本刊记者 成工

建筑师的标配访混凝土匠人张宝贵

本刊记者 成工

社会经济的进步及材料技术的发展为建筑师提供了想象空间，建筑材料作为一种表现手法在建筑设计中举足轻重。材料基于它的物理属性、力学性能、耐久性、加工方式、尺寸、拼接形式、纹理、色彩、透明度、易清洁度、连接构造节点以及价格等等综合因素越来越被建筑师关注和重视。随着科学技术的发展，学科的交叉及多元化产生了新的技术和工艺，使得建筑材料的发展日新月异。同时，可持续发展理念逐渐深入到建筑设计领域，建筑师对材料的要求也越来越高。

建筑材料行业有这么一个人，他是吴良镛先生的座上宾，他与张锦秋、何镜堂、崔恺交集很深，他深得保罗•安德鲁、马克•卡萨蒙蒂的喜欢，他和庄惟敏、王辉、朱小地、周恺、齐欣等国内一流的建筑师有很深的友谊。他就是混凝土匠人——张宝贵，这么多大牌建筑师尊重他，还是源于他对混凝土行业的贡献。本刊记者驱车赶赴宝贵石艺公司所在地北京昌平奤夿屯，带着诸多问题采访了张宝贵先生。

国内一线建筑师在宝贵石艺欢欢喜喜过大年

记者：宝贵老师，这偏僻的奤夿屯一点都不“偏僻”啊，很多部院领导、国内外建筑师都来参观学习过，听说2013年春节前国内一线建筑师在这儿欢欢喜喜过大年啊！

张宝贵：对啊，也欢迎你常来“村里”坐坐。来这里的人，多是出于好奇，加上互相传闻，更多的是喜欢和我一侃为快！

记者：为什么建筑师都那么敬重您？只要跟建筑师一聊起您，大家仿佛有说不完的话题。

张宝贵：二十九年啦，一晃儿就过去了，我伺候了不少建筑师，天长日久被说成了故事，一个不工于心计的人成就了心计。有人开玩笑说宝贵石艺是崔恺御用的，也许崔总做的项目太多了，他喜欢我们为他做深入的技术研发，他看中我们的能力，也相信我们不会急功近利。

其实面对所有建筑师的项目，我们都会老老实实地去服务。能和建筑师打成一片，可能有两个方面的原因：一是他们信任我，每当有新的项目发生，他们乐于找我们，我们乐于去投入。最初我是搞雕塑的，为建筑师搞研发不会离题太远。有些地方虽未做到尽善尽美，但他们总是以博大的胸怀面对我们的努力。我理解建筑师的不易，从他们身上我汲取了力量，学习了很多不同创作的方法。二是建筑师喜欢研究环境和空间，他们喜欢讲历史和故事，他们先让自己跑得很远，然后再回来，把那种感觉勾勒出来，交给别人去完成。我们接过他们的思路，用自己的方式再创造。比如意大利阿克亚设计院院长卡萨蒙蒂去年3月初到奤夿屯来，他给我们放了很多片子，说国外很多建筑界的朋友非常喜欢宝贵的材料。他还说在接手葡萄大会的设计时，他觉得不过就是水泥制品或者GRC嘛，并没有重视。当我们走到一起讨论问题时，特别是看了我们做的混凝土制品，发现了很多的可能性。他当时就说：既然宝贵的材料可以量身定做，为什么外墙还要再做成灰砖的效果呢?于是他和他的团队设计了很多有意思的东西，在研发的过程中双方互相配合，他觉得这样的工作效果非常有价值。据他讲他们的很多设计改变了一些城市的局部面貌，了解了宝贵的工艺后，他就更有想象力了。

记者：是啊，您和他们可以想到一起了。可以说您就是建筑师的助手，建筑师创作独特的空间，您在为他们实现。

张宝贵：没错，能够成为建筑师的帮手很荣幸，从最初研究材料到也能参与深化设计，走过了一段很长的路，好在我一直喜欢这件事，又乐于身陷其中。我不是一个单纯的领导者，我对艺术有感觉，这种感觉打开了通道。我小时候喜欢美术，插队时又没有放下。用水泥搞雕塑多亏了这些美术常识，在搞材料研究时又能自然地兼顾到艺术的造型，两个专业在融合中少走了弯路。

