文/李正文

民族打击乐与现代打击乐的发展延伸研究

文/李正文

内容提要

打击乐器分为民族打击乐、现代打击乐和古典打击乐，有着漫长的历史和丰富的文化内涵。随着世界全球化的发展，民族打击乐与现代打击乐的发展具有同一性，但也不可避免地有其发展的差异性。因此，本文主要探究民族打击乐与现代打击乐的发展方向，从学科研究，市场探索，理念更新，不断融合与创新四方面进行论述。

民族 现代 融合 创新

民族打击乐与现代打击乐同属打击乐的范畴，但由于时代和社会的发展，其有着各自的特点。虽然民族打击乐和现代打击乐之间存在较大差异，但不容忽视它们的同一性。随着世界的全球化发展，音乐的国界也不断被打破，音乐不断交流、融合与发展，打击乐也跟随着不断发展。对于民族打击乐与现代打击乐的发展，更重要的是要促进二者相互融合，并且促进其不断创新，紧跟时代的步伐。

1.民族打击乐与现代打击乐的特点

打击乐主要是以击、打的方式演奏音乐，不仅能产生节奏，还能和旋律和声奏出美妙的乐章。打击乐有着漫长的历史，民族打击乐与现代打击乐同属打击乐，但从文化背景和社会背景上看，它们有着各自的特色。

1.1民族打击乐

中国地域辽阔，民族众多，音乐形式非常丰富，打击乐也种类繁多。中国打击乐器主要的特点在音色上，以戏曲类和铜响类为典型代表。一方面，在演奏的时候， 民族打击乐要求双手手心是相对的，除了要求手腕用力外，还要将指关节作为中心演奏。另一方面，民族打击乐注重的是“意”和“形”的表达，更多的是情感的升华，具有很强的民族性。

1.2现代打击乐

现代打击乐器做工精细，工艺要求高，对音准的要求也十分苛刻。现代打击乐以爵士鼓为典型代表，对演奏者的音乐素养要求很高。要求演奏者必须严格用手腕来敲击， 采用扣腕的方法持槌，也就是双手手心向下。现代打击乐多以“乐谱”为标准，强调和追求作品的准确性。

2.民族打击乐与现代打击乐的发展现状

民族打击乐与现代打击乐虽然在音色和演奏技巧上都有同一性与差异性，但两者都统属于打击乐器类。因此，民族打击乐与现代打击乐完全可以进行融合。在全球化日益加剧的今天，音乐也没有界限。在音乐的社会发展进程中，尽管在一定程度上有其局限性，但是民族打击乐与现代打击乐必将实现融合。

2.1民族打击乐与现代打击乐的同一性

民族打击乐与现代打击乐的构造原理基本相同，以膜鸣乐器和自鸣乐为主，演奏方式基本相同，二者的界定不清晰，没有明确的区分。二者虽属不同乐种，但在其历史发展上看，有着不可分割的联系。在音乐全球化的今天，越来越多的作曲家喜欢将民族的与现代的相融合，既有民族性，又有时代性，其音乐更具创作价值。

2.2民族打击乐与现代打击乐的差异性

民族打击乐与现代打击乐虽在构造原理上基本一致，但也有着各自的特点。二者分属不同的乐种。两种打击乐的发展，分别受其历史、文化及各种因素的影响，有其不同的表现形式。民族打击乐有其社会历史文化的民族性，抒发的是民族的情怀，而现代打击乐体现的是现代社会的精神，预示着时代的发展方向。两者在制作上也各有不同，音响效果方面也存在很大的差异，律动、敲击力度和节奏也不一样。民族打击乐强调的是民族的个性，抒发的是情绪上的思绪，每一种乐器都能代表一种音乐符号；然而，现代打击乐则正好相反，其强调的是乐曲的整体性和包容性。

3.民族打击乐与现代打击乐的发展方向

民族打击乐与现代打击乐的发展应兼顾同一性与差异性，二者的融合势在必行，有着光明的发展前景，并且应进行融合创新。在未来打击乐的发展中，应加强民族打击乐与现代打击乐的融合性演奏，并在兼容互补中进行创作。在保证民族打击乐的发展前提下，吸取现代打击乐的精华，进行融合性演奏，这种互相学习、取长补短的方法，将会逐渐受到许多作曲家的追捧。要想使民族打击乐的音色更加丰富，应该加入更多的现代打击乐元素到曲调中来。当然民族打击乐要想与现代打击乐交融，则必须解决作曲与配器的问题。我国打击乐理论研究略滞后于音乐的实践活动，研究取向一直处于停滞状态，特别是在学科建设和理念创新等诸多层面，亟待通过会议研讨、观念更新等方式解决现状。

