试析“谨毛失貌”对工笔人物画创作的意义

2015-10-28郑荻华中师范大学美术学院湖北武汉430079

文艺生活·中旬刊 2015年8期

关键词：画者工笔画工笔

郑荻（华中师范大学美术学院，湖北武汉430079）

试析“谨毛失貌”对工笔人物画创作的意义

郑荻
（华中师范大学美术学院，湖北武汉430079）

在多元化发展的今天工笔人物画也随之迎来了新挑战，如何让画面既保留传统风貌又能引领时代，重视细节刻画而又不“谨毛失貌”，是每个工笔人物画者思考的问题。

谨毛失貌；整体；局部

自20世纪80年代以来，由于受到西方美术的影响，工笔画的发展迎来了崭新的篇章。受到西方审美影响的工笔人物画在画面构成、绘画语言、表现方式上呈现出更多元化的发展，形成了百花齐放、多元并存的新局面。西方透视法在工笔人物画中的运用使得工笔人物画造型更趋向写实。而新材料的运用为工笔人物画绘画语言的丰富多样提供了更好的基础。画者以“利器”善画，钻研细节使当代工笔人物画不仅保留着传统的东方韵味，更体现了画者独到的审美新视点与深厚的艺术表现力。在充满创新的时代工笔人物画也随之迎来了新挑战，如何让画面既精彩独到吸引眼球、充分描绘细节而又不“谨毛失貌”是每个工笔人物画者思考的问题。

一、“谨毛失貌”的意义

“谨毛失貌”出自《说林训》“寻常之外，画者谨毛而失貌。”其中“寻常”是古时的距量单位，寻为八尺，常为一丈六；“毛”是指画面的局部、细节及烘托主体的部分；而“貌”则指画面的整体风貌。表达的是在考察画面整体与细节时应当与之相隔一段距离，方能更客观的评判。对于画者而言，则是不可顾此失彼过于在细处表现而忽视了整体的协调统一。

二、“谨毛”在当代工笔人物画中的表现

新时代多元化的艺术语言和日新月异的技法创新使得工笔人物画可以更好的追求“谨毛”。例如画家何家英的作品《红苹果》中不仅在人物造型上采用西方透视学的观察方式使造型更加精准，在服饰的表现上更是使用材料来创新服饰的质感。

《红苹果》中少女的体态姿势，手部、面部的结构，服装和鞋子的透视及头发、苹果的体积都借鉴了西方绘画的观察方式。少女蓬松乌黑的短发不仅在发丝的用线上引人入胜，在黑发体积感的表现上也是厚重而透气。人物在精准的造型下流露出传统的东方美感，温和而传情。发丝、睫毛、嘴唇微妙的转折变化，轻托苹果的双手的动态表现，以及少女手指、指甲温润的光泽无一不体现画家深厚的“谨毛”功力。在少女毛衣的表现上画家使用材料“织”出毛衣的质感，纽扣的表现上也用材料使之精彩写实。又如画家何家英的作品《秋冥》中除对主体人物的细致描绘，更在画面前景的土地上用材料使之厚重。

画家孙震生在作品《花浴》中将传统的工笔画与壁画、岩彩画的元素加以融合运用。人物采用透视的观察方式造型，突出女性特有的线条美感，适当的夸张人物的身材比例。用传统的工笔画线条勾勒主体人物。画面的底色借鉴岩彩画和壁画，使用矿物质颜色反复制作，使之均匀透气而有空气感，在整体的色调中透露着色彩细微的变化。人物在画面左侧回眸浅笑，人物左侧背景透出的粉色浪漫而梦幻；人物右侧的浴池里零星散落着花瓣，花瓣集中分布在右下，使画面稳定有变化。白色的花瓣上用厚重的矿物质颜色表现，有些花瓣因矿物质颜色的部分脱落呈现出一些在水面一些在水下的效果，生动自然。散落的花瓣看似无规律却有设计的点缀着画面右侧。而水的表现更是由底色制作环节的颜色自然流露，似水非水。而主体人物造型考究，面部表情生动，眉眼之间藏着秀气，举手投足又蕴含着俏皮。骨骼和关节处的分染既处处到位又不失委婉。

使用新视点融合多元的画家还有王冠军、罗寒蕾、沈宁、张见等等。他们作品追求细腻入微引人叹为观止。都能看出新时代下画家对画面“谨毛”的追求。

三、“谨毛失貌”对工笔画创作的意义

雕塑家奥古斯特.罗丹创作巴尔扎克像时因为手部雕塑得过于精彩而使观者的视线脱离了整体集中在局部，因而不惜砍掉雕塑作品手部，而成就了雕塑的整体性使作品成立。与巴尔扎克像一样《红苹果》中在少女的服饰等画面细节虽都是精工至极、匠心独运，但细节的刻画并未影响画面的整体风貌。画家用传统的线条表现方式和清丽的用色奠定画面的整体基调。人物面部染色的清新与厚重的毛衣形成对比更显少女的宁静美丽。《花浴》中作者虽对背景制作，人物造型，神态刻画都无一不谨毛至极，可在画面的构成和设计上突出主体，弱化人们在精细之处停留的时间。使画面有主有次，和谐统一。