萧嘉

尼康、佳能、适马、腾龙这几家的镜头有什么区别呢？各有那些优缺点？

这涉及到一只镜头怎么才叫“好”的问题。光学设计方面， 设计师需要考虑的问题有很多：分辨率、反差、像差修正、体积重量、成本等，因此最终产品往往是妥协、平衡的结果。即使一些追求极致光学性能的设计，同样无法回避以上问题。不过，使用者往往不用考虑这些因素。

就你提到的这几个品牌，一般来讲，原厂高级镜头各方面都较优秀。副厂镜头一般在用料上不如原厂，因而价

格便宜，性价比高。但是副厂镜头并非所有方面都不如原厂。例如适马近两年推出的ART系列大光圈定焦镜头，其整体性能已经接近或超过原厂镜头，而价格只有原厂镜头的一半或更少，这也是副厂镜头受欢迎的原因。

索尼全画幅微单TMA7的有效像素是2400万，与佳能单反EOS 6D（有效像素2000万）EOS 5D Mark Ⅲ（有效像素2200万）相仿；索尼A7R的有效像素是3600万，与尼康D800（E）的有效像素相同。那么它们的图像素质差别大吗？该怎样去选择？

像素方面，2400万和3600万在电脑上看区别不大。而画质方面，同样一块CMOS，没有低通滤镜的画质会更好些，所以A7R比D800略好些，与D800E差不多。目前来看，索尼的电路设计比佳能要稍好些，体现在成像素质，索尼CMOS的宽容度更胜一筹，高感成像也略好。而高感成像优劣的决定因素是像素密度，所以在像素密度差不多的情况下，佳能EOS 5DMark III和EOS 6D的高感拍摄性能与尼康D610处在一个水平。另外，相机的图像质量还有别的影响因素，比如镜头的分辨率、反差、色彩和运算方式等等。

选择相机，主要考虑以下几点

1. 便携性。如果对便携性有要求的话，可以考虑索尼A7/A7R，它们的机身重量都为600克左右，比950克的佳能EOS 5DMark III和850克的尼康D800要轻很多；

2. 追焦对焦和高速连拍性能。如果对这方面有需求，还是建议购买专业数码单反相机；

3. 是否想转接老镜头或其他品牌镜头。索尼A7 II相机的最大的优势是几乎可以转接所有品牌镜头，而且转接后还有机身防抖功能，是最适合转接的相机；

4. 后期处理。如果需要大量后期调图（比如大幅度调整色彩、曝光、色阶），建议还是选择佳能或尼康数码单反相机。

我看到网络上有人说尼康镜头是“真实再现”，佳能镜头是“优化再现”，福伦达镜头是“艺术再现”。这是什么意思呢？

“尼康镜头是真实再现，佳能镜头是优化再现，福伦达镜头是艺术再现。”这句话并不客观。笔者认为尼康追求高还原度；佳能追求美化；而福伦达镜头效果有别于现实，本身就是主观看法。不同厂商生产的镜头由于内部稀土元素和矿物质成分比例不同、镀膜种类和技术不同，最终成像也不同，这并没有优劣之分，更多是不同的风格和特点，何况后期处理的空间还很大。用听音乐的耳机举例，有些耳机追求高保真，有些耳机加强低音效果，或者暖化人声等等，这里没有优劣之分，就看你需要和喜好。

为什么单反相机一般都是黑色的？

最早的单镜头反光相机多以金属制造机身，多为金属原色、镀铬花纹或简单的黑色涂漆。黑色反光很小，对被摄物体干扰更小，因此专业摄影师都喜欢用黑色机身，相机厂商也钟情于黑色涂装设计，黑色也就成了专业的象征。

从心理角度，黑色有高贵、深沉的感觉，因此其它各档次的相机也多以此为蓝本设计。渐渐地，黑色单反机身也就成为传统得以保留下来。

然而黑色机身也存在弱点，在夏天和晴天特别容易使机身升温发烫，导致无法正常工作，这对使用胶卷的传统单反机来讲尤其是一个弊端。很多厂商也进行了改进，比如尼康就有银色机身和银色镜头，佳能的很多长焦镜头也使用白色涂装。现在，数码单反相机用户越来越多，对相机的外观、颜色要求也日趋多样和个性化，相机、镜头的颜色除了黑色和银色外还出现了各种彩色。比如宾得就根据市场需求推出了彩色机身以及可DIY机身颜色的相机系列。

