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谈小提琴演奏的弓法

2015-05-13崔宏伟大庆市歌舞剧院黑龙江大庆163000

戏剧之家 2015年6期
关键词:弓子弓法十九世纪

崔宏伟(大庆市歌舞剧院 黑龙江 大庆 163000)

谈小提琴演奏的弓法

崔宏伟
(大庆市歌舞剧院黑龙江 大庆 163000)

自十八世纪以来,随着小提琴弓子结构的不断变化,弓法的应用也得到了长足的发展。本文根据弓子结构的不同,分为两个阶段阐述小提琴的弓法,即前图尔特模式和图尔特模式,其中重点对图尔特模式进行了深入分析。

小提琴;演奏;弓法

自十八世纪以来,随着小提琴弓子结构的不断变化,弓法的应用也因此得到了长足的发展。回顾整个弓法的变化发展历程,我们可以看到,弓子的形态给弓法的发展所带来的影响是不同的。因此,我们对于弓法的阐述应该根据弓子结构的两个阶段进行划分,即前图尔特模式和图尔特模式两个阶段。

一、前图尔特模式的弓法(1760—1800年)

在1760年所采用的弓法种类是非常少的,并且对于这些弓法的讨论和此后的图尔特阶段相比,也大不如十九世纪早期的理论家们对于弓法的讨论那样细致入微。通常而言,在这一时期中讨论较多的弓法主要只有几种,在本文中,我们主要阐述的是图尔特模式的弓法。

二、图尔特模式的弓法

(一)快弓和慢弓——两种基本的运弓形态

在所有的运弓中,慢弓和快弓是所有其他弓法的基础。在慢弓的演奏中有不同的形态和方式,这需要使用不同的压力。慢弓的演奏方式受到声乐当中绵延不断的长音的影响,在演奏上需要一弓紧接着一弓不间断地轮回演奏。慢弓的演奏一般都和表现深刻、含蓄等情感的音乐有关,以前的弓子是难以胜任这种弓法的演奏的。

快弓的演奏则需要弓子运动得非常快,一般在经过句中运用较多,大多数这样的句子的演奏都要求比较轻巧。在那些需要一定压力的弓法中,音符的演奏则需要饱满圆润。

在这两种弓法的基础之上出现了一种混合弓法,也就是慢速和快速两种运弓形式同时在一个乐句中进行。在效果上,这种混合弓法由两个部分构成:一个是歌唱的旋律部分,也就是弓子始终保持在一个绵延的拉的部分;另一个是断音的伴奏部分,它要求音符之间分开演奏,即断奏。

(二)分弓

分弓的基础是快速的运弓方式。分弓的形式有很多种,根据在弦上的不同效果,可以分为基本分弓、顿弓以及断音。

通常,在基本的分弓中所使用的弓段为中弓,从下弓开始,加一点压力演奏,停在弦上的时候不加压力。演奏时应让每一个音都有生气。

在顿弓的演奏中,应该用拇指将弓子压住,用手腕和小臂给弓子一个音头,演奏的弓段一般不能过短,在音符演奏之后应该将压力松掉,每个音之间应该保持一定的间隔。

断奏在下弓上进行时,第一个音会非常有力;如果在上弓运动时,则很像是迅速、短促的顿弓。断弓演奏的长度和一弓中需要演奏的音符数量有着很大的关系。

(三)重音弓法

巴约并没有将这种弓法列在他的计划之中,因为他认为这是一种非常粗暴而又带有痉挛的运弓方式。这种弓法有时显得非常不规则,谈不上任何对称美。这种弓法只能在不追求声音的纯净的情况下才能使用。

巴约用非常简单但是又很精练的语言概括了重音弓法的演奏:在弓子的开头给弓子一个力,其后用余力轻柔地运弓。和其他同时代的作曲家一样,他通常将重音弓法用在某些颤音的开头、快速的琶音以及某些有切分音的场合中。

(四)连弓

在图尔特弓子形成之后,从十九世纪开始连弓得到了广泛的应用。例如海顿的弦乐四重奏(Op.20)在十九世纪的版本和最初的版本就大不相同,在新的版本中大量采用了连弓的形式。在这一时期的音乐中,连弓主要应用于具有歌唱性的音乐,并且它的广泛应用非常适合当时的审美情趣。

在连弓中应该注意弓子的分配。十九世纪早期的作曲家在连弓中越来越关注手指的弹性。巴约也指出:在连弓的乐段中,必须让手指有效地从一定高度上有弹性地下落。

(五)维奥蒂弓法

这是一种非常重要的连顿弓的形式,它被很多作曲家使用,但是只被斯波尔重视。在这种弓法中,每一个连顿弓的第一个音都是非常轻柔的,运弓较短,而第二个音的演奏则运弓较长。这种弓法在十八世纪的版本中很少出现。

(六)克莱采尔弓法

这种弓法只被斯波尔提及,并且也是以第一个采用这种弓法的小提琴家的名字命名的。这种弓法是连顿弓和连弓的交替进行,并且在连顿弓的第二个音上给出特别的(sf)重音。

(七)混合弓法

在十九世纪中,很多作曲家喜欢使用各种不同的弓法混合在一起的形式。

在传统的十六世纪的小提琴演奏中,弓子与弦往往成一个直角,它离马子有一段距离。这与早期小提琴的演奏,特别是与舞蹈性的音乐中追求的清晰的运弓相比,在声音变化上有了质的飞跃,显现出演奏者已经在有意识地追求着音色上的丰富和细腻。

J622.1

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1007-0125(2015)03-0086-01

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