白一骢

热钱过多地涌入，导致这个行业很有钱，却没有把制作放在第一位。很多不懂专业的资本进入，带来了不专业的制作人，带来不专业的编剧。目前，国内影视产业和国外在技术方面的差距已经没有了，甚至我们使用的设备还更好。因为有钱，所以出现了一些制作效果很棒的大剧，但我认为这没有什么可值得骄傲的，出现这种效果是正常的。影视作品内容才是第一位的，制作工业水平方面的提升，不代表产业整体从业者的素质在提高。

整体来说，中国的影视产业不是一个很大的产业，国产票房达到了一年400亿元，也就相当于一个中高档房地产楼盘的销售体量。一个楼盘就可以干掉一个产业，却有无数的热钱想进来，产业根本招架不住这么多资本的进入，所以出现了很多问题。现在影视公司动辄估值几十亿，甚至几百亿，加在一起的估值可能高达几千亿，却在一个几百亿元的市场中玩，这是一件很滑稽的事情。整个行业处在集体掩耳盗铃的阶段，所以各种价格涨得离谱，泡沫已经太多了，但这也是一件很无奈的事情。

余 飞

找到合适的编剧是一件可遇不可求的事情，真正能够推动项目的人才太少。目前我们工作室有3到5个项目在进行，每一个项目都需要我亲自参与，劳心劳力。发展的矛盾就在于，这些事情我不做不行；但是这些事情我都包揽了以后，其他人却不知道干什么了。就算有人能够帮我分担，也跟我的风格与想法很不一样，而外面的公司来合作，主要还是冲着我本人的价值来的。总体来说，编剧当老板，还是很难像一般公司那样放手发展。

王 辉

热钱进入后，影视剧公司生产的量也会增加，可能一年做2部剧，现在就可以做4部，这样留给编剧的机会就更多一些。资本刺激了整个市场，也就刺激了编剧市场，总的开机量多了，留给编剧的机会就更多了，实际是件好事。

秦 雯

虽然很多人说现在这个市场比较乱，但我感觉整个行业正在重新洗牌，内容的重要性正在被更多人意识到。我相信，这个行业会逐渐变得更加规范，缩短与美韩等国之间的距离。

美国和韩国的一些创作模式与规范很快就会到来，甚至已经开始在中国兴起。国外的编剧很多都比较专业，类型和子类型的划分非常明晰，比如医疗剧、律政剧等。中国目前没有划分得这么细，但是有些也在开始往这方面转，比如一些编剧就专门擅长写某类题材。

网络的出现并不意味着传统电视剧的死亡，它也可以是一种机遇，更多的资金可以投入到精品剧的制作中，我认为这是件好事。另外最近相关部门也出台了政策文件，对一些靠哗众取宠博眼球的网剧进行了规范，让那些以网络段子手为主的编剧生存空间受到了一些限制，这对传统电视剧的编剧创作也是件好事。

本质上说，编剧仍然还是一个讲故事的人，把故事讲好了，大家就会更爱听一些。这是一个古老的行业，只是外包装随着时代变化而有所变化。