张帆

（金华职业技术学院艺术 设计学院，浙江 金华 321000）

对影像艺术的意识形态及发展的研究

张帆

（金华职业技术学院艺术 设计学院，浙江 金华 321000）

本文从影像艺术的意识形态范畴和概念上进行论述，联系当下影像艺术的一些特征，从广义和狭义上阐述。引出影像艺术的起步与发展，论证了当下中国影像艺术的发展过程，认识到多元意识形态冲击下的中国当代影像艺术也呈现出多元化的态势。展望影像艺术的美好未来。

影像艺术；影像艺术的意识形态；美学特征；新媒体艺术

影像艺术是社会生活的反映，是特殊的意识形态，而摄影作品是艺术家运用语言艺术和物质媒介，将审美意象物态化的成果展示。

一、影像艺术的意识形态阐释

影像艺术的含义很广，从最早期的原始社会徒手影像记录到运用计算机科学技术来载入，都包含着诸多形态与艺术的杰作。现在所说的影像艺术有三层涵义，首先它回应了“图像复制”的历史转折，具有历史合理性；其次它概括了这个“图像时代”的艺术特征，具有现实合理性；最后它包含了一切利用摄影、录像、电话、动画等多媒体数码科技时代的“复制”，即以虚假的“复制图像”作为自己的创作起点，而不是直接面对对象。因此，“影像艺术”这一新的概念不仅仅是一种客观描述的手段，而且也为我们的审美艺术和设计创作提供了广阔的阐释空间。

广义影像可分为3种：摄影影像、扫描影像、数字影像。摄影影像包括各种航天、航空和地面摄影获取的全色、红外、彩色和多项光谱影像，大多属于静态成像；扫描影像多用于类似医学影像中或以物面扫描或像面扫描的方式获取的光学影像，如X光线、B超、CT、核磁共振等，属于动态成像；数字影像由间接扫描成像而得到。一种由模拟影像（如摄影像片）通过重采样进行扫描数字化获得；一种由数字影像磁带回放扫描成像。

二、影像艺术的起步与发展

影像是艺术的一个分支，是一种以照相机和感光材料为工具，经过暗房工艺制作，塑造真实、生动、具体可感艺术形象的艺术样式，它是科学技术发展的产物。19世纪下半叶，影像艺术发展极为迅速，并开始形成和产生艺术流派，流派的产生一般需要三个条件，即社会思潮和艺术思潮的出现，影像艺术的不断丰富和造型手段的多样，以及艺术家自身的修养和成熟。

影像艺术经历了早期各种流派的发展，形成了自己的独特语言和美学特征：绘画主义、印象主义、纪实、自然主义、纯粹派、新现实主义、达达派、抽象主义等。说的具体一点，是指具有某种统一性的艺术观念，美学思想，审美意识的艺术家们所形成的或组成的有一定社会影响的团体派别。风格是指个人的艺术行为，往往在艺术的表现上，要突出其独特性与鲜明性，就要形成一个群体，一种艺术现象，使之变成一种文化思考，那么这种所谓的流派艺术，就会被吸收接纳，在文学艺术领域中占有一席之地。

20世纪20-30年代，受到文学和绘画领域的达达派、超现实主义的影像，许多欧洲早期的艺术家们开始通过暗房特技制作技术，将不同时空的影像作品拼合在同一画面上，构成了全新的“蒙太奇”作品。达达派艺术作品的特点：用一些现成的物品，如报纸、各种不同材质的纸制品、照片等，直接粘贴在帆布上，形成构图画面。此种表现方式，类似于现代艺术设计中的构成方法，运用不同材料的表现特质，来达到所要展现的艺术表现力。在影像发展的初期，几乎每隔20余年就有一次技术上的革命性突破。

中国影像艺术的发展最早可以追溯到20世纪80年代中期，中国1976年才正式开始对外开放，所以在80年代以前国内的专家基本上还未把这一项学科归纳到自己的研究范畴中，加之摄影器材与电脑本身就比较少，普遍大众就更无从可知了。20世纪90年代的艺术形式整体面貌残留了太多的“社会风潮”，在时尚诱惑的背景下总有一些令人兴奋的文化在悄然发展着。

我国的现代化进程起步较晚，对比国外的现代科技研究水准还有一段距离。从客观基础上的差异性导致了我国的摄影艺术和研究平台处于较为单一平面，思路比较陈旧保守的状态。改革开放后我们才发现自己已经落后很远了，于是奋起直追，在三十年的时间里走完了西方国家将近百年的历史。20世纪之后，国内的科技水平有了很大的发展，影像研究的设施具备了物质和技术的条件，现代科学的变革、现代绘画和现代艺术的革命、摄影艺术的出现、现代传媒技术到创意产业的日新月异，尤其是从电影、到电视，从台后，到荧幕前的商品广告的影像文化也逐渐全面的渗透到我们生活中来

数字媒体艺术的发展历程大致划分为几个时期：20世纪50-60年代——计算机艺术的启蒙时代；20世纪70年代——计算机艺术的探索时代；20世纪80年代——数字媒体艺术的兴起和蓬勃发展时代；20世纪90年代——数字媒体艺术的繁荣时期。众所周知，影像艺术的理论显现都是经验技术的不断提高，虽然新媒体艺术并未发育成熟，但是经过半个多世纪的发展与探索，影像艺术的未来，新媒体艺术的独特魅力将会越来越明显，越来越突出。

[1]孙美兰.艺术概论[M]北京:高等教育出版社,1989.

[2]陈琦昌.商业摄影[M]北京:中国纺织出版社,2009.

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1005-5312（2015）32-0132-01