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浅谈紫砂艺术的继承与创新

2015-10-28范顺洪江苏宜兴214221

文艺生活·中旬刊 2015年8期
关键词:宜兴紫砂壶紫砂

范顺洪(江苏宜兴214221)

浅谈紫砂艺术的继承与创新

范顺洪
(江苏宜兴214221)

宜兴紫砂壶在古今茶具中是最具特色、最富文化内涵的,它不仅具有泡茶不走味,贮茶不变色、盛暑不易馊的特殊功能,更为人称羡的是其壶内所蕴含的文化修养,它古朴端庄的造型,不仅是一件茶具,更是具有文化品位的艺术品。

紫砂艺术;继承;创新

有人问我紫砂壶美在哪里?历经岁月的沉淀,很多人对紫砂壶美的看法不一,就如已故艺术大师顾景舟所提出的,紫砂壶之美,莫过于其“形、神、气、态”,笔者认为简单的四个字道出了紫砂壶美的真谛。而现在在新一代紫砂艺人的巧心精工下,紫砂壶的创新又将面临新的里程碑。

一、历代紫砂艺人的壶艺创新

综观紫砂壶的发展史,也就是一部传统与创新的交融史,如果没有历代艺人不懈的探索、不断的创新,也就没有紫砂的今天。明代的时大彬,他把日常用的、粗糙的紫砂大壶改变成精制的、采用线条表达壶艺形象,既实用又可供人们玩赏,可谓前所未有。由于这一变化,从而改变了紫砂壶的历史,把紫砂壶单一的使用功能演化为具有使用性和观赏性的两重功能,从此紫砂进入了艺术的大雅之堂,这就是紫砂壶艺的独创性。

清代嘉道年间的陈曼生和杨彭年合作,由陈曼生设计铭刻、杨彭年制作,独创了集书法艺术、陶刻艺术于一体的“曼生壶”之壶艺新风,稍后的画家子冶与彭年、友兰合作,开创了绘画与紫砂壶相结合的艺术道路,并形成了“子冶壶”的独特艺术风格。“曼生壶”的出现把中国传统文化艺术中的精粹,诗词、绘画、书法、篆刻、雕塑融于一体,不仅表现出的制作者的个性特征,而且提高了作品的艺术素养。

由此可以看出,历史上的几位壶艺家,他们独创的艺术风格不但影响同辈人,而且一直影响着近代和现代的壶艺创作。经过几百年的发展已经形成传统模式的紫砂壶艺,已经触及到中国传统文化范畴的各个方面。宜兴紫砂渊源之长,影响范围之广,所产生的社会和经济效益之多,可说是中外陶瓷史上的一个奇迹。之所以会有如此的魅力,除了紫砂本身特有的优良品质外,它表现出制作者的个性特征和涵盖的艺术素养是其他炻器、瓷器和金属器所无可比拟的。

历代艺人把大自然赐予的紫砂泥,在灵巧的手中发挥得淋漓尽致,达到登峰造极的地步,在世界陶瓷史上独树一帜,它既是前人留给我们的宝贵财富,又是带给后人的沉重压力。后人要想逾越这一高度的确具有许多的难度。从现代的壶艺创作来看,大都依赖传统模式,不论是素净的光货,还是仿生的花货,或是书画的文玩,以及借鉴其它传统艺术,如青铜器、雕塑器、木刻器、古陶瓷等各纹饰的筋瓤货等作品,均是在前人基础上的完善,在传统模式上的继承、复制,壶艺创作并没有质的突破。尽管他们有着深厚的制作功底,熟练地掌握了时大彬高超的制壶技艺、陈鸣远惟妙惟肖的仿生技巧、秉承了陈曼生的遗风;尽管他们制作的仿生作品形成了自己特有的风格,临摹作品也几可乱真,但是他们的壶艺创作均没有突破时大彬、陈鸣远、陈曼生的模式,或许这就是过分依赖传统的无奈结果。

二、结语

艺术需要继承,更需要创新,艺术的生命在继承中延续,在创新中得以发扬光大。如果传统艺术不讲继承,背离紫砂本体语言,忽视紫砂本质的东西,片面追求新奇怪异,那只能是无源之水、无根之树,不可能有什么艺术生命力。

充分利用紫砂泥可塑性的优势,把壶艺师们丰富的艺术想象立体化。作为茶具紫砂壶,它厚薄有度,端握顺手,注茗流畅,用来得心应手。作为壶艺,它集造型艺术与装饰艺术于一身,园器骨肉亭匀,珠圆玉润;方器线面挺括,轮廓分明;筋纹器节奏有序,纹理精巧;塑器肖形状物,理趣兼备,体现了高度的美学法则。特别是在装饰上展现出多体书法的诗词歌赋、花鸟山水及图案人物等等,使文学、书法、绘画、篆刻与壶艺融为一体,更增添了迹外传神的韵味,使人饮茶之余,油然产生陶情冶性的美感。

当代紫砂壶在吸收前人成果的基础上,又有了空前的发展。新一代富有开拓精神的陶艺师又在茁壮成长,他们的作品仿制创结合、推陈出新、构思新颖、制作精湛,展现出百品竞艳的时代气息,把紫砂壶的艺术化推向一个新的水平,充分了展示了紫砂壶的艺术风采,给爱壶者和收藏家更多更美的享受。

[1]陆浦东.五色土新传[M].北京:中国文史出版社,2003.

[2]史俊棠,盛畔松.紫砂春秋[M].香港:文汇出版社,1991.

J527

A

1005-5312(2015)23-0047-01

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