侯一凡

（山东师范大学 传媒学院，山东 济南 250014）

影片《为奴十二年》用极其考究的镜头，将主人公所罗门十二年的为奴经历真实的呈现在观众面前，画面极富感染力和表现力，痛斥了不堪回首的黑奴历史，宣扬了人性对自由的渴望。影片一开场便呈现给观众一个非常压抑的镜头：连同所罗门在内的十几个奴隶，目光呆滞的站在藤条前，头顶上只留下一小片阴暗的天空，画外奴隶主大声的叫喊着。除此之外，似乎一切都是静止的，顿时一股压抑、恐惧纷乱而至，把观众完全带入情境，为全片的发展奠定了基调。

一、闪回镜头

埃·谢尔曼曾说：“如果要用闪进和闪回来转换时间，还必须考虑那是否吻合影片总的意图。”[1]《为奴十二年》整体采用插叙、倒叙的叙事方式，镜头不停的闪回是符合影片创作“意图”的，并以此形成主人公命运的前后对比，从而达到影片加深情感表达的诉求。镜头简单却不乏张力，情节平缓却不乏感染力。影片中，白天因砍藤条而疲惫不堪的所罗门躺在床上，一转身看到了身旁女奴“渴望”的眼神，静止的镜头中所罗门不知所措的满足女伴的“生理需求”，接着画面闪回到所罗门与妻子相依在床上的画面，闪回到了所罗门作为一个自由人时的场景，似曾相识却迥然不同前后反差如此巨大，失落却又无奈之感极其强烈的涌上所罗门的心头。影片通过前后镜头的对比，使观众产生对所罗门悲惨遭遇的同情，同时还产生对惨无人道的奴隶制的痛斥。

二、象征性镜头

影片还有一些极具象征寓意的镜头，并以此表达导演的主观思想，相对于画外音或字幕，镜头的表现力更为直接。影片中，所罗门被两个白人所欺骗并卖给人贩子，手脚都带有枷锁的他被关在一间小屋子里，所罗门透过房间仅有的小窗户向远处望去，镜头慢慢升起直到越过那冰冷的围墙，围墙背后是美国的白宫。这是一组极具象征寓意的镜头：关押黑人奴隶的牢笼竟在富丽堂皇的国务大厦之前，一墙之隔，却有着截然不同的命运，这不仅是对当时政府的“无言”控诉，也是对黑人悲惨命运的同情。简单的升镜头运用，配合导演的艺术加工，给观众内心带来了强烈震撼，仿佛一瞬间置身于黑奴牢笼里不能呼吸。此外，影片中所罗门等奴隶在去劳作的路上恰巧遇到打猎归来的印第安人，紧接着就是所罗门等享用着印第安人的食物并观看印第安人跳舞的镜头。这一简单的镜头并没有对白等有声语言，甚至短到一闪而过，但这个镜头的运用却象征性的表达出美国残忍杀害印第安人那个令人发指的历史，由此也表达出对美国奴隶制时期残暴历史的无声控诉。还有，所罗门哀求医生将自己的亲笔信带给妻子，却被医生背叛告诉了农场主，虽然所罗门逃过一劫，但万念俱灰的他选择烧了自己的亲笔信。此时镜头不断的给到所罗门的脸和燃烧中的信纸，在那柔弱的火光中似乎看到了所罗门眼中悲伤而又无奈的泪水，之后便是信纸慢慢的熄灭直到镜头中没有丝毫的光线，就如同所罗门的希望之心在火光熄灭的同时也随之破灭了，这一镜头的象征意义远远超过外力阻挡下的希望破灭，火光的消失是内心希望的死寂，是无奈认命的悲哀。

三、长镜头

巴赞认为：“电影的特性，暂就其纯粹状态而言，仅仅在于从摄影上严守空间的统一。”[2]长镜头就有这样的特点，它是影片真实性表达的重要手段。

导演麦奎因标志性的长镜头运用，使影片略显枯燥的剧情焕发出无穷的艺术感染力，给观众带来了空前的震撼。影片刚开始所罗门受骗被两个白人人贩卖关押在一个房子里，此时的他坚称自己是个“自由人”与人贩对峙，不料却惹怒了人贩遭到一顿毒打。所罗门遭毒打一段运用了一个持续近一分半钟的长镜头，期间所罗门遭受了人贩近三十下的毒打，鞭打声与所罗门的喊叫声混杂在一块，显得十分残忍。人贩口中不停地对所罗门说他是一个来自佐治亚州的黑人奴隶，一次次抽打让所罗门明白自己已陷入无路可逃的处境，甚至连一点自由幻想都不敢再有。这一持续了近一分半钟的长镜头，对于所罗门来说是煎熬的，对于观众来说是真实而又残忍的。影片用这样一个使人不忍直视的长镜头形成了对当时奴隶制的“无言”批判，这是一种泯灭人性的不平等制度，极大的带动起观众的观影情绪，一次次鞭打仿佛都打在了观众身上。可以说这一长镜头的运用，不仅使所罗门无奈接受象征独立人格失去的名字“普拉特”，而且从人类学角度揭露了黑奴制度对“人”的侵犯。

不得不说的还有所罗门被吊在树上挣扎的长镜头，所罗门与种植园里的白人发生争执，恼羞成怒的白人叫来帮手将所罗门吊在园子里的一棵树上。起初，硕大的种植园里只有被吊在树上的所罗门，因为被吊的原因所罗门只能奋力的踮起脚尖来维持自己的呼吸，脚不停地支撑着来保持身体的平衡，那种近乎垂死的挣扎让人揪心。当其他奴隶走出来，竟然没有一个人去救所罗门，他们近乎安静的举动仿佛一切都没有发生过。直到最后，虽然有一个女仆去给所罗门送水，但还是没有解开所罗门身上的绳子。在奴隶主的淫威下，“人”退化成了“动物”，保全自己、委曲求全成了唯一诉求。闷热的天气，无情的绳索，克制又不回避的长镜头，奴隶制的残忍一览无余，失去自由的痛苦令人感同身受。

本片最残忍的一个长镜头无疑是帕奇因为不堪忍受自己的“肮脏身体”而去找来一块香皂，不料却被残暴的奴隶主发现，具有强烈占有欲的奴隶主认为这是一个十足的谎言，气急败坏的他将帕奇绑在树上，先是让所罗门抽打帕奇。起初，所罗门因为同情心并没有用力，主人的威胁让他开始猛烈的抽打，隐约中每一鞭都抽打在所罗门本就伤痕累累的内心上，也许此时他觉得结束帕奇的生命才会让她真正的解脱。丧心病狂的奴隶主夺过鞭子，更加狠毒的抽打后，特写帕奇后背的皮开肉绽，让每一个观众都不忍观看，使本片对生命的描写达到了前所未有的高度。最后一个落下肥皂的特写，更是表达出奴隶制下对生命的亵渎。

虽然影片中的镜头看起来都令人绝望，但绝望中无疑让观众感受到了所罗门“我愿意用一生，去追求自由之身”的坚持。这一表达诉求也因为导演对镜头张力的精准掌控而显得愈发有力。

[1]埃·谢尔曼.论剪辑的艺术.[J].电影艺术译丛，1979(4).

[2]安德烈·巴赞.崔君衍译.电影是什么.[M].北京:中国电影出版社，1987.