宁小佑

导语：爱宠是许多都市人的暖心陪伴，主人的性情和所处的环境不同，狗狗的习性也会受到潜移默化的影响。对于摄影师来说，他们的宠物似乎也更加有镜头感和表现力，和主人一起，以独特之姿完成一幅幅充满情景化富于故事性的爱犬之照。

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陆元敏：1950年出生于上海，中国摄影家协会会员，上海摄影家协会常务理事，普陀区摄影家协会会长。他的拍摄对象主要是上海，多为纪实风格，是上海最具有人文关怀的摄影家之一。

“可可走了，把我生命中的一部分也带走了。”

陆元敏的爱犬可可，在去年3月离开他去了天堂，时至今日，说起可可，这位已过耳顺之年的摄影师还是忍不住鼻子酸楚，因为总是睹物思犬，他把可可最喜欢的窝——客厅的沙发座——搬离了家，只是，客厅墙壁上还挂着可可的“艺术照”，在家里陆元敏也总能感受到它的气息。对于可可，他最常说起的词是亏欠，最常说的话是它太老实了，总是被乐乐欺负。

乐乐是一只小鹿犬，在可可来到这个家两年之后，陆元敏也颇有波折地把它带回来给可可作伴。作为爱犬中的两兄弟，可可虽然年纪大些却有些“傻”，总是呆萌地面对周围的一切，不闹不争不抢，它的好脾气，也让陆元敏现在想来无限怜惜：它其实更需要保护和照顾。15年前，陆元敏在花鸟市场，看到耳朵像龙猫的可可，就决定带它回家，可因为工作忙，自己却不常陪伴在它身边，现在他把这份亏欠，弥补在了乐乐身上，时不时地就带它出去溜达，也会减少活动应酬在家陪伴。在陆元敏眼中，他早已把爱犬当成了自己的孩子，真心实意地疼爱。当他说起对狗狗的亏欠，你不会察觉不到，这份对爱犬的深情和这个人的至诚善良。

两三年前，喜欢在家门附近拍照记录日常生活的陆元敏，无意间把镜头对准了自己的爱犬。在他给狗狗拍的照片中，无一例外都是黑白照。“我一直在不断寻找摄影语言，那个时候正好想用这种色调，用这种比较强烈的黑白色调来表现自己的风格。”陆元敏说，黑白色调能回到十几年前的胶卷时代，它可以模糊年代，让人看不出时间的变化，也就会弱化对时间的恐惧，这甚至是一种“自我欺骗”的感觉。的确，在陆元敏为爱犬和路边偶遇的狗狗所拍摄的照片时，相比于更常说的萌，你更愿意用“灵性”来形容它们，还有一种电影般的神情和故事，有的照片甚至生发了一种“哥斯拉”的视觉效果，令人称奇。其实，这其中也有渊源。1968年，作为到农村去接受贫下中农的再教育的知青，陆元敏去了农场当起了电影放映员，在之后的七年时光里，他开始迷上了视觉影像，并开始命运般地走上了和摄影紧密相连的道路。所以，即使镜头里的是自己的爱犬，他也会构思电影里的场景，这时狗狗就成了电影主角，配合他完成着一幅幅视觉的美景图。

对于陆元敏而言，摄影是把最平淡的没意思的东西变得有意思，这种变魔术一样的神奇感让他沉浸其中颇感乐趣。他喜欢拍身边的人事物，拍摄半径也仅在上班途中和家的附近，他说摄影要有限制，不能漫无目的，就像戏剧的场景限制一样，这是一种程式，也是一种自己设定的挑战。于是，在他的镜头下，连街角的花坛、芜杂的草丛和破陋的屋顶，也成了黑白色调里的浸满情感的画布，感染着每一个注视着它的人。

在可可走的那一年，陆元敏的好友管一明，拍下了他和两只爱犬“可乐”在一起的宝贵画面，和陆元敏自己拍摄的照片一起，以“犬犬之心”的名字结集展出。站在这些被抓拍到的瞬间面前，没有人会怀疑，人和狗狗之间，永远连着一颗互爱相惜的真心。