张然（河南艺术职业学院，河南郑州450000）

钢琴即兴伴奏中的和声语言管窥

张然
（河南艺术职业学院，河南郑州450000）

钢琴伴奏是源于西方，来自于西方的音乐艺术。钢琴伴奏是一种多综合性要求较高的艺术，在音乐教学中和音乐活动中都起着非常重要的作用。钢琴在即兴伴奏中，例如和声等诸多因素都有着非常重要的意义。本文重点对钢琴即兴伴奏中的和声语言问题和类型从不同的视角进行了阐述。

钢琴；即兴伴奏；和声语言；类型

一、钢琴即兴伴奏中和声语言的类型

1.功能性和声语言。在现阶段的钢琴即兴伴奏中，功能性和声语言是最常用到的语言之一。功能性和声语言是目前钢琴伴奏中比较普遍的同时也是最重要的语言形态，功能性和声语言在钢琴伴奏中具有很大的实用性和价值。功能性和声语言在钢琴即兴伴奏中的表达方式具有很强的灵活性和可变性。这就好像我们在实际生活中的语言沟通，在沟通时我们可以采用多种沟通方式，直接沟通或间接沟通，可以选择主动的沟通也可以选择被动的沟通。功能性和声语言是在对钢琴进行适当的调试后将主和弦当做中心的基础上利用上下和弦围绕主和弦而展开的和声。如果我们在实际的音乐作品中能够根据现实的需要选择合适的和声连接方式，灵活并且熟练的运用功能性和声语言来表达音律，能够充分发挥功能性和声语言的功能，那么我们就将钢琴即兴伴奏工作顺利的完成。

2.色彩性和声语言。色彩性和声语言在钢琴即兴伴奏中也被广泛应用，同时和功能性和声语言一样也是目前钢琴即兴伴奏中的最常用的和声类型。色彩性和声语言是指在明确清晰的可调性和弦的条件下，尽可能的引入副三或者副七和弦，甚至要在适当的位置加入变音和弦。色彩性和声语言通过这样的系列方式来减弱和声功能性所带来的影响，尽量把这种影响降到最低，使得和弦之间的连接更加自由和自然，加强了和声的色彩性和灵活性。从色彩和声的理论角度来看，在和声的调试过程中，四度和五度根音关系的和弦的顺序渐进具有它们的功能性，相反的，三六七度以及二七度根音关系的和弦序进的色彩性非常显著。副三和弦，副七和弦以及变音和弦的应用，一定是在正三和弦构成的基础之上，才能形成色彩性更显著，功能性更加明显的和声效果以及协调的和弦关系。色彩和声语言不仅能够在适当的调试中实现自由序进，而且还能根据和弦的变化进行自身强化。在实际的钢琴即兴伴奏中，只有实现了自然灵活的和弦结构，才能进一步实现色彩和声语言的变和弦，因此形成另一种新的和弦结构。

3.五声性和声语言。钢琴即兴伴奏中被广泛应用的和声语言主要有：功能性和声语言，色彩性和声语言，五声性和声语言和意外进行的和声语言。功能性和声语言和色彩性和声语言大多都是以七声大小调式为基础的。所以由此可见，这两种和声语言类型都是在运用大小调式的基础之上对运用大小调形式创作的歌曲进行的即兴伴奏。然而五声性和声语言则是具有其鲜明的独特性。五声性和声语言的主要特点就是它不能够在相对较短的时间内将大小调式和声作为一个基础参照来进行合成，同时这也就造成了没办法对其序进方式进行适当的调整，就无法与五声性和声语言想靠拢。在实际工作中的钢琴即兴伴奏中，一些五声性和声语言都存在其独特的个性特征，它最突出的特点就是调式结构上的不同。我们只有找出五声性和声语言的特点，根据它的调式特点，找出它的优势和劣势，在实际歌曲的伴奏中不断总结经验和改进，并且能够结合不同类型的和声语言的特点进行有效的利用，才能增强钢琴即兴伴奏的效果。

4.意外进行的和声语言。我们所说的意外进行的和声语言通常指的是挣脱了音乐的基本逻辑的束缚，也就是指功能性和声的进行方式，也可以说成是反功能的进行方式。

二、钢琴即兴伴奏中的和声语言研究

我们所说的和声语言，往往都是在人们长期的社会生活中一点点积累起来的，因此钢琴伴奏中的和声语言的不同类型也是由此形成的。不同风格的音乐曲风也都是与和声语言的不同类型密不可分的。音乐色彩的变化是由和声语言节奏的不断变换决定的。和声语言又可以分为单一性和声语言和多远化和声语言。单一性和声语言顾名思义就是节奏简单单一，比较适用于那些音乐结构短小的歌曲，能够简洁明了的表达结构短小的歌曲。多元化和声语言就是指在进行钢琴伴奏的过程中，在进行和声搭配时采用多种不同的和声语言。多元化和声语言的运用是指在相同的一条主旋律下，采用多样化的和声配置手法。然而在实际应用当中我们在这方面还是缺少经验的。多元化的语言和声手法主要是对钢琴伴奏的一种就比较有效的训练方法。在钢琴伴奏者在进行即兴伴奏是能够充分发挥自己的创造力和想象力，将同一首歌曲用不同的音乐艺术表现出来，从而让人们在聆听音乐的过程中感受到音乐的奇妙。钢琴伴奏者能够在这个过程中选择适合自己的和声语言，同时也提高了伴奏者对和声语言的运用能力。钢琴伴奏者只有在这样不断的联系中才能掌握正确运用和声语言的方法，才能做到对和声语言的应用得心应手，应变自如的程度。

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