周艾渝（山东大学文学与新闻传播学院，山东济南250100）

《真州绝句》（其一）赏析

周艾渝
（山东大学文学与新闻传播学院，山东济南250100）

本文是从《渔洋诗话》中“江淮间多写为图画”出发，来进行王士禛的《真州绝句》中的一首进行赏析，并发掘其“远”的美学特质和“红”这一特定意象的内涵。

王士禛；真州绝句；神韵

原文抄录如下：

江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。

好是日斜风定后，半江红树钓鲈鱼。

神韵是王士禛一生创作诗歌的审美特点，清远冲淡的神韵也是他诗歌的主体特征。若说他的诗是“不着一字，尽得风流”，那么此处的风流就是他所追求的神韵。所以，品读王士禛的诗歌，应该注重其诗的“韵外之致”，“味外之旨”，欣赏其冲和淡远的审美风格。此《真州绝句》又是写“淮南风物”，据《渔洋诗话》，“江淮间多写为图画”，则又给我们提示了一把打开《真州绝句》内蕴的钥匙——以图画观之。

以图画观之，此画全取远景。首先从线条构成来看，“江干多是钓人居”，指江边渔民的房子，是点状的；“柳陌横塘一带疏”，指两边有柳树的道路和远远看去狭长的菱塘，余晖洒落在树上、江上，又互相辉映，呈出一片红色来，渔人也抓紧卖起鲈鱼来，这是片状的。而鲈鱼反射的光泽，，又是星星点点，闪耀其间的，是点状的。由此可见，点、线、面的丰富结合，构成了这幅错落有致画面。

再看这幅图画的色彩构成，同样是变幻多姿的。主要有两个色调，一个是青色，一个是红色。最后，融合一体，无迹可求，唯留下一抹温馨。“柳陌”的柳之青、“菱塘”里的菱叶青、鲈鱼之青，深浅不一的共同构成青这个色彩。“菱塘”里的菱花红和“半江红树”之夕阳红共同构成了红色调，最后，鲈鱼由青变红（在夕阳中），为这幅图画增添更多明媚之色。后文还会具体分析“红”在这里作为一个意象所传达的意义。

此诗首句和尾句呼应，“钓人居、”“卖鲈鱼”构成主要的框架。中间两句的对景致的淡描，冲开距离，笔墨也调淡了，造成一种冲和淡远的美学风格。尤其是“柳陌”横塘一带疏“中的”一带疏“，仿佛让读者听到笔墨划过宣纸的声音，轻轻的。总之，王士禛精心绘制这幅图画透着淡远的水韵墨致，又洋溢着温馨的生命情调。而这两种韵味是通过”远“的美学品格和“红”特定意象传达出来的。

全诗尽取远景，并以淡雅清新的笔调写出，这种“远”延伸了读者的目光，开拓了读者的想象，创造出冲淡、自然和清奇的意境。由此，传达出风神入秒的神韵。恰如徐复观先生所说，“远是山水形质的延伸。此一延伸，是顺着一个人的视觉,不期然而然的转移到想象上面。由这一转移，而使山水的形质，直接通向虚无，由有限通向无限，人在视觉与想象的统一中，可以明确把握到从现实中超越上去的意境。在此一意境中，山水的形质，烘托出了远处的无。这并不是空无的无，而是作为宇宙根源的生机生意，在漠漠中作若隐若现的跃动。”因为“远”，所以增加了想象，而想象又可以实现超越的效果，实现“羚羊挂角，无迹可求”的境界。

事实上，这首诗“羚羊挂角，无迹可求”的效果的实现，除了“远”这个美学特这之外，还有一个打破时间、空间和心理的距离的手法。时间上，诗中隐藏有打鱼、卖鱼的时间，但又不是明确指出，引起读者的猜想。菱花在春季开放，柳树的繁盛也多在春季。而“半江红树”的“红树”，可以指夕阳西下时的景致，余霞映红了树林和江面。若指枫树红了的话，时间就应当是秋季。真州素有“北江红树”的胜景，或许还有可能是对这一胜景的想象和虚指。而真州的另一胜景是“东门桃坞”，“红树”是不是还可以指桃树呢？“诗无达诂”，每个人的理解不尽相同。空间上，“钓人居”、“柳陌横塘”、“红树”、“鲈鱼”似乎都近在眼前，，但作者以淡笔出之，，给人一种远观之感。我们可以说，这是王士禛“不粘不脱，不即不离”的手法。在时间上和空间上，往往不着痕迹。心理上，作者是亲近上述事物的，又仿佛置身其中，，而又处于打鱼卖鱼的热闹之外，欣赏着自己的心境的影子的真州图画。而我们读者也不妨把诗中涉及的元素都放入一幅画中，整体地去感受其清新自然的情韵、浑然天成的美感。

另外，这首诗中的“红”意象是值得关注的，他也是诗人王士禛所偏爱的一个意象。在这首诗中，“红”这个意象，营造了全诗的温馨亮丽的氛围，诗尾增加了一抹亮色。“红”是，生命韵致所散发出的灵气神韵，是一种昂扬自信的生命精神。如王渔样在《江津县晚泊寄怀李绥阳公凯》中所写，“路入江州爱晚情，青山红树眼中明”，一个“明”字，透露出作者昂扬的生命精神。反观此诗，诗人似乎是有意在用一抹夕阳红色创造和表达着一种昂扬的生命情调。同时，生命的质感则由于这斑斓厚重的历史的介入而变得更加厚重、丰满。

[1]袁世硕.中国古代文学作品选(4)[M].北京:人民文学出版社,2002.

[2]徐复观.中国艺术精神[M].桂林:广西师大出版社,2007.

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