俄国著名作家列夫·托尔斯泰的作品《安娜·卡列尼娜》通过已婚贵族妇女安娜追求爱情的悲剧，描绘了俄国从莫斯科到乡村广阔而丰富多彩的图景，描述了新旧交替的俄国社会中，多达150多个人物的错综复杂关系。社会的阶级关系，妇女的社会地位以及道德的秩序下，呈现出了俄国社会的真实写照。

回顾安娜的人生轨迹，她有一个简单的家庭，平静的生活，安娜是一名守尊重的议员的妻子，是一个孩子的母亲，是一个被认为必须恪守道德的女人。而由于风流倜傥性感的少校渥伦斯基的介入和疯狂追求，使得安娜意乱情迷。这个所谓爱情的到来，带走了她的一切。礼教和爱情极度的矛盾使安娜忍受着巨大的煎熬，爱情的力量使她几度冲破世俗，去寻求属于自己的幸福，但自私感和罪恶感立即来到她的身边，使她的内心充满了矛盾和痛楚。安娜和渥伦斯基的爱情如同燎原之火，直到情感完全控制了理智。她最终为了爱情抛弃了她的家庭，忘却了她的道德准则，和情人远赴他乡。最终却由于承受不了社会的压力，以及缺失安全感，卧轨身亡。

英国导演乔·赖特在改编文学名著电影的领域中站到了先锋前列，这次用了最新颖的手法翻拍《安娜·卡列尼娜》，毕竟已经第十三版，难免对于导演的新一次翻牌都是一个巨大的挑战。整部电影最令人印象深刻的，毫无疑问就是舞台剧式的拍摄手法。让一部作品的叙述方式，形式结构成为整部作品的核心，可惜“形式就是本身”并没获得奥斯卡的肯定。

在面对家庭与爱情之间，安娜几经挣扎后选择了爱情，而却有另一个女人和她作了完全相反的决定。在《廊桥遗梦》里，弗朗西斯卡选择的是家庭。大雨滂沱，弗朗西斯卡坐在丈夫的车上，发现前面那辆车一直停着，她知道那是情人罗伯特的车，她的手一直握着车门，当罗伯特把她送的项链挂在后视镜上的时候，她的眼泪止不住地流了出来，或许就在她想不顾一切冲入雨里上到他的车时，她的丈夫不耐烦地对前面那辆车鸣笛，最终罗伯特落寞地驱车离去。 一直到罗伯特死后，他寄了一个包裹给她，里面有一本画册记着他们在一起的那短短几天的回忆。后来弗朗西斯卡去世，她的遗愿是把他和她的骨灰一起洒在廊桥之上，弥补当初她不能选择自己的内心与他同去的遗憾。这个女人在爱情和责任上选择了后者。这也许比从相爱的两个人厮守到老更让人值得回味。

而当我们面对这样一个选题的时候，我们是会选择做安娜·卡列尼娜，还是选择去做弗朗西斯卡？