摘 要：“小妞电影”属于好莱坞中重要的电影类型之一，以吸引女性观众为主。“小妞电影”本土化后，形成国产“小妞电影”新样式。影片以女性生活、情感、思想为核心，强调女性的自我价值。《北京遇上西雅图》（以下《北遇西》）与《致我们终将逝去的青春》（以下简称《致青春》）属于女性导演的作品，亦属“小妞电影”的典范之作。“小妞”元素为主体的前提下，与男性角色形成“女尊男卑”的特质，并以爱情母题为依托，叙述都市女性的成长经历。它蕴涵着女性主义新文化内涵，完成了一次电影艺术的民族化道路的探索。

“小妞电影”（chick flick，又译“小鸡电影”）作为好莱坞电影类型，其主题内容套路化，观众定位准确化，市场回报平稳化。“小妞电影”本土化后，收益颇丰，受到都市女性热捧，且赢得国产“小妞电影”类型化快速发展，填补了以男性观众为主的电影消费市场的空缺，国产“小妞电影”日趋成熟，形成新特征。

1 国产“小妞电影”新发展

“小妞电影”（chick flick）来自美式俚语，指的是意在吸引女性观众的一种电影类型，这个概念最早产生与上世纪九十年代初 [1]。“小妞电影”在好莱坞已经取得了认可和商业成功，随着中国电影市场与国际电影市场的接轨，“小妞电影”本土化后形成了国产“小妞电影”新类型。从2009年的《非常完美》完成了对美国影片《为你疯狂》（Girl Crazy，1992）本土化之后，引领了国产“小妞电影”的热潮。

国产“小妞电影”观众群体定位明确，有规范的商业操作，成为票房的新保障。其故事模式简单、以女性情感为主体，强调女性自我意识，形成了一股中国电影市场的“小妞”风，赢得女性观众关注。2013年的3月上映《北遇西》与4月上映《致青春》亦如此。由北京电影学院副教授薛晓路编剧执导的《北遇西》突破5亿，青年演员赵薇导演作品《致青春》鲸吞7亿，成为国产“小妞电影”商业类型电影的重要作品。影片都以爱情作为母题，采用了女性视角来讲述故事，塑造了独具魅力的“中国式小妞”。其“话题性”与女性主导地位成为片中最大亮点。《北遇西》以“小三”洗白、赴美产子、同性恋等话题为此片嫁接了文艺片的人文情怀，成功博得大众眼球。《致青春》改编于辛夷坞的同名小说，怀旧风浓郁。影片在网络中形成集体狂欢式“致青春”，让国产“小妞电影”植根于女性网民群体。《北遇西》和《致青春》可谓走出了国产爱情电影对于类型电影的本土化美学延展和诠释。

2 “小妞”元素与爱情母体

类型电影的风格、主题、结构、角色形态上都表现类似趣味，同时也是一种外部形式和基本情感的复合体 [2]。银幕形象的发展离不开社会与文化语境，“小妞电影”中刻画的女性形象，与当下的社会与文化语境互为交融，以女性为中心目标，满足女性观众的消费心理。如果说以往国产“小妞电影”的脸谱化让“中国小妞”银幕形象单薄无力，《北遇西》与《致青春》对“中国式小妞”书写则趋于多元化、个性化与独特化。

《北遇西》中文佳佳式“中国小妞”实属独特，“小三”身份，生活来源与情感依赖金主老钟。文佳佳初到美国，对弗兰克的无礼，对月子中心的黄太太、周逸以及东北孕妇的傲慢是对自我身份的不自信。当文佳佳脱离小三身份时，以单身母亲的身份办美食网站，是对女性意识的呼唤。在其经济独立之后，选择对爱情的追求是女性主义的觉醒。而与传统的男性占据主动地位并决定人物关系、故事情节发展方向的传统“男性影片”相比，影片中的文佳佳从脱离“小三”身份时摆脱了男性主动的束缚，命运的自我把握才是剧情发展的动因。

