满意与否毕业创作都是我在一个阶段的自我汇报，是我学业中的一个结点，也是我下一步创作起点，既然已经出现，我也不想去计较是否满意，或许几年后，我已经创作出一系列作品，再回头看，那种感觉绝对不会是一句满意不满意能形容的。

——张文智

张文智

1993年 生于辽宁省大连市

2011年 中央美术学院造型学院

2012年 进入中央美术学院实验艺术系

（现实验艺术学院）

2015年 实验艺术学院硕士研究生

采访时间/ 6月20日

采访形式/邮件采访

“讫起”这个概念在你的作品中是如何体现的？

开始或是结束，这个问题在我创作的时候可能根本没有思考过，创作时就是想把这几年里一直在做的事情一股劲地描绘在一幅画上。画完之后，看到了自己有这个能力时，才会想到这件事情其实可以继续下去。有时候晚上胡思乱想会突然回过神来，发现我大学4年的生活最后竟然总结在一张布满鬼怪的画上，还真有点无奈。但睡着了以后却又经常梦到自己画里的东西，身着红衣的城隍神带着一群黑白小鬼吐着火从13号楼里跑出来。“讫起”这个主题在我的作品中的体现可能就是我这样的一种创作心态吧。

你作品中将鬼怪与当代都市相结合的切入点是如何选择的？

我想谁都会有那么一段对鬼神故事感兴趣的时期。我小时候老是在傍晚坐在家楼下，听那些大孩子讲恐怖的鬼故事，吓到回家不敢走楼道，在门口扯着嗓子喊爷爷奶奶下来把我领回去。我一边被数落着，一边回忆着鬼故事，甚至晚上睡觉不敢关灯，但第二天却又颠颠跑去听。这种经历我想很多人都有，只是我现在仍有听故事的兴趣，而且不敢关灯睡觉的习惯也保留了下来。

我大二开始搜集这些故事，逢人便打听有没有亲身经历或是听来的古怪异事，起初只是为了满足自己的兴趣，后来发现这些故事其实是很好的创作资源，便更努力地搜集，也会随手录下回去整理。这些鬼怪故事本身就发生在都市里，当从别人嘴里听到日常生活场景中发生的这样的故事，远比明清时期的志怪小说，或是原野村庄发生的灵异事件要恐怖得多。

为何与新闻热点结合，并安置于高楼秘籍的画卷中？

出于个人兴趣，没事的时候我会在本子上把这些故事画下来，久而久之累积了一批这样的鬼怪素材。有一次，我在朋友圈看到一张我们院的老师去附中判卷，中途车子没油了，老师们集体推车的照片，便把这些老师的形象随手描绘成了各式鬼怪，画了一幅“群魔推车图”，被同学发到朋友圈。邬建安老师看到后告诉我就这么画，让我把这些鬼怪与现实都市里发生的事件结合，当时我还有点懵，老师竟然没生气，吕胜中老师还自己照着照片画了一幅给我看，这群老师还真奇怪。

后来我仔细一想邬老师说的有道理，这些鬼怪故事正是依附于人的欲望与情感生活而存在，本身就是我们现实生活的另一种延伸，为什么不能把它们与各式各样的社会事件结合起来，让人们从另一个层面来看待这些就发生在身边真真假假的故事呢？

要毕业了，面临着身份的转换，你的状态是怎样的？

其实我并没有马上转化成为艺术家，我还有3年的研究生学业，即便是离开了学校，我也很难说自己马上就可以转变为艺术家，自信当然是好事，但我也会怕自己白羊座的性格难以胜任这个身份。

毕业对我来说更多的是不舍，最不舍的是朝夕相处的同学们。我们在课堂斗过嘴，在食堂看过腿，一起熬夜赶作业，也一起推塔打过野（推塔、打野为电子竞技类游戏）。在实验艺术这个学业强度很大的学院里，能有这样一群个性迥异，又能团结一心的同学，是我大学最大的收获。

是否会坚定的走艺术这条路？

肯定会，否则也不会着急读研，我怕一旦出了学校，各种各样的事情让我无法坚持。吕胜中老师曾说过他原来想当作家，结果一步步走来竟成了当代艺术家，他帮我看过手相，说我会沿着一个方向走下去，白羊座的人一根筋，很可能会认准一条道路向前拼，但未来谁都不好说，所以我只能先把眼下的路走好。

对自己的毕业作品是否满意？

一个多月画一幅4米多宽的线描对我来说已经是一个挑战了，满意与否它都是我在一个阶段的自我汇报，是我学业中的一个结点，也是我下一步创作的起点，既然已经出现，我也不想去计较是否满意，或许几年后，我已经创作出一系列作品，再回头看，那种感觉绝对不会是一句满意不满意能形容的。