3.1学科建设

目前我国打击乐理论研究明显滞后于实践活动，在研究上出现停滞现象，在学科建设上不敢于创新，保留固有的艺术体系，学科建设处于停滞状态。针对这一现状，需着手加强打击乐的学科建设，开展各种研讨活动进行探讨研究，创新打击乐的创作形式，有利于民族打击乐与现代打击乐的延伸发展，激发作曲家的创作热情。2005年、2009年分别召开了中国民族打击乐研讨会和学科建设发展研讨会，参加对象是音乐学院和艺术院团打击乐演奏家、教育家和理论家，参与单位是中国音乐学院、民族管弦乐队等。研讨会涉及民族打击乐的学科建设与发展、音乐学院民族打击乐乐器的改革、民族打击乐的教育普及化程度，以及民族打击乐的规范化成果介绍等。

3.2市场探索

随着音乐的全球化，打击乐的市场也逐渐变得开阔，应继续开拓打击乐的市场。特别是开拓民族打击乐与现代打击乐的教育市场，不能把打击乐放入纯粹的消费市场，学习者的消费需求不能取代教育者的个人利益。因此，在这种情况下，要规范、管理打击乐器的消费市场。制造商、培训机构及专业院校应综合考虑并协调，致力于维护市场的发展。中国民族打击乐的市场研究报告由中国市场监测和研究中心共同编撰，系统分析了民族打击乐的行业现状及发展趋势，以及市场竞争融资渠道和行业市场分析等方面的市场信息，其所列的数据信息大多来源于全国科研院所及国内市场监测数据库等机构，能保证研究方法与统计策略做到科学客观。

3.3理念更新

近年来，国内外现代打击乐团纷纷成立，并在世界各地进行精彩表演。这不仅给人们带来新的现代音乐审美体验，而且也增进了音乐爱好者对打击乐的深度了解。许多国家也纷纷设立世界打击乐节，引起了全球的广泛关注，如温哥华、卡加立、汉诺威等城市。研究者从开始关注打击乐民族风格和地域特色，到追求认识现代打击乐的包容性和融合性以及曲调节奏。以日本打击乐为例进行分析，在战场、祭祀等场合运用大鼓可以增加音乐的空灵与神秘，推动打击乐与音乐剧的结合，用贴近生活的原始打击乐展现民族剧与现代剧的结合。在民族打击乐与现代打击乐的发展上，必须注重理念更新，不能固守传统，固步自封，而要与时俱进，以节奏多变和铿锵有力等特点来促进打击乐的延伸发展。

3.4融合与创新并举

随着全球化的发展，世界各国文化交流与合作，社会不断进步和科学技术发展，音乐也进入全球化行列。要想使民族打击乐的音色更加美妙，应该将现代打击乐的元素加入到民族打击乐的曲谱中来。在民族乐中合理使用现代打击乐器，一定会丰富民族乐的色彩，将无形地推动我国民族乐的发展。民族打击乐和现代打击乐的融合将开创更加紧密合作的历史高峰。现代打击乐高深庄重，其艺术等级已经形成基本规范；民族打击乐有着深厚的历史渊源，将不断发展与创新，不断走向产业化的道路。现代打击乐的创新离不开对传统乐器的继承，民族打击乐注重综合性和整体性，如传统风格、打击技巧、训练方式等，都是艺术家长期集体创作的结晶，如锣鼓乐、地方戏曲等。在全面了解民族打击乐的基础上，才能洞悉民族打击乐的精华，才能为打击乐的创新增添色彩。如我国的戏曲打击乐，通过节奏表示音乐的段落，起烘托作用。它的打击方式依据曲调旋律与强弱不同置换产生相对应的变化，击打出神采各异活的节奏点，通过或强或弱、或连或断、或快或慢的击打，能展现丰富的情感色彩，并表达浓郁的情绪情感。

结语

无论是民族打击乐还是现代打击乐，都有其存在和发展的意义，都在被越来越多的爱好人士所喜欢，都将给越来越多的人带来音乐艺术的享受。在其发展方向上，应坚持尊重它们的同一性和差异性，促进二者的融合、发展与创新。在民族打击乐的创作中，加入一些现代打击乐的元素，一定会将民族打击乐发展得更加丰富，演奏的音乐将会更加美妙，将会无形地推动对我国民族打击乐的发展。同理，如若现代打击乐增添一些民族打击乐的元素，也一样会使现代打击乐的演奏更加美妙。

［1］王庆凯.刍议民族打击乐与现代打击乐的发展延伸［J］.艺术时尚（下旬刊），2013，（11）：61-61

［2］易大鑫.论我国民族打击乐演奏艺术的艺术特征及其与现代音乐教育的结合［J］.乐府新声，2014，32（1）：202-205

［3］王庆凯.浅谈民族打击乐与现代打击乐［J］.大舞台，2012，（4）：72-72

［4］易大鑫.论我国民族打击乐演奏艺术的艺术特征及其与现代音乐教育的结合［J］.乐府新声，2014，32（1）：202-205

［5］朱南飞.打击乐在民族音乐和舞蹈中的作用［J］.艺术时尚（下旬刊），2014，（4）：172-172

（责任编辑 霍 闽）

李正文（1961—），沈阳音乐学院附中讲师。