张春海（武汉设计工程学院 430000）

一、服装企业结构制图的趋势

（一）服装企业结构制图的现状及问题

我国的服装企业在过去一直采用比例法制图。因为这是由当时的中国服装企业结构设计师的培养方式决定的，他们的结构制图方式都是师傅传授的，这决定了他们只能学习比例法。比例法是当时中国服装企业普遍使用的一种结构制图方式，它极大的推动了中国服装行业的发展。但是随着经济、科技的发展，服装企业的竞争也不断加剧，比例法也越来越不能满足市场的需求。

第一，比例法结构制图不够精确，成衣与人体结构的吻合度不高。而且缺少对人体结构数据原理的归纳总结，计算公式复杂、繁琐，制作过程必须要有丰富的实践经验。第二，比例法结构制图不够直观，它对设计师实践经验的依赖性非常高，缺乏科学合理的理论依据支撑，无法直观的阐述服装结构与人体体型之间的关系。因此很难制作出符合市场需求的高品质的服装，提升不了服装企业的市场竞争力。第三，比例法结构制图原理因其不太注重人体结构，制图方法无法把握服装的省道变化，无法满足当代服装款式时尚性和流行性的要求。因此，它不具备适应性、时尚性、流行性等元素。第四，服装企业的结构制版根据自身的品牌风格、产品定位以及消费群体的社会背景、年龄阶段、体型特征以及服装流行趋势的变化等因素，具有很大的继承性和创新性。而比例法僵化、呆板的制图理念无法继承服装企业的结构制版，更无法在服装结构制版的基础上进行创新。

（二）文化式原型在服装企业应用的必然趋势

1.文化式原型是未来中国服装产业发展趋势的呼唤

中国服装业在之前的20余年的发展中一直都是世界服装生产、加工的基地。虽然有很多服装行业的从业人员都在为中国服装走向世界而努力，但效果不佳。而且在中国加入世界贸易组织WTO后，一方面，我的的服装出口市场受到一些发展中国家的蚕食。另一方面，我国的国内市场受到一些服装强国的品牌冲击。在内外夹击的形势下，想要提高我国服装业的生产水平和档次，必须要像欧美、日本这些服装强国学习。想要使我国的服装结构制版更加科学、更加高效的关键是掌握科学、合理的制版方法和工艺。由于日本的人体体型特征与我国的人体体型特征比较相近，而且日本在世界上又属于服装发达国家。因此我国就要深入分析、准确的了解日本的服装代表性原型——日本文化式原型。深入了解分析文化式原型的特点，总结其变化发展的规律，这是解决我国服装行业问题的重要基础，这也使日本文化原型在我国服装企业应用推广成为必然趋势。

2.在企业运用文化式女装原型制版的优势

第一；通过不断的修改来顺应时装界的潮流趋势

20世纪20年代，夏奈尔设计的直腰身套装以及低腰管状造型的服装成为当时的主流趋势。初创的日本文化式原型随之进行了修改，把领围变小、胸宽变窄、并且不再设置省道，以此来顺应国际时装潮流的变化。

20世纪40年代，在女装的设计中开始广泛的运用男装中的垫肩元素，为了迎合风靡巴黎女装界的中性化潮流。日本文化式原型进行了又一次修改，将肩线造型由过去的较低造型调整成较高的符合流行趋势的肩线造型，使原型的前肩线与后肩线基本持平。

20世纪50年代，法国时装大师迪奥为了强调运动女性的优美曲线外观，创立了“新外观”造型，引领了当时时装界的流行风尚。为了顺应这股潮流，日本文化式原型再一次进行了修改，用收胸省的结构处理方式解决了女装胸省的问题，突出女性的曲线美。

20世纪70年代，当时的国际时装界开始盛行运动套装，这种套装对服装提出了更加严格的要求，不仅追求优美的外观造型，而且还要具备优良的运动机能性。为了顺应世界时装潮流的变化，日本文化式原型再一次进行了修改，把背宽加宽、领围加大、袖窿加深等等。

20世纪90年代，日本的妇女开始走向社会，参加社会工作并且参与各种体育运动。日本文化式原型为了顺应这种社会变化再一次进行了修改，为了进一步提高了服装的功能性和运动性，把服装的袖窿弧线高度降低。

