沈顺明（江苏宜兴214221）

浅析紫砂工艺的传承与创新

沈顺明
（江苏宜兴214221）

中国作为一个历史悠久的文明古国，有着相当深厚的文化底蕴，凝聚着丰富的文化遗产，传承着多种多样的传统工艺，沉淀着特定时代的审美观，映射着时代特有的文化生活，曾经在世界文明史上熠熠生辉。

紫砂；传承；创新

随着经济的快速发展，塑料制品、玻璃制品等工业材料的普及，使得一些原本与人们生活息息相关的传统工艺种类，失去了应对现实的能力，逐渐淡出了人们的视线，甚至丢失、灭绝，成为一种遗憾。作为中国传统工艺之一的宜兴紫砂工艺2007年被列为国家“非物质文化遗产”，凭借“方非一式，圆不一相”的独特造型法闻名于世。起源于北宋、繁盛于明清的紫砂工艺，和其他传统工艺一样，当下也存着传承与创新的瓶颈。

一、走近宜兴和紫砂

宜兴地处亚热带地区，位于太湖之滨，浙江、安徽和江苏三省交界处，是南京、杭州和苏州名胜景区的中心。宜兴气候宜人，四季分明，物产丰富，素有“陶的古都，竹的海洋，茶的绿洲，洞的世界”之美誉。得天独厚的地理条件，丰富的紫砂土资源，浓厚的茶文化历史，使得紫砂工艺的产生顺理成章。

以天然矿物风化―陈腐―锤炼而成的紫砂泥（又称五色土），经过不同的气温窑烧之后，呈现出紫而不姹、黄而不娇、红而不嫣、黑而不墨、绿而不嫩、灰而不暗的丰富色泽，加上其高温后鳞片状理想致密度的物理结构和一定的气孔率，使得紫砂茶具具有良好的吸水性和透气性，能保持茶色、茶香、茶味、茶水不变馊，冷热急变性好，不易炸裂，不含有铅、砷、镉等有害物质，还具有一定的保健功能。

二、从紫砂历史说起

尽管从宜兴骆驼墩遗址和西溪遗址考古发掘出土的大量7000多年前的陶器推断，把宜兴制陶史推进到了新石器时代，成为陶瓷起源的重要断代依据，但是从历史文献的记载来看，能找到的最早线索就只有北宋开始，根据宋人梅尧臣《依韵和杜相公谢蔡君谟寄茶》的：“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”的诗句则可以表明紫砂始于北宋。

到元代正德年间，宜兴金沙寺的和尚到民间定制大缸的时候，根据其成型方法，捏制出一把胎质紫砂壶，无名无款，成为史上没有记载的第一把紫砂壶。后来，跟随四川参政吴颐山到宜兴金沙寺读书的小书童供春，在闲暇之际偷偷地跟金沙寺僧学习壶艺，开始尝试着用泥片镶接和拍打身筒成型的方法，供春壶也就成为最早有历史考证的紫砂茗壶；嘉靖年间，供春已创制出“树瘿”、“龙蛋”、“印方’等多种壶式，到万历年间，时大彬开创筋纹器造型，壶底开始用钢刀或竹签在壶底刻划作者铭文和年号，并在弟子中推广，陈仲美将景德镇的瓷雕艺术与制壶技巧结合，缀已草虫，壶象花果，开创了紫砂花器的造型。

明崇祯年间，陈用卿在自己制的壶上引用诗文，开创了书画与紫砂的结合。当时，士人倡导浅尝低斟，流行小壶，惠孟臣创小型水平壶，容水60-80毫升。随后相继出现了赵梁、董翰、元畅和时朋“明四大家”，时大彬（时朋之子）与徐友泉和李仲芳“三大”名家，到清代出现了陈鸣远、杨彭年、杨凤年、邵大亨等壶艺名家。陈曼生将壶体形态与金石字画融为一体，使紫砂工艺上升到更高的文化层次，吸引了很多文人雅士的参与。后来一段时间因社会的动荡和战乱，紫砂陷入低谷，到新中国成立后，紫砂工艺获得新生，涌现了范大生、顾景舟、俞国良、任淦庭、程寿珍、裴石民、吴云根、王寅春、朱可心、高海庚、蒋蓉等制壶名家。改革开放后，传统紫砂工艺走向了现代化，出现了徐汉棠、谭泉海、吕尧臣、何道洪、周桂珍、鲍志强、吴鸣、范永良、刘惠大、曹婉芬等壶艺名家。

回顾紫砂的历史，可以看出，几百年来的紫砂工艺，一直新品不断、名家不断，这些都是紫砂艺人在不断探索、不断创新的历程中，对于美好愿望的寄托与追求，特别是集紫砂文化、茶文化、书法、绘画和篆刻于一体的独特的形式语言，使得紫砂工艺千百年来一直是一颗耀眼的明珠。

三、宜兴紫砂工艺的现状

随着我国现代化建设的发展、私营企业的增加和海外华人的追捧，宜兴成为“紫砂名城”，紫砂器的销量空前增长。然而面对以低成本、高效率、大利润为目标的集约化、批量化、自动化生产所构成的市场经济环境，宜兴紫砂市场出现了无序竞争，很多经营者不愿意投入资金开发新产品，只在价格上盲目竞争，以次充好，弄虚作假，导致工艺水准下降和市场更加混乱，形成了大量消耗紫砂原矿的粗放式经营的格局。其次，空前的销量需求和市场的混乱，使得紫砂原矿过度开采。由手段单一、条件简陋的产量小、品种少的开采，转向露天开挖，开采量急剧增加。还有一些违法分子，违法开采，造成紫砂矿井枯竭和报废。还有很多人看准了紫砂的经济效应，囤积了几百吨甚至几千吨的紫砂原矿，促使现在市场紫砂原料的价格一涨再涨。

随着改革开放的深入和工业化的发展，使得一些紫砂艺人过度的看中“量”，而不注重“质”，文化意识和创新能力薄弱。随着原料价格的上涨，紫砂工艺品在价格上也一涨再涨。但对于产品的造型设计，装饰形式等方面也基本上是重复历代名家的代表作品，极少有创新，使得市场上的紫砂工艺品看上去都大同小异，更缺乏对紫砂的艺术性、文化性的深入探究。

综合市场、原料和工艺来看，紫砂面临着从过度采矿到批量生产，从产品贬值到资源枯竭的现状。

[1]姚迁.宜兴紫砂陶艺[M].上海:上海人民美术出版社,1998.

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