文/张赟　西南交通大学　四川成都　611756

文/张晖　山东大明工程咨询有限公司　山东青岛　266000

装饰与现代建筑

文/张赟西南交通大学四川成都611756

文/张晖山东大明工程咨询有限公司山东青岛266000

从人类对美有了认识和追求以来，装饰作为美的物质表达也随之经历了不同的发展阶段，从简单到复杂再到简单，装饰的往复发展使得装饰的载体也因装饰的表达而显现出简单、复杂往复形式。

装饰；音乐；建筑；现代

自古以来，美一直是人类的追求，也一直是这种不懈的追求激发人们不断改造装饰着身边的一切，大到自然，小到服装饰品，样式和风格都在不断变化着。但这种变化不是直线向前的，而是往复曲折地向前。正如出现的复古风格，将过去的风格重新融入新时期的价值观以及审美观，创造出另一种美感。而且由于不同的受众对美有不同的感知，所以，同一时期也会出现不同的装饰风格和手法。

1、建筑是经过美化的棚屋

如果只是起着遮风避雨居住的作用，那么仅仅是棚屋便可满足，就不会出现各种风格装饰，但是人类对美的追求永远不会停止。

从古代文明中，我们已经可以看到人类对于精神世界的崇高向往和追求。古典柱式便是这样。柱子是用来承重的结构，经过装饰，便出现了多种柱式。轻盈的，表现民主自由的，沉重的，表达统治地位的以及多种柱式的混合使用，都是对于装饰表达愿望的探索。此外，从不同地域不同文化出产的纺织品和陶器中，我们就可以发现，工匠们总是超出使用的需要去寻求拥有这种力量的形状和色彩，然而，这并不是人们对美的最主要的关注。更为首要的关注是造一个住所，一件节日盛装，一处坟墓，一种神圣的形象［1］。装饰在这里，表明了人文主义的最深层的关注。在古罗马现存最完备的西方古典建筑典籍《建筑十书》中，维特鲁威就已经将美观提到了很重要的位置，从简单的窗户样式的不同到结构上的装饰，以及后来逐渐发展到融合了哥特和文艺复兴风格的繁缛复杂的银匠式和巴洛克后期出现的洛可可风格中，我们可以看出，由于宗教精神以及大众审美的需要，在十八世纪之前，建筑装饰的发展总体是一个由简单趋于复杂的过程。

2、技术材料带来的简单化

经过了工业革命时期，设计的发展围绕着机器进行，科学技术迅猛发展，新材料新工艺的运用使传统样式受到了质疑。大机器生产着千篇一律的物件，这些产品大多设计简单，做工粗糙，虽然生产效率大大提高，但过去精美的装饰被抛在一边。于是，出现了工艺美术运动，开始提倡自然与手工，反对工业产品外型粗糙简陋，没有美的设计，装饰走向精致，注重人的感知。经过发展出现的古典复兴将建筑装饰的审美又一次拉回到了中世纪时期。但就在此时，一场前所未有的风格破土而出，风靡欧洲。

现代主义，光滑墙面，平屋顶，大窗，玻璃转角，去掉柱头山花等等，包豪斯这个现代主义的摇篮将一切带回起点，一切仿佛从零的开始。世界大战中，经济的缓慢发展甚至停滞状态以及迫切需要的房屋建设要求，使得过分的装饰成为一种不必要的浪费，结束了老的，个人主义的，资产阶级的对于私密性的迷恋，强调社会民主，机械与功能美感［2］。室内装饰也变得异常简洁，没有花地毯，没有壁纸和帘挂，家具自然而坦率。这种风格认为房屋的现代性灵魂必须体现出来，并且完全不得加以装饰，这种风格是极端的，是一种确定的，明朗的风格，甚至阿道夫·路斯认为装饰既是罪恶，是暧昧不清的。国际式的疯狂传播，欧洲新建的建筑大多都是这样的性格。但是美国，却在慢慢地发展着其他装饰思想。波普风格是一种以大众雅俗共赏的效果为追求，后现代主义认为装饰是房屋和装饰的组合，与于毫无性格的国际式不同，也与之前的所有时期不同，后现代对于装饰的态度更加随意，回归历史的渴望，避免乏味的情趣。但是随后，地域性逐渐被重视，建筑的装饰逐渐又进入了一种多元的状态。

3、简单与不简单的对话

随着现代建筑风格的兴起，人们把建筑的装饰作为建筑变革的主要标志之一，现代建筑的装饰已经不仅仅局限于房屋的附属装饰物，而是通过结构性的装饰以及表皮的装饰性等等更加深入的装饰性来表达，不再局限于古代对装饰的定义。例如黑川纪章对于建筑表皮的探索带来的独特美感，还有北京奥运会主场馆鸟巢，通过材料限定空间，并形成许多具有很好光影效果的灰空间过渡。现代建筑的装饰不再是局限于表面的肤浅的装饰，而是更加注重通过空间以及光影效果表达出的丰富层次，这种依旧可以给人们带来美感、愉悦感的手法，具有更高层次的装饰意义。

从十九世纪以前来看，现代是一种快速的，节省的，工人阶级的，集合体的，无传统繁缛装饰的风格，从当代的观点来看，现代建筑是的进步的，但它的产生却是将建筑与场地，场所，人以及历史的关联削弱的手法，遵循功能主义原则和程序决定论，技术表现主义的建筑风格。由于不尊重而造成的模仿抄袭，出现了各种面貌十分相似的城市，不考虑其特有的地理以及气候条件而是生搬硬套某种模式，为此造成巨大的改造地形的工作量以及缺乏地方人文历史关怀。路斯还曾提出过，把表达出精神气质的装饰称为装饰，而把主要看作建筑的美学附加物的那种装饰称为装饰物［3］。设计师们不断探索着由内而外的美感，装饰的范围也更加广泛，从结构体系，到建筑表皮，装饰是经过仔细推敲的，这说明大众的精神是在进步的，装饰手法是在进步的，即使出现偶尔的反复，但总体趋势永远是在向前。

我们当代社会的建筑设计中，应当对精华予以吸收，在不同功能的建筑表达其特定的精神，不同地域的建筑表达其传统的历史风貌时，对强加上去的不必要装饰物进行思考并应充分考虑大众需求，满足更广泛群体的审美。是时候该深思现代建筑给予我们什么启示，我们又该如何将其中顺应时代发展下去。

［1］卡斯腾·哈里斯.建筑的伦理功能［M］.华夏出版社，2002.

［2］Tom·Wolfe.从包豪斯到现在［M］.清华大学出版社，1984.

［3］兰巍.现代建筑中的装饰主义倾向［D］.天津大学，2005.

张赟，女（1991.4）山西省五台县，西南交通大学，建筑设计及其理论。

张晖，女，1983.4.6，山西省，山东大明工程咨询有限公司，工程经济与造价管理。