中国艺术研究院电影电视研究所所长、研究员 丁亚平



人物塑造的苍白无力

中国艺术研究院电影电视研究所所长、研究员 丁亚平

张江：人物是一切影视作品的核心。人物塑造的成功与否，直接决定着一部作品的成败。好莱坞电影，无论是《阿甘正传》《拯救大兵瑞恩》，还是“星球大战”系列，其成功都建立在人物塑造的基础之上。同时，作品的意识形态传达，也通过人物的言谈举止、所思所想来完成。

好的影视作品，准确、鲜明、生动地诉诸观众的直觉和联想，除了要有戏剧性，更要具备影像的艺术特性。好的内容是灵魂，是影像艺术特殊表现手段的主要目的所在。

我们看到，一些作品的创作，重事件叙述轻人物塑造、重功绩交待轻故事挖掘，这是影像艺术中人物形象塑造不丰满、艺术魅力不强的重要原因。忽视在思想冲突中凸显人物的人文内涵和个性，会影响观众的观赏;而外加上去的主题标签，不仅容易概念化，而且很难感人。

我认为，影像艺术中人物形象的思想蕴含一定要有，但是我们反对人物形象塑造上的公式化、概念化，反对主题先行和庸俗社会学。在概念化和生活真实感之间有一“临界点”，这就是对艺术创作规律的遵循：一是放开手脚，二是去除陈言，三是重视观赏性。大众以购票等自愿观赏的形式完成消费体验，追求的是放松身心及多种情感参与，灌输式传播会与观众要求满足快乐的心理产生抵触。如果主流意识形态生产与观众兴趣、电影市场需要未能实现无缝对接，不能与电影观众产生多方位的有效交流，日积月累将形成一时难以修复的审美接受疲态。

解决人物形象的思想蕴含问题，有两个路径。一是寻找历史与现实的共振点，扭转普遍存在的过度娱乐化、平面化和主观化的创作观念;二是使影像人物成为现实与想象的缝合，“言之无文，行而不远”，需要改变不真实与感染力缺失的状况，解决观众不认可的问题。