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生于伊拉克的扎哈·哈迪德有张夸张的阿拉伯女人脸：宽宽的双眼皮、突出的双眼、黝黑的皮肤，母亲标新立异的品位从小便影响着她。22岁，哈迪德在全家的移居陪同下来到伦敦学习建筑，不久后，天马行空的想象力和爆脾气一起让她出了名，她那些有着飘浮感和前卫流动曲线的设计作品让很多人看不懂，也将很多人迷得神魂颠倒。

哈迪德不愿被人称为幸运儿，因为从大学毕业后的35年里，她没有一件建筑设计被实施，她曾这样解释那些“纸上谈兵”的日子：“我看着那些庞大的建筑体，它们巨大又笨重，为什么建筑不能轻盈一点？如果把建筑放进有着温柔线条的小山丘中，它们一定会成为另一种灵巧模样。”于是哈迪德开始研究视觉环境以及能够提供水流线条的陆地，她要让自己的建筑真的就像液体一样。“我将‘流体空间’变为一种思维方式，进而找到方法将它实现在建筑中，这便是我那些年里为什么一直在画，却没有实体作品的原因。”。

不过，无论哈迪德设计的建筑多么一如她的坏脾气一般爆发力十足，抑或拿到多少个国际性第一，她依然在感受着来自这个世界深深的“恶意”。媒体口无遮拦地将卡塔尔数年来积累的中东工人伤亡情况全归在了她头上，近日她在东京的2020年奥运会主场馆项目也在日本国内建筑界持续的集体抨击下胎死腹中。同行们这样描述她：“她的项目常常面临预算失控、功能性问题以及人们对她那滑稽的‘个性主义’的置疑。而她放纵又刚愎的性格甚至让公众们产生了对建筑学和建筑师的偏见。她从不考虑客户，建筑物只是她手中的玩具。”甚至有人说“建筑界没有她会更好”。

无论被多少汹涌的骂声包围，每一个人总会在第一眼就被哈迪德的设计震撼，无数的奖项也在不断地证明哈迪德的意义——一名建筑界的先锋者。她说：“回望过去几十年里建筑界发生的数次巨大转变，它们每一次都始于人们对‘标准’的置疑和重新定义，而现在人们关于拓扑学的理解便正在发生这样的改变。人们过去认为建筑因为要解决重力的问题，所以必须是平整和重复的，而我已经改变了这个‘标准’。”

我们需要哈迪德，借以她，人们才得以期望新一场建筑学革命。