想用数码单反相机拍一部视频纪录片，器材方面有什么建议吗？

推荐使用便携、占地小、不引人注意的设备（最好还防水）。要想得到珍贵的纪录片镜头，多数没办法事先和“演员”打好招呼，也可能因设备不具备防水性能而错过。具备防水溅能力、可以拍摄高清视频的数码单反机如EOS 5D Mark III、尼康D810等都可以满足要求；录音设备可选择TASCAM牌的录音笔。选择录音笔的好处就是，如声画不同期，录音方便，如声画同期，用对录线连接单反即可实现同期录音。录音笔下方有三脚架通用螺丝母口，在单反相机安装方便。另外，注意一定要买读写速度快的高速存储卡，最好选择满足UHS I标准的SDXC卡，以免影响拍摄。还要知道，用单反拍摄视频保持稳定很重要，所以一款稳定性能好的三脚架至关重要。

“镜头的分辨率”指什么？

镜头的解像力也叫分辨率，它反映一只镜头所摄影像的清晰和明锐度，是衡量镜头好坏的重要指标，胶片时代是利用投影或实拍鉴别板上的黑白线条来测试。通常以线对/毫米表示，好的镜头中心视场可达50～70线对，边缘视场40～50线对，顶级镜头的该项指标还要高。过去，鉴别该项指标通常用胶片实拍。随着胶片、像纸和冲印技术的不断提高，迫使镜头厂商不断推陈出新，提高镜头品质。现在的数码摄影时代，数码相机拍摄图像的解像力（分辨率）是感光元件性能与镜头性能综合作用的结果。其中，感光元件的性能已经达到了非常高的水平，35毫米全画幅相机的感光元件最高像素已经达到了5100万，超过了胶片，显示器的分辨率和色彩也超过了传统相纸。加上近几年各相机厂商都采取了取消低通滤镜的方式，使得拍摄图像的解像力进一步提高。但是，镜头的光学性能却提高不大，直接影响了最终成像的解像力。一个最明显的例子就是佳能近年来不断更新专业镜头，因为老镜头已经无法满足高解像力感光元件的要求。

用50mm F1.8镜头拍人像，在APS-C画幅和全画幅相机上的景深一样吗？ 50mm的APS-C画幅和75mm的全画幅镜头相比，又有何区别？

做类似比较，笔者觉得最好不要考虑等效焦距。简单来说，景深取决于3个因素：焦距、拍摄距离和光圈。以全画幅50mm定焦镜头为例，分别用全画幅和APS-C画幅相机拍摄。两台相机的镜头光圈一致，拍摄同一物体，且相机和被拍摄物体的距离一致。那么使用APS-C画幅相机拍摄的照片，可以理解为使用全画幅相机拍摄的照片裁剪而来。除了周围少了一圈，APS-C画幅成像的内容和全画幅是一样的。那么二者的景深肯定也是一样的。如果是APS-C画幅相机用75mm镜头和全画幅相机用75mm镜头比较，光圈和拍摄距离一致的情况下，景深也是一致的。APS-C画幅相机用50mm焦距镜头拍摄照片的景深肯定要比全画幅相机用75mm焦距镜头的大一些，因为光圈和拍摄距离一致，但前者的焦距要短。

为什么相机的镜头是圆的，照出相片却是方的？

摄影刚发明时，镜头就是圆形的，一直沿用至今。其成像自然也是圆形。从理论上说，采用圆形的胶片画面利用率最高。然而，这种纯圆形胶片制造工艺困难。而方形或长方形胶片制造起来要简单得多。于是，历史上曾出现不同尺寸、不同长宽比例的多种胶片规格。目前，主流民用35毫米胶片尺寸是 36×24 mm。35毫米全画幅数码相机的感光元件尺寸也沿用了这一标准。用该标准的胶片或感光元件冲印或拍摄出的照片自然也是3：2长方形。如果没有标准尺寸，不同厂商生产的底片就无法通用。而数码摄影时代，虽然感光元件的长、宽比例是3：2，但可以方便地调节为其他比例，如 4：3、16：9、1：1等，以适应不同题材。

今年2月在日本CP+展会上发布的适马dp0 Quattro什么时候能上市？价格多少呢？

英国适马网站早已公布了这款dp0 Quattro的厂家建议价格：899.99英镑（约合8660元人民币），预计6月底或7月初上市。估计国内上市价格还可能更低一些。

这款dp0 Quattro是适马的第四款dp Quattro系列固定镜头数码相机，使用尺寸23.5×15.7mm的三层Foveon X3感光元件和14mm F4镜头（等效全画幅21mm焦距），可输出3900万像素的高画质图像。适马称，这台相机拍摄的超广角图像几乎没有畸变，且画质优异。虽然它价格不低，最大光圈只有F4，体积、重量也与一只全画幅单反相机的超广角镜头相仿，但根据已经上市的3台dp Quattro的表现看，画质并不亚于专业全画幅单反相机+专业镜头的组合。如果它的画质足够好，作为一台“风光专用机”使用还是很有性价比的。