贾平凹文化馆（设计：屈培青）

世界葡萄大会（设计：意大利阿克亚设计院）

1993年为钓鱼台国宾馆设计浮雕，其中十七号楼门厅的“龙生九子”，尺寸限定在2400mm×1800mm，把龙的九个儿子的形象经过处理，形成新的图案，组成新的饕餮纹样，放在那个环境，没想到著名雕塑家潘鹤给予了很高的评价。这种项目做的多了，找到了方法。建筑师都很忙，有了我这样的助手，省心很多。这样一传十、十传百，各类建筑装饰找上门来，以为我什么都会做，由此学到了一些建筑的皮毛，又懂得一点成型工艺和材料配比，隐约中知道该怎么为建筑服务。

近来，外出就餐或出门旅游成为很多家庭欢度春节的一种选择。建议在外就餐前，应注意查看餐厅是否持有食品经营许可证或餐饮服务许可证，尽量选择量化等级高的餐厅。在就餐时尽量保证食物多样化，注意膳食平衡。外出旅游时可以有选择性地尝鲜，但不要采摘、购买、食用有关部门明令禁止或来历不明的食物（如各种标称“野味”的食品、野生蘑菇等），以防发生食物中毒。

几百个项目下来，个个都不一样，有时建筑师怕麻烦我，说用原有的模具也行。我一再解释那样不好，我会兴奋不起来，而且对你们也不尊重，我有一道工序成阴模的技术，很简单、很快捷、很经济，又有一两百个助手帮我，只要你们有想法，我愿意去尝试。我发明的模具是泡沫塑料的，只能用一次，破坏性脱模，想反复使用也不可能。工艺的局限，反倒成了一种风格。许许多多建筑师给我们提供了用混凝土制作制品的机会，他们身上无时不流露出土地里长出来的智慧，土地里滋生出来的营养，土地里凝聚起来的力量。

混凝土制作的灯（创意：赖军）

城市家具（创意：宋晔皓）

记者：混凝土艺术设计，一个时尚且接地气儿的设计门类，您是如何实现的？

张宝贵：混凝土简称为“砼”，人工石的意思，水泥为胶凝材料，砂石为集料，加入适当的水，经过搅拌、震捣成形。比如：桥梁、建筑构件等，一般为功能混凝土或结构混凝土。装饰就是打扮，而对外墙装饰，还有必要一定把墙板做厚、做重、做成结构混凝土吗？可以不可以做薄、做轻？他只是装饰而已。我们选用矿山废石作为集料做面层，一方面可以降低成本，一方面通过暴露集料的质感和色彩达到装饰的目的，客观上实现了废料的综合利用。制品的底层选用玻璃纤维增强水泥的工艺，增强了抗弯性能。

暴露集料可以用酸洗的方法、打磨的方法、预置缓凝剂的方法、剔凿的方法等等。我的研究和发明，主要选择了剔凿和打磨相结合的方法。由于剔凿的过程中不断产生对制品的强烈震动，为了避免伤害制品的结构，我们对制品的结构层采用了玻璃纤维喷射的方法，以增加制品的抗冲击能力。并且在制品的表层采用了耐碱玻璃纤维网格布，以增强制品的抗弯能力，以玻璃纤维增强的方法取代以钢筋增强的方法，这项技术源于国内外已经比较成熟的GRC工艺。把装饰混凝土和GRC结合起来做成挂板，充分彰显装饰和轻型的特点，这是一次全新的尝试。所谓轻板是把板子做薄了，它的面密度没有太大的变化，可以做薄的原因是选择了玻璃纤维增强。装饰混凝土轻型挂板可以满足建筑设计需要的一个重要原因是非常灵活的制模技术和运用自如的工装条件，变一劳永逸为随机应变。

