雪梨

有的人喜欢静止规整，有的人喜欢流动变化，这是品味的不同，风格不同，无所谓优劣。同时，任何一种创意，当被群体认同之后，都容易陷入事后诸葛亮的觉悟，仿佛前人的成就并无多少玄奥可言，所以继扎哈·哈迪德之后，后来者甚至可以把同样的风格发挥得更好，这都不足为奇。但是这些都不能动摇扎哈·哈迪德在建筑界的意义。

著名建筑大师伊拉克裔英国人扎哈·哈迪德刚刚在今年早些时候获得英国皇家建筑师学会（RIBA）的皇家金质奖章，成为了167年以来第一位获得英国皇家金质奖章（由英国皇家建筑师学院（RIBA）颁布）的女性建筑设计师，她也是首个荣获普利兹克奖的女建筑师。她以打破建筑传统的解构主义风格、大胆运用几何和流线造型而著称，作品包含了建筑、家具和时尚单品等。

扎哈·哈迪德1950年出生于伊拉克的首府巴格达，一个富裕、开明的家庭。扎哈的父母相信教育能使人独立，在女儿身上投入了很多的期待。扎哈父亲一位世交的儿子是出色的建筑师，这位邻家哥哥对年幼的扎哈·哈迪德产生了极大影响。另外，母亲的思想也深深影响了年幼的扎哈·哈迪德。从小，扎哈看着母亲不断的在家里反复的移动家里的家具，又不断的购买标新立异的新家具。18岁的扎哈·哈迪德在黎巴嫩首都贝鲁特的大学攻读数学系。在扎哈·哈迪德22岁的时候，全家为了她的学业移居伦敦，她本人也在著名的建筑学府——伦敦建筑联盟攻读研究生，她的导师是荷兰著名建筑师雷姆·库哈斯。时下，扎哈·哈迪德的火爆脾气就已经在学校很出名了，但那也正是导师和同学们喜欢她的原因，更是她作品中爆发力的源泉。伦敦建筑学院的学风相当放任自流，导师是不会教学生该做什么和怎么做。在如此自由的氛围中，她想象力的种子一颗颗萌芽了，使她成为日后最有创意的建筑师和雕塑家。在求学期间，扎哈·哈迪德开始对20年代的苏联前卫艺术，包括马列维奇和康定斯基的构成主义感兴趣。这个流派的作品只采用长方形、圆形、直线等构成抽象造型。每天对着这样的前卫艺术，扎哈·哈迪德突发奇想：建筑，为什么不可以是前卫的，有漂浮感的？

1977年，哈迪德获得硕士学位后加入大都会事务所（OMA），在那里做了两年的学生和六个月的合伙人，之后创立个人工作室，开始大量参与国际竞赛。她的设计中开始出现锐角尖顶、流动丝巾一样的长弧曲线，给大家带来前所未有的视觉冲击力。

1982年，在香港举行的国际建筑竞赛上，扎哈·哈迪德获得了一等奖，这个奖项坚定了她在这一行走下去的信念。初始，扎哈·哈迪德的这个作品遭到了淘汰，是日本建筑家矶崎新独具慧眼，把她的方案从废纸堆里捞了出来。矶崎新评价这个方案时说：“我被她那独特的表现和透彻的哲理性所吸引。”扎哈·哈迪德当时很受鼓舞，她先后在哈佛、耶鲁等著名大学任教，设计作品几乎涵盖所有的设计门类，门窗、家具、雕塑摆件、灯具、椅子、水杯和餐具。她的绘画作品更是前卫，一直在世界各地展出，作品被纽约现代艺术博物馆、法兰克福德意志建筑博物馆这样的业内权威机构永久收藏。这些，都反映出一位女设计师的广阔视野。

大众是这样评价她的：“扎哈·哈迪德这几个字就是当今建筑界畅销品的标记。”她一路走来仿佛一帆风顺，以至于黎巴嫩电视台的记者，有一次在采访他时曾问：“你是一个幸运儿，对吗？”哈迪德严肃地回答说：“不！我坚韧不拔地去努力！我花了数倍于他人的力气！我没有一天放过自己！”

扎哈·哈迪德的成名之路充满荆棘。尽管她很早就被称作“解构主义大师”，尽管她大胆运用几何结构，得过大大小小的奖项，有时一年多达四项，但是仍有很多人不能接受她怪异的设计方案。著名的主流建筑师罗伯特·亚当就曾提出过尖锐地批评：“她根本不考虑地板落差极大、墙壁倾斜、天花高吊……对其中生活工作的人有何不便。空间在扎哈·哈迪德手中就像橡胶泥一样，只是满足她孩子一样的玩兴。”她的不少作品都只能安静地躺在图纸上，无法付诸实施，她甚至一度被称为“纸上谈兵”的建筑设计师。直到1993年，扎哈·哈迪德才推出成名作——德国莱茵河畔魏尔镇的一座消防站。她通过营造建筑物与地面若即若离的状态，达到一种海市蜃楼的效果。

1994年，扎哈·哈迪德花费了极大的力气，获得了英国威尔士卡的夫湾歌剧院竞图方案的一等奖。但是，来自卡的夫地方的反对，最终扼杀了方案的实现。他们不愿让一个口音浓重、深色皮肤的女移民来主持重要文化建筑的建设。扎哈·哈迪德承认，这次挫败曾给予她很大打击。在伦敦生活了二十年，她却未有一件作品在英国问世。扎哈·哈迪德另一个比较有名的作品，是她独立设计的美国辛辛那提罗森塔尔现代艺术中心。这幢八层高的建筑像一只精巧的方盒，一层一层搭建在玻璃底座上，被《纽约时报》誉为“田园绿洲”。此外，法国斯特拉斯堡的一个停车场，以及奥地利因斯布鲁克的滑雪场等也使扎哈·哈迪德名扬四方。

2004年3月21日，海耶基金会把被誉为建筑界诺贝尔奖的普立兹克奖颁给了她，她创下了两项记录：该奖项创立25年以来的第一位女性获奖者，还是最年轻的获奖者。评委之一、里斯大学的建筑学教授卡洛斯·吉门内兹这样评价她的贡献：“她让建筑成为都市精力的虹吸管，让我们看到了城市生命力的喷薄和流动。”