《致青春》中的郑薇是果敢“小妞”，在爱情中一直处于积极主动的态度。郑薇与林静的感情中，郑薇的“追随”从某种意义上引领了她的生活方向。而郑薇与陈孝正的感情中，郑薇以其强势热情的“追求”方式对爱情的女性处于主动状态的诠释。在这两段感情中，郑薇的敢做敢为与两位男性角色形成对比。“小妞”成为电影的核心，在爱情母题中表达女性生活、情感、思想，体现女性价值，并获得女性观众期待视野中的满足。

3 疑似书写的女性主义

所谓女性电影，并非单纯指女性导演的或以女性为主角的影片，其准确的含义应该是由女性执导，以女性话题为创作视角的并带有明确女性意识的电影、录像、DV和多媒体实验作品 [3]。在中国关涉女性以及女性情感生活的国产片并不多，从上世纪八十年代的黄蜀芹、张暖忻再到新时期的宁瀛、马俪文都是从女性导演的视角去关注女性形象和女性情感，绝大多数作品中的女性情绪内敛，情感隐忍，拍摄手法也追求纪实。此时的“小妞电影”与之未达成传承的关系，而是通过对西方电影的学习以及日韩电影的影响，对女性与女性情感的表达有了国际化的书写。《北遇西》与《致青春》导演皆为女性，对女性的独立意识以及情感脉络的解析，以女性角色为核心，男性充当配角。其中蕴涵着女性主义新文化内涵，完成了一次电影艺术的民族化道路的探索。

《北遇西》与《致青春》中的男性的配角形象实则为了突显女性的个性。《北遇西》中弗兰克的“吃软饭”形象消解和淡化了男性形象在电影中占据的主导地位。而另一个男主人公老钟只闻其声不见其人的刻画，使男性角色在此被平面化，作品在人物刻画中似有似无地渗透出女性主义。女同性恋者周逸的怀孕产子，是对女性主义的刻意强调，但这种女性主义的强调也仅是为了满足电影类型化的商业需求，对于女性主义的表达浮于表面。

纵观《致青春》中男性角色，皆是“残缺”的。林静、陈孝正的维诺退缩；赵世永软弱胆小；黎维娟的前男友的农民工形象；许开阳富二代为所欲为的形象；张开的虚荣好面子等都成为《致青春》中男性角色“卑”的佐证。对于男性角色的脸谱化、片面化凸显了女性的饱满。

两部影片中故事情节的推动以女性角色的情感为基础，女性自我意识为推动力。《北遇西》中以男女主人公的结合为结尾，回归了传统的、主流的意识形态。而《致青春》中郑薇对于男性的放弃并不代表她对于爱情的放弃，颠覆了“我们”只强调了女性的青春逝去，这种单方面的强调有失偏颇，女性主义书写流于表面，缺乏实质内涵。《北遇西》与《致青春》在商业上的成功或许会引领“小妞电影”的发展，但对于女性主义的表达上还需要很长一段路。

4 结语

“小妞电影”在中国本土化之后，形成了中国商业电影类型，反映了背后的性别文化，中国新女性的流行文化中，女性群体成为巨大的经济消费群和电影创作群体。“中国式小妞”不再是单纯的美色消费，中国女性的银幕形象随之多元立体。如果说《非常完美》引领国产“小妞电影”的发展，《失恋33天》口碑票房双赢引起“小妞”热潮让中国电影创作者尝到了甜头，将“小妞电影”放置在捞金糊弄观众的态度上，难以形成健康稳定的发展，这将对“小妞电影”本土化形成巨大损失。纵观《北遇西》与《致青春》其女性主义书写皆流于表面，难将中国女性视点真正投射到“小妞电影”中，其思想与情感难以植根本土。总之，要想“小妞电影”在发展中能体现出本土特色，必须摒弃对女性角色流于表面的呈现，而应当不断挖掘故事与人物内在地联系，使电影更加贴近观众、深入人心。