记者：谈谈您的从业之路吧，对于企业家而言，创业是一条艰辛的路，您是如何看待自己的事业的？

张宝贵：1987年，一个漆黑的夜晚，一辆加长130卡车，一条不平的路，一个叫奤夿屯的村子，几个农民，锄地的手捏窝头的手，我们搞起了“石花”。按照书本上写的和行家的说法，在水灰比、灰砂比、震捣、养护等一系列专业状态中去试验，每天重复着没有变化的工作。三五个农村妇女，一个不能挡寒的工棚，没有像样儿的工机具。那会儿，困难重重，没先例可借鉴，又缺少资金和研究条件，只是一个心思要把石头的感觉做出来。先是在水泥里加了白云石渣儿，模具上涂了缓凝剂，脱模后用水去冲，露出了石渣，像水刷石；为了增加强度，有利后期加工，当时没有蒸汽养护条件，我们就试着用大锅去蒸养，脱模后用砂布去打模，又像是水磨石。水刷石、水磨石虽然有点石头的意思了，不过还是低档质感……暴露石渣儿的颗粒细小一些是否会好些？把石渣儿用锤子凿碎，成粉末状和水泥搅到一起，放在模具里震捣，脱模后再用砂布去擦，十个手指头渗出了血，好像不知道疼。一次又一次，模模糊糊的终于像石头了，加上聚苯板做的模具可光可毛，肌理效果粗犷自然。平的面抛光；毛的面用铁刷去刷、用尖斧剁击，石材质感更强了。后来在制品表面打腊、喷透明漆、喷云母粉就更增强了石材的品质。以后又在表面镀金属，青铜的、紫铜的、铁的等效果。开始有人关注我们了，亚运村和中国历史博物馆首先选用，那是很小的一步，但是终于上路了。

1989年在北京图书馆举办了再造石制品展，建筑界、艺术界来了很多人，大家用艺术的眼光看待水泥制品，我们隐约看到了方向。1988年被中国建材科学研究院副院长曹永康引荐到首届全国装饰混凝土研讨会介绍研究成果，水泥石粉做的雕塑吸引了与会领导和专家，吴中伟院士把我们的再造石称为“艺术砼”，我们逐渐受到行业的关注。

上世纪九十年代初，崔恺设计的丰泽园饭庄让我做了八个浮雕，混凝土做的东西以艺术的名义进入建筑空间。多少年来，我一直用特殊的方式满足建筑师的需要。1996年在中国美术馆举办个人雕塑展，人们惊讶了，因为这里有很多与众不同，艺术的一个显著性的特征是创造性的劳动，在这样的过程中变得自由了，二十九年来打开了一扇又一扇门，进入了一个又一个通道。

江苏丰县汉皇祖陵祭祀明台 （设计：曲培青）

国家大剧院音乐厅（设计：安德鲁）

张宝贵：我在农村四十九年，一开始在山西插队和黄土地打交道，近二十九年来和混凝土打交道，归根结底是一个土！

我也许与装饰混凝土有缘，喜欢这件事，又有感觉，一下子干了二十九年。“材料”是设计者用以表达情绪、灵感、知识的物质载体，设计者借助于不同的材料进行创造，加之不同的学识和经历，形成了丰富多彩的样式。我们从最初的石粉利用雏形，到以后的分层配比分层成型，后来又借鉴了GRC工艺和杜拉纤维的应用，加之各项工机具的改造应用和不断问世的新建材成果的补充，再造石装饰品从最初只是解决了质感问题，发展到解决制品龟裂问题，解决制品预埋件锈蚀问题，解决制品的重量及厚度问题，解决制品的艺术和价格对适应性问题，解决制品从小规模方式制作转向多品种及较大规模发展问题（如轻型墙板的开发，混凝土家具灯具制品等）。许多事情是在实践中有所发现，有所提高，有所应用。并非始于计划，这一切有如探险，一路坎坷，一路惊喜。

这么多年来，我们企业一直在矛盾中，面对市场的变化失去了许多不该失去的，有些人比较急，也想学点别人的招数，我不想用不正当的手段去挣钱，发展成什么样儿顺其自然，我相信福报。很多工人愿意跟我一块再干十年八年，有本地的也有外地的，他们是带着梦来的，我的管理不高明，但是他们活得踏实。如果采取不好的办法，我将背叛自己和他们，路走歪了，你给我一个金山又能怎么样。

久而久之，我明白了，搞企业注重现实，搞事业注重长远，脚踏实地真的很难，不过长有乐趣为伴。创新很难，没人给买保险，走上创新之路就不能在乎付出，只要真的有兴趣，有梦想，有远见，能坚持，就一定会“苍天不负苦心人”。

