张佩

摘 要 紫砂光素器的艺术美是用自己独特的造型语言，反映紫砂真面貌的质朴品质，以简练的形式来表达作者的思想以及对美的理解，并把作者的情感注入到紫砂壶器之中。紫砂“百子壶”就是光素器中的自然、古朴、典雅、清淡风格的代表。

关键词 百子壶；紫砂；光素器；珠圆玉润

宜兴的紫砂光素器工艺精美，有的光素器骨肉亭匀、比例恰当、转折圆润、隽永耐看，显示出一种活泼柔顺的美感；有的光素器挺括平整、线条流畅，显示出干净利落、明快挺秀的阳刚之美。光素器的灵秀在于线与线、线与面之间形成跌宕起伏的节奏，就像高山流水一般形成独特的韵律，优雅而激昂。光素器的造型简练、用线流畅，材质古朴素淡，使人赏心悦目。

紫砂光素器之所以受到世人青睐，其中一个因素是以纯正紫砂泥为原料，这和日用陶泥存在着根本区别；另一个因素是紫砂陶是无釉陶，是原始的素面光身，这是和日用陶最大的区别；第三个因素是紫砂泥是陶土中的精品，少而精，并采用了独特的成型工艺，因此紫砂陶器在日用陶中脱颖而出成为工艺品，一出世就显示了它的鲜明特性。现以紫砂“百子壶”为例（见图1），谈谈此壶的工艺特征及其珠圆玉润的特色。

1 紫砂“百子壶”的工艺特征

紫砂“百子壶”的造型别致，与以往的花器、筋纹器不同，此壶极像一个婴孩，俏皮可爱。从壶型来看，此壶的壶身为卵圆形，壶钮、壶把、壶流三者均为不规则的造型，壶嘴短小精悍，如同小孩子的嘴巴；壶钮设计成飞鸟的形状，线条毫不规整反而轻巧灵活，仿佛即将展翅高飞；倒把自壶底向上逐渐变粗，憨态十足。紫砂“百子壶”的嵌盖严丝合缝，对壶实用性具有较高追求的壶友丝毫不用担心这些。壶嘴出水成股，冲劲十足，断水流利，不流口水。小小壶体，拿捏平稳。最为别致的是，此壶周身光润如镜，或侧望、或俯视均给人以无限吉祥喜庆的遐想。将紫砂“百子壶”轻置手心把玩、品茗，这是一个永远也消受不完的福分。

2 紫砂“百子壶”的珠圆玉润

珠圆玉润的紫砂壶好用、耐看，且品位绵长。当使用和把玩紫砂“百子壶”时，它珠圆玉润，看得养眼，舒心通气，既品茶香，也品壶韵，更品人生，其味无穷。今天品是一种感觉、一种享受，明天品又会是别样的感觉。所谓百品不厌、时出新杼，有这样一件珠圆玉润紫砂壶的陪伴，不经意间就走过了一段美好的人生历程。

紫砂“百子壶”如珠如玉，如珠圆，如玉润，更胜珠玉，多么美妙的感觉。感觉分视觉与触觉，紫砂壶给人的视觉是亚光效果，光亮而不扎眼，温润亲切，与之对视仿佛与人对视，它可以给予你温情，给予你张力，感染你、激发你、愉悦你的心灵，增强你生命的活力。用手抚摸、摩挲，三两朋友闲坐交谈推盏交杯间，茶汤香气溢漫中，心灵得以抚慰，人生更加充实。用珠玉比喻“百子壶”，实在太贴切，太美好了，只有对“百子壶”内里蕴含的寓意有了深刻的理解，方能深谙其道。

紫砂壶艺是造型艺术，珠圆玉润的紫砂“百子壶”似人体，要四肢完整、比例恰当、舒展有度，或刚、或柔，或稳健大度、或雅致优美，器型一定要完整。这款紫砂“百子壶”就是根据完整的思路创作的。壶口、壶盖处的起线与壶器的底脚线上下呼应，“百子壶”的盖面饱满，盖面与壶体协调，壶嘴、壶把、壶钮的比例和感觉同样与壶体调和一致。

3 结 语

“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土。”这是清代诗人汪文柏在《陶瓷行》里对宜兴紫砂由衷的赞美，也是对紫砂壶这一艺术奇葩深刻的理解。创作珠圆玉润的紫砂壶，看似简单，然而博大精深，所谓越是简单的，就是最难的，简单的是壶的基本元素，且永远不变，难的是在不变中求新、求变。传统的造型理念不是照搬沿袭，而是在传统经典的基础上创作出新的造型、新的壶式。创新也不仅仅是改头换面，也可是内涵的新、本质的新。就外型而言，这款紫砂“百子壶”的壶钮做了全新的尝试，它恰似一只展翅欲飞的飞鸟予人以希望、予人以振奋、予人以快乐，更是彰显了中华民族奋发有为、精诚团结的民族精神。

参 考 文 献

[1]苏俊.紫砂“蛋包壶”的光素器设计略论[J].江苏陶瓷.2013（05）：51.

[2]朱彬.全手工光素器到全手工筋纹器制作异同[J].陶瓷科学与艺术.2011（09）：65.

[3]陈小培.珠圆玉润紫砂壶[J].江苏陶瓷.2007（02）：44.