孙美群（江苏宜兴214221）

漫谈紫砂壶

孙美群
（江苏宜兴214221）

紫砂壶的结构空间是最典型，也最理想的研究对象，在它身上凝聚了紫砂壶空间意识的绝大部分精华。从某种意义上来说，工艺与造型只是结构的扩展与收缩而已。

紫砂；工艺；造型

“不圆而圆，不方而方，智欲其圆，行欲其方，刚柔相济，允刻用臧。”这是近现代的工艺美术师顾景舟大师对紫砂壶的评价。

为什么我们宜兴的紫砂壶好？做茶壶的地方也不止我们宜兴，但是为什么我们宜兴的紫砂壶却是这么的出名呢？这都只能从两个各方面来概括：一个方面，它不但是生活用品而且也是艺术品。另一个方面，我们宜兴紫砂壶的造型各不相同，而紫砂壶的造型对从事紫砂行业的艺人来说一直是比较注重的事情。创造出不同造型的紫砂壶，要能够体现出紫砂壶的线形完美还要具备别具不凡的功能之美，从而充分的塑造出宜兴紫砂文化的经典。

一、圆器

紫砂壶造型以圆器造型最为普遍，主要以球体、半球体、圆柱体为基本形态，运用各种曲线变化组合造型，每种形态的嘴、把、足、盖、钮与之相协调，便可产生无数种变化。现在的史料及考古发现的实物中，球形体的圆器为最早。圆器造型讲究“圆、稳、匀、正”，并要求“柔中寓刚”，珠圆玉润之中要有变化，壶体本身以及附件的大小、曲直要匀称，比例要恰当，整个造型要端正挺括。圆器又分为球形壶，如明嘉靖“提梁壶”，明崇祯时大彬的“三足如意纹盖大彬壶”，清嘉靖年间邵大亨的“掇球壶”等。半球形壶在明晚期已出现，如清代杨彭年的“箬笠壶”，“半瓜壶”，清代瞿子冶的“汉钟壶”等，圆柱体器型在传统的陶瓷中出现较早，但并不多见。紫砂壶中的圆柱体造型大约在清中期以后才流行起来，在杨彭年制，陈曼生铭款的传器中，有几件就是圆柱体造型的作品，如“井栏壶”，“钟德壶”，“半月瓦当壶”，清代方拙的“汲直壶”以及现代顾景舟的“牛鼻盖洋桶壶”等。

二、方器

方器在陶瓷中出现得较晚，因方器成型不同于圆器，工艺上难度较大，不能依靠拉坯机成型。瓷器中的方形器是将瓷泥制成泥片，再镶接而成，与紫砂壶成型相似，紫砂壶中的方器以四方、六方为多，八方形器较少。方器造型讲究“方中寓圆”，要求器皿线面挺括平直，轮廓线条分明，不论是几方形的造型，壶的口盖必须规矩划一，任意转动壶盖，口盖准缝吻合。紫砂壶方器中，常见的四方形器有方斗壶，升方壶，高方壶，扁方壶。此种类型，虽为方器，亦有变化，但每条边线均为直线，面为平面，这是方壶的最基本造型。四方形器中，四边为曲线或阴或阳之变化，形体对称，构成了四方壶的另一种变化，如清道光“符生邓奎监造”的金深塔壶。六方壶以清乾隆年间的“高六方御制诗壶”，“六方直身提梁壶”，明晚期的“水仙花六瓣方壶”等为代表。八方形器并不多见，在已有的八方器形中也多为不等边八方形器，如现代吕尧臣的“八方凌云壶”和曹婉芬的“高八方壶”。

三、自然形器

自然形体紫砂壶造型，取材于植物、动物的自然形态，最能代表紫砂工艺师的匠心独运，以造化为师，因为这种紫砂壶的造型带有一些浮雕、半浮雕的装饰，俗称“花货”。如清道光年间的竹段壶，壶体由八根竹段组成，竹段镂空成竹叶形，流、把、钮也都为细竹竿形，整个造型虚实相间，在写实的基础上，增加了装饰效果。

四、筋纹器

在宜兴紫砂壶发展的过程中，筋纹器形的出现，应在制壶成型工艺成熟之后（即打泥片方法形成之后），将自然界中的花木形态图案化、规则化，经组织变化，将一圆器分成若干等分，把生动、流畅的筋纹随着形体的变化而处理得深浅自如，纹理清晰，所有的阴阳筋纹都能贯通吻合。筋纹器形壶式除形式优美以外，制作工艺也非常严谨，尤其是口盖部分，合缝要严密，壶盖要通转，壶体筋纹要疏密得体，稍有差错都会影响整体造型。如明代李茂林制作的菊花八瓣壶，此壶取紫泥调砂，颗粒隐现，鼓腹，近壶颈则微敛，截盖，单独观赏壶盖，犹如一朵盛开的秋菊，生机盎然。壶底周边饰有四只如意矮足，流、把安排得体、协调，八瓣菊花的线纹分布均匀，等分十六条筋纹线，凹凸相间，棱线延伸到肩、颈、壶盖，对应十分吻合，上下一体，造型工整严密，形制稳健、优美，这是早期紫砂壶筋纹器类型的杰作。新形器。新形器是对传统紫砂壶艺的突破，是今日陶艺家对未来壶艺发展所必须要进行的思考，它以当代美术为背景，不为传统工艺美术所局限，放弃传统壶艺之功能，以此材料为媒介进行的壶艺创作，表达自己的观点及对社会的关注，已向纯艺术领域迈进。如现代工艺师汤杰制作的乘风破浪壶，壶体以线形为基础，线条柔美，优雅流畅，富有动感。壶钮好似船帆，喻为逆水行舟，迎浪而行，勇于进取，遨游天下的雄心壮志。

造型与工艺的结合，自然是紫砂壶形式美构成的最基本语汇。问题还在于，这种基本语汇的存在并不等于紫砂壶美的存在。没有一定美的结构系统地容纳以及整理、组织，造型的美和工艺的美只是一种孤零零的因子而绝不是美本身。紫砂壶的生产，从陶土做坯到产品烧成，要经过选料、炼泥、制坯、成型、书画雕刻和入窑烧炼等工序，其中以成型为主要工艺过程。

[1]王树良，张玉花.中国工艺美术史[M].重庆：重庆大学出版社,2010.

[2]曲延波.中国明清紫砂壶艺鉴赏[M].上海:上海科学技术出版社, 2007.

[3]韩其楼.紫砂壶全书[M].北京:华龄出版社,1980.

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