记者：北京钓鱼台国宾馆，中国历史博物馆，国家大剧院，奥运场馆，首都国际机场……这些知名的建筑都有宝贵石艺的影子，请问哪个项目给您的印象最为深刻？

张宝贵：对于每一个项目都有感情，其实就像过日子一样，人生很难说哪天最好，如果一定要选择，也许是国家大剧院吧，项目很小，但是做的时间最长，投入最大，感慨最多，风险最大，也是最值得骄傲的项目吧。

2003年2月20日，国家大剧院总设计师安德鲁在时任建设部设计院副院长周庆琳的陪同下来我公司考察，看到我们特殊工艺技术，兴奋的（和我们）进行了深入的交流。项目前期GRC选材、配比、结构、模型以及技术论证、数据检验、抗震及安全测试等等一系列科学、严谨的准备工作近十个月之久。完成1300m2的GRC吊顶，我们一方面要组织得力的设计队伍研究领会大剧院的整体设计意图；也要组织制定“制作进度计划”，完善“生产组织计划”和“企业标准”；还要组织由雕塑家参与的磨具制作队伍。颇具海浪效果的吊顶由164件3420mm*2260mm组成，每件成品各不相同，且对角误差要小于2mm，总重量达100多吨。为了这个项目，我们进行了设备改造，研制出“机组流水”生产线，这种简单的流水线操作原理是变喷射抢手多角度移位为抢手与模具总很有序移位，即喷射纤维在一米多高的钢架上左右移位，模具在下面前后移位，有步骤的进行布网、滚压、布筋、再布网、再滚压、然后静停养护、终凝后再进行蒸养，这一系列过程是在轨道上进行的。我们还组织研制新的设备，借鉴火车车厢卸煤的翻滚方法，由有经验的技师设计可以提升、翻转等大型工机具，以减少劳动强度，提高工效，确保质量。

我们严格遵照设计师的意图用有效的手段表现造型，要求我们的雕塑家用激光放大仪、用打格放大法、用探针把握深度的方法一厘米一厘米的完成模具，在总体上保证流畅、通神、完整的雕塑形象。记得当时安德鲁来公司检查样板时，眯起双眼去端详，他和助手时而拿尺子去丈量，时而前后左右的去“品”，最后满意地伸出了大拇指。

虽然因缺乏对特殊项目的运营经验，这个项目搭进去了100多万（元），每当听到人们对大剧院音乐厅吊顶的赞誉，心里暖暖的。

记者：我国正处于城镇化高速发展时期，随之产生了大量建筑垃圾，助推“垃圾围城”的现象。据不完全统计，我国目前每年产生建筑废物超过15亿吨，且呈现逐年增长的趋势。其中进行资源化利用的仅为几千万吨，利用率不到5%，而欧美发达国家的利用率在95%以上。而你们的艺术混凝土，确实是实现资源有效利用的上上之选，请问您是如何看待这个问题的？

张宝贵：世间本无废物，废与不废，不在物，在于人。

新城镇新在哪儿？拆下来的废砖废瓦怎么办？有没有可能粉碎了再利用？如果灰的白的分不开怎么办？前人的灰砖灰瓦和那个时代有关，未来的城市有没有自己的个性色？

几年前见到张颀院长，他说天津大学建筑系馆的外檐要整体改造，建筑系馆是上世纪八十年代建的，时间长了，建筑内外装修开始老化，外墙面砖成片的脱落。建筑系馆曾获得建国六十年建筑创作大奖，被呼吁作为当代建筑遗产加以保护，所以只能修复不能有大的改动。我们建议把天大建筑系馆外墙皮铲下来拉到昌平粉碎筛分，这些废弃物作为骨料，水泥作为胶，按照一定的比例合成新的墙板，背后有钢架，像石材或者玻璃幕墙一样安装在原有的建筑上。张颀院长说：这是一种实实在在的传承。修复使建筑焕发新的光彩，而我们所采用的还是原来的材料。旧物换新颜，不变的是天大传承的精神。

当下，社会发展对建筑材料的发展提出了更高的要求，可持续发展理念已逐渐深入到建筑材料之中，具有节能、环保、绿色和健康等特点的建筑材料应运而生。对我们而言，使用石渣石粉不但可以模仿石材效果，还可以有效地阻止污染，阻止开裂。废石粉的综合利用是一个新生事物，融合得好，将大有作为，为城乡建设增添新的活力。

天津大学建筑馆