张佳竹

奥斯陆歌剧院被誉为十九世纪以来全球最佳歌剧院，由知名建筑事务所Snoehetta设计，它是继14世纪初尼德罗斯大教堂后挪威国内最大的文化建筑。

歌剧院历时5年完成，耗资8亿美元，是目前世界单一厅堂投资金额最高的歌剧院，建成后即取代著名的悉尼歌剧院成为世界最高档的歌剧院。

歌剧院迎向太阳的立面铺设了大面积的太阳能电池板，这也令该歌剧院成为挪威国内最大、依靠太阳能供电满足能源需求的建筑。

海港出“冰山”

奥斯陆这座著名的歌剧院就像停泊在奥斯陆港口的巨型游艇，承载着挪威的文化和内涵。2008年开业后便受到广泛关注，同年10月获得世界建筑节开幕式文化类大奖。

评委会认为歌剧院的建成体现了设计者对建筑学的高度精通，是一件将造型连贯和轮廓清晰二者完美结合的高难度工程。

奥斯陆歌剧院临近证券交易所和中央车站。从剧院外面看，最显著的特征是白色的斜坡状石制屋顶从奥斯陆峡湾中拔地而起，立面倾斜的边缘看上去像冰山一样，一直延伸到海边。每当冬天来临的时候，人们可以在屋顶上滑雪。平时，游客可以在屋顶上面漫步，饱览奥斯陆的市容美景。

这个占地面积超过3万8千平米（相当于4个国际标准足球场），拥有1450个坐席的歌剧院，是挪威国立歌剧演出公司、挪威歌剧院的新家。除了主大厅外，该剧院还拥有一个配有临时坐席的小剧场、一个排练厅以及挪威国立歌剧演出公司的产品及行政管理机构。

奥斯陆歌剧院诠释的是权威和美丽，音乐和歌曲令其魅力四射，作为文化中心，来到新歌剧院也就宣告着真正来到了挪威。最重要的是，这是一座被所有人共享的建筑：任何一位到奥斯陆的人都会想到此参观，爬上这座被英国卫报著名设计评论家Jonathan Glancey称为“Snohetta的大理石山”的建筑。

时代周刊的Richard Morrison曾经这样描述：我恋爱了！她是挪威人，华丽至极，有趣至极，还有着令人惊讶的内涵。她就是奥斯陆歌剧院，从峡湾中拔起，美丽惊人的大理石和花岗岩屋顶让她看起来就像一座出水的冰川。

材料精挑细选

为了与建造在水上的歌剧院相适应，建筑物的内部采用了传统的挪威船只的设计，设置了木头做成的波浪起伏的墙。

这正是设计师罗伯特·格林伍德的用意，他把建筑体设置在海湾，整幢建筑体镶嵌在海上，把大自然和建筑融合，人们在上面可以享受艺术和自然的美。

剧院内有三个舞台，一千一百多个房间。其内部空间由丰富的线条构成，形成耐人寻味的空间层次感。

从正门进入到主大厅之后，可以看到一间巨大的开放式房屋，屋内装饰极其简洁，只采用了相当普通的材料，如石料、混凝土、玻璃和木头。

但别小看这些普通的材料，它们都是设计师经过精心挑选而来。例如大理石地面，采用的是意大利La Facciata大理石。这种石材同其他大理石相比，即使表面湿润时也能保持其光泽和色彩。它在稳定性、密度和寿命方面都具备其他大理石不可比拟的优势。纯净的白色给人简单质朴的感觉，使得这座棱角分明的建筑看起来更有亲和力。

主观众席的座位布局是经典的马蹄铁形状，采用了世界最先进的技术，能够为观众提供最佳的视觉和音效享受。舞台区域有几千平米，其中有部分位于水下16米深处。

和开放式主大厅不同，主观众席用波罗的海橡木为装饰材料。后面的1350个座位都拥有自己独立的屏幕，能够在演出同时提供8种语言的字幕提示。来自挪威西北海岸线的造船工人负责包厢的浮雕雕刻工作，天花板上悬挂着挪威最大的圆形树状装饰灯。

歌剧院内随处可见波罗的海橡木，它被用于整个地板、墙壁和天花板，它也是门厅空间内重要的吸声体。橡木致密、容易成型、稳定且触感宜人则是它被选中的重要原因。

玻璃令歌剧院轻盈起来

在歌剧院，还有一种材质非常常见——玻璃。

门厅上方的玻璃幕墙高达15米。建筑师旨在设计一个钢制的柱、框架、斜撑最少的玻璃幕墙。解决方法是用玻璃肋，肋中夹了最小用量钢材。

“这种厚玻璃往往较绿，而不是透明的。因此，歌剧院外墙将采用低铁玻璃。这种玻璃比预想更加重要，无论是白天或夜晚，它会作为一盏照亮外面的灯。”歌剧院方面表示。

屋面的玻璃幕墙打破了大片石材、金属的封闭，使得整座歌剧院轻盈起来。

玻璃的轻盈不仅强化了“冰山”歌剧院的表现力，为室内外提供了互相观察的途径，也将周边的自然美景和城市影像反映出来，成为大片白色中生动的变化。还可以看到表演者的预演，感受到艺术的全过程，让歌剧院的内部和外面的海景融为一体。

玻璃材质的运用让奥斯陆歌剧院看起来像城市中的城市。建筑师将它定位为一个公共的城市空间，它是城市的边缘，也是城市的中心，作为一个开放流动的空间，所有的功能都在为合理地将公共建筑结合到城市空间中去的目的而服务。

这也是设计师的初衷。他赋予奥斯陆一个雅俗共赏，象征开放平等，真正属于公众的城市空间。

独具匠心的屋顶

奥斯陆歌剧院最著名的是它那被白色大理石覆盖的倾斜屋面。它是如此出名，以致慕名而来的参观者往往是先上屋顶。多数建筑物的设计是适应使用者的需求，而奥斯陆歌剧院的屋面设计很难得的引导和创造了使用者的行为。

白色大理石屋面远观似乎只有几个巨大完整的块面，细看肌理却十分丰富。看似平整的白色屋面通过石材的切割、隆起、凹口、坡度转折、质感变化等细节设计成感官和空间焦点，吸引人驻足、停留、观察、体验。

歌剧院屋面石材的铺装设计由建筑师与艺术家合作完成。空旷的屋面没有任何植被小品等景观元素，参观人群密度却并不均等。人们会在一些地方集中停留，这些引人停留的地方正是设计精髓所在。

这个屋面还是举行大型户外音乐会的场所，是滑板爱好者的天堂，以及一些户外运动或活动的绝佳北京。

因此，有人评价说，奥斯陆歌剧院是一座被所有人共享的建筑。市民与游客散落在建筑外部的几乎每一个角落，从坡底一直到建筑的顶部，或野炊，或日光浴，或嬉戏，或阅读，或留影，或只是无所事事的闲逛，或是躺在任何可以躺下的地方发呆。