的私人照片曝光出来的罪犯吗？同样的事情发生在好莱坞女星身上，斯嘉丽·约翰逊能够坦然地说照片是拍给她前夫看的，詹妮弗·劳伦斯也说应该道歉的并不是自己。”

“其实我不认为女性和男性是完全相同的，在任何情况下都应该要求平等，甚至强调说女性优于男性。”确实，这种粗暴地将女性片面雄性化的平等，也并不是平权主义的真意，“男女相处更重要的是彼此尊重，男生尊重女生，女生也要尊重男生。有时女权主义者的愤怒来自于不尊重女性意愿，就像‘剩女’这个词，其实是不尊重女性的。”

“我不喜欢别人以性别作为根据，来告诉你该做什么适合做什么，又不适合做什么。”赵叶索说，“我给大家的建议就是，follow your heart，听从自己内心的声音，如果只是外部动力促使你去做某件事，你就应该问一问自己，到底愿意做、喜欢做什么，找到内心真正的答案。”

在生活中，做自己的“女一号”

何谓In人生

在赵叶索看来，interesting又“niubility”的role model并不遥远，他们可能就在我们身边。

“我的姑姑就是一个很In的人。她很乐观，对工作充满热情，几十年如一日。她像是一个永动机，如太阳一般，把她的能量辐射到周围的人身上。她已经60多岁，依然满是活力，过着极其自律的人生，每天早上起来散步锻炼，保持健康的身体与心态，并用幽默的态度去应对人生中的难题。”赵叶索带着笑意总结道，“她是我的偶像。”

在处女座的赵叶索身上，有着鲜明的完美主义特质。她对自己都有很高的要求，甚至有些挑剔，总是会放大自己身上的问题，这让她有时难免会变得沮丧，但她也在学着跟自己握手言和。

“应该要肯定自己一点点的进步，给自己打气。比如坚持早上起来锻炼了，或者戒掉甜食了。都要告诉自己：嗯，你最近做得不错！”

在她看来，成功其实并不一定只是功成名就。能够把人生中错综复杂的重要东西平衡起来，就是一种成功和幸福。

“比如对亲人的陪伴，对自己的管理，和爱人感情的维持，与周围朋友的互动等等，能够把这些要素平衡起来，再给自己定一些短期和长期的目标，一点点去实现，就已经很好了。”

赵叶索无疑是美丽自信的，但她对工作和生活的态度，才是让她继续追逐与前进的力量源泉。

愿读到这里的你们，也能心有坚定勇敢的猛虎，细嗅生活甜蜜的蔷薇。

（赵叶索，八一电影制片厂青年演员、导演、制片人，先后毕业于上海戏剧学院导演系本科、北京大学艺术系硕士。作为演员，她在陈佩斯执导的话剧 《阳台》、顾长卫导演的电影《微爱》以及李路导演的电视剧《山楂树之恋》等作品中都奉献了精彩表演。初次担任联合制片人，其电影作品《一次离别》就在欧洲万象国际电影节上斩获最佳微电影、最佳新锐导演奖。）★

责任编辑：邢玉婧