2000年至今，由于人们生活方式的不断改变、饮食医疗卫生的优化、塑身内衣的出现等等因素导致了人体体型发生了很大的变化，其中最为显著的就是女性胸围不断变大。日本文化式原型为了顺应这种变化进行了第八次的修改，加大了胸省量并且把胸省量全部转移到袖窿处，使前后衣身原型处于一条水平线上。

由此可见，日本文化式原型的每次修改都是有的放矢的，并且具有非常合理的科学性、与时俱进。它的每次修改都融入了时代的进步、人类生活方式的变化、以及时装潮流发展趋势的变化等多种因素。

第二，日本文化式原型运用剪开平移、剪开拉展的处理方法顺应时装款式变化

运用日本文化式原型法进行结构制图时，需要根据具体的服装款式，将原型纸样运用剪开平移或者剪开拉展的方法，重新绘制新的结构造型，如羊腿袖、灯笼袖、木耳边、喇叭袖、荷叶领等等。只要是在原型的基础上需要变化的部位，都可以运用剪开拉展的方法进行处理。剪展法是一种以不变应万变的结构设计方式，它是一种以平面展开的方式解决服装立体结构造型的方法。在运用剪展法进行服装结构图时，不需要任何计算公式，也不需要过多的经验基础，只需要在剪展的量上多进行几次试验就能达到设计的目的。毋庸置疑，日本文化式原型中的剪开平移、剪开拉展的方法是最为理想的服装结构设计方法之一，它能充分且直观的体现设计师的设计构思。

第三，日本文化式原型以多样化的设计顺应服装业的发展需求

日本文化式原型为了顺应服装行业的发展需求，分别根据不同的性别和年龄设计了女装原型、男装原型和童装原型等多种原型。而且还增加了裤子原型、裙子原型等多样化的设计。并且随着日本服装行业的不断发展，服装原型也不断的多样化起来，在日本文化式原型后，相继出现了伊东式原型、登丽美式原型、田中式原型等等。

二、服装教育行业结构制图的趋势

（一）服装教育行业结构制图的现状及问题

1.虽然，从引入到现在，日本文化式原型在我国服装企业中得到了一定的推广应用。但是日本文化式原型在我国服装教育领域中并没有被广泛采用，特别是在中等职业服装院校中，由于其信息的滞后、人才的匮乏，严重阻碍了日本文化式原型的引用学习。

2.比例法的计算公式繁多，而且过于依赖实践经验。不同的服装款式有不同的计算公式，同一个服装款式也有不同的计算公式。并且所有的计算公式都没有相应的理论支撑，因而严重影响初学者的理解、学习和记忆。其呆板僵化的教学方式也严重制约了初学者的设计思维。

比例法的结构制图理念割裂人体结构与服装制图的关系，在理论基础上误导了学生，不利于学生的学习和发展。

比例法以设计者的经验作为制版的依据，这对于没有经验的学生来说，难度非常大，容易使学生在结构制版的过程中遇到很多的问题。特别是在绘制结构比较复杂的服装款式时，更不知道如何入手，严重打击了学生的学习积极性。不利于服装结构制版在教育事业的发展，特别是在中等职业院校中的发展。

（二）文化式原型在服装教育行业应用的必然趋势

1.日本文化式原型制图工具简单，制图过程简单易学，通俗易懂，并且所需要的人体数据较少，使用的计算公式较少，不需要大量的数据换算，符合学生的接受能力和层次。

2.日本文化式原型的结构制图方法是以人为本的，它为学生的学习提供了扎实的理论基础，而且使学生具备了自主学习的能力以及拥有了职业发展的空间。

3.日本文化式原型的综合性能与国内现行的各种服装结构设计方法相比都比较优越，它的制图过程不需要过多的依赖经验基础，只需要将原型拷贝到纸上，然后根据服装款式特点进行修改即可。它是服装结构设计中艺术与技术相结合的有效工具，也是服装结构设计中制作复杂款式的理想技术平台。

三、小结

根据以上理论的分析，我们不难看出日本文化式原型是一种以人为本的结构制图法。结构制图过程简便，不需要过多的记忆公式和进行过多的数据计算，制图方式灵活、适应性好、技能性高、理论公式简单易学。而且在结构制图的过程当中充分考虑了多种因素对于服装整体造型的影响，如整体结构平衡、美学以及人体日常活动的基本放松量等。在数据的处理上具有高度的准确性和适应性，从而为我们在学习以及应用时提供了一个严谨可靠、灵活多变的依据。因此文化式原型成为未来中国服装产业发展趋势的呼唤。