浅谈“北派”筝乐之山东筝

2015-10-28张赵蒙四川文化艺术学院四川绵阳621000

文艺生活·中旬刊 2015年8期

张赵蒙（四川文化艺术学院，四川绵阳 621000）

浅谈“北派”筝乐之山东筝

张赵蒙
（四川文化艺术学院，四川绵阳 621000）

筝是中华民族最古老的民族弹拨乐器之一，距今已有两千余年的历史。“北派”筝有山东筝、河南筝、陕西筝等，其中山东筝又被誉为中国五大筝之一，是中国流传最广泛，影响力最大的一个流派。在经过几代山东筝演奏家的传承和发扬之后，山东筝的演奏风格和艺术表现始终不断的影响着古筝的发展。

弹拨乐器；北派；山东筝

古人在古诗中曾用“坐客满筵都不语，一行哀雁十三声”、“弹筝奋逸响，新声妙入神”等诗句来描述和记录古筝。从中我们不难看出古筝、筝曲作用于人类情感表达方面的奇妙魅力。山东筝的绝大部分曲子的形成，主要是在山东的琴曲、琴书唱腔、曲牌以及部分民族民间小调中结合变化生成的。

一、山东筝派的基本概述

山东筝派艺术有着悠久历史，在传承和发展中创造并积累了丰富的演奏经验和弹奏手法。山东筝曲富有优美、刚劲、韵律浓厚等艺术特点，这与山东人的耿直忠厚、盛情大方、仗义豪气的性格是分不开的。山东筝派主要分布在山东西南部的菏泽地区，包括现在的菏泽市、鄄城、郓城以及聊城地区的临清等地。在菏泽与聊城这两个地区，即便都属于山东筝派，但在传授曲目上也有所同。聊城地区的山东筝传人与传统筝曲数量较菏泽地区的山东筝派来说要少许多，乐曲主要是由金以埙、金灼南等人传下来的。但是以的郓城县为主的菏泽地区的山东筝派却流传出数量多、弹奏复杂的更多传统古筝曲，以八板体的传统古筝曲与山东琴书、民间小调等演变而来。曲子多为宫调式，以八大板组编而成。由于筝是琴书伴奏的重要乐器之一，琴书音乐的唱腔、曲牌也自然可以放在古筝弹奏上来进行演奏和吟唱，在传承的过程中，许多琴书曲目的演唱逐渐被省略，直接保留下来了纯粹的古筝乐曲弹奏，也就是说被古筝给器乐化了，变成了古筝独奏当中的精致小品，例如高自成先生的《凤翔歌》等。

二、山东筝派的演奏技术

1.右手弹奏技巧的特点。在山东筝演奏技术中，右手的大指是被充分应用的。原因主要包括以下四个方面的：（1）大指是五根手指当中爆发力最好的一根，大指触弦时可以做到刚健有力。在弹奏乐曲旋律的时候主要由大指来进行奏出，食指、中指作为辅助，来配合大指的弹奏；（2）山东筝派弹奏技巧中的摇指也是由大指来做的，是进行连续快速的“劈托”而做出来的，在摇指时一般都是先“劈”后“托”，“劈”由大指向掌内，使用光滑的指甲背进行触弦，音色非常清晰纯净、当弹奏较为慢板的古筝乐曲时，大指便没有了快速的“劈”、“托”，摇指弹奏法变不复存在了。当弹奏快速的传统古筝曲时，摇指又可以弹奏出清脆明快的音响，如大珠小珠落玉盘一般，《山鸣谷应》、《清风弄竹》、《风摆翠竹》等古筝曲中均有此类绝妙的音响效果；（3）山东筝派在演奏时，主要以大指的第一个关节作为根本活动部位，充分利用了这个关节的灵巧和卓越爆发力；（4）大指“花奏”也成为“花指”，这个指法使用也很多，但是在除山东筝派以外其它筝派中则很少见到，更很少使用。

2.左手弹奏技巧的特点。所有的古筝流派都以左手的“按”、“揉”、“颠”、“滑”等手法来润饰和做音色的变化。左手指法虽然较为繁多，但归根结底都是“揉弦”与“滑奏”两种技术演变而来的。例如“按音”、“上滑音”、“下滑音”等都属于“滑奏”，“揉”、“吟”则是频率、振幅不同的“揉弦”而已，“走”、“点”等技巧则是“揉弦”与“滑奏”技术技巧的结合体。但在这些手法的运用上，又存在着细微的差别，从而成就了不同音乐风格的古筝流派。山东筝派是常重视左手技巧的，左手有轻盈活跃的颤音、联动带感的点音、故作不稳且有在章法之内的按颤音、活泼明快的按滑音等。山东筝派在演奏时采用的“滑奏”较多，“上滑音”的使用率也多于“下滑音”，这与山东筝派源于琴书活泼明快的曲风有关。山东筝派在弹奏时，“揉弦”幅度的大小和频率的快慢对乐曲风格的影响很大，正是这种多变的“揉弦”方法，才形成了山东筝派独有的韵味。左右手联合弹奏出的技巧，如““双托”、双劈”、“双抹”、“双勾”也是山东筝派演奏特色的独特指法之一。这种指法弹奏不仅加强和凸显了重音，还更好的体现了山东筝的古朴优雅、浑厚淳朴等特点。

三、山东筝派的当下代表人物

山东筝派发展至今，流派内部的细微区别也显露出来。当下老一辈演奏家的演奏风格也各有不同，例如赵玉斋的演奏技巧非常全面且又精湛，他不但具有粗犷、刚健的气派，又有清美、优雅的韵味，赵玉斋先生还吸收了其它各个古筝流派的长处，创新在山东筝派的筝乐内涵里。在他的不懈努力中，山东筝派的演奏计较和艺术价值着实更上了一层楼。此外，高自成先生的演奏风格清秀隽永、极具韵味，朴实的保持了山东筝和山东人对待乐曲的传统面貌。赵登山先生的演奏则是奔放热情、激情满满。