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德雷恩的《店面》

2015-05-15林路

东方艺术·大家 2015年4期
关键词:类型学雷恩冷面

林路

这些关闭或被废弃的小商店,在法国的小城镇中比比皆是。这一系列由蒂博·德雷恩(Thibaut Derien)拍摄的获奖作品,展现了这些还没有完全消失的店面。照片记录的是法国,却具有全球性的意义。

这样的表现手法源于德国的多塞尔多夫学派——摄影史上,伯恩·贝歇和希拉·贝歇在杜塞尔多夫学院创建的摄影类型可以被认为是一种观念艺术,类型学的研究,拓扑学的纪实文本。这对夫妇的工业构成摄影延续了40年的历史,成为一种独立的客观摄影,从而早早地进入了当代摄影的范畴。他们最为重要的贡献就是以其关键词“工业考古学”为建筑摄影创建了完全不同风格的类型学。

这些照片从一开始就有意识地回避了时间的关联。对于贝歇夫妇的目光来说,他们的技术目标就是“客体”,而非主题。照片仅仅就是取代了客体,然而却是似乎无法引起感官词汇的照片。这些客体似乎就是照片的孪生复制,却成为不可分割的组成部分。有意思的是,随着时间的推移,这些当年的纪实文本,逐渐演化成一种外在的构成形态,而且后者也模糊了前者。

是否可以这样说,贝歇夫妇以巨大的热情关注历史和当代工业的复杂关联,并且以独特的冷漠审美方式加以展现。他们留下的不仅仅是一份历史的档案,更重要的是一个时代的独特感受和敏感话题。面对物的观照、静思和无动于衷的冷面注视,贝歇夫妇的类型学的影响力是巨大的。比如,斯特鲁斯和他的大画幅摄影就是其中一例。后来,许多更年轻的摄影家继承和发展了这样一种冷面的注视空间传统,并将其推向了极致。比如这一次,德雷恩则将镜头对准了全球化留下的问题,同样具有文献的价值。

如果说,有些摄影家赖以成名的静态空间,都是巨大的,具有风景意味的,当然是冷面的。那么,也有的摄影家,则是将视野缩小到了更为细碎的静物空间,构成了独特的当代话题。这些摄影家认为,整个艺术史只不过是由无数的废弃物组成,这也正是他们摄影作品的总体构成空间,以此来对抗时尚的诱惑。他们以实用主义的观点在有限的空间选择他的摄影主题,举重若轻。或者试图在那些寻常事物之中注入严肃的元素,从而构成一种无法言说的平衡。德雷恩的实践正是其中的一种。

其实最关键的就是通过“冷面”,构成对当代摄影的全新挑战。而且摄影一旦对场景、主题或时代发出挑战,就可能产生某种陌生感。endprint

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