◎王 旭

浅析合作原则视角下相声剧的言语幽默
——以相声剧《不能让他走》为例

◎王 旭

合作原则不仅是确保谈话得以顺利进行的保证之一，在相声剧中更是制造言语幽默的有利手段，尤其是在违反合作原则的情况下，往往会产生言外之意，也是产生言语幽默的有利条件。本文旨在解释造成言语幽默的原因，从而让广大相声剧的受众更加了解这种艺术形式。

相声剧合作原则幽默

相声剧是近些年时常活跃在电视屏幕前的一种艺术表现形式，相声剧是什么，历来说法不一。“‘相声’才是演出的核，而‘戏剧’只是用来包装这个核的一个壳？”[1]在这里，我们不探讨相声剧究竟是什么，本文主要探讨在合作原则的视角下，相声剧的幽默效果是如何产生的，也就是对这种幽默进行深层的剖析。

一、合作原则理论

美国语言学家格赖斯认为；“人们的言语交际总是互相合作的，谈话双方都怀着一个共同的愿望：双方话语都能共同配合。因此，他们都遵守着某些合作的原则，以求实现这个愿望。”[2]合作原则向我们展示了在言语交际过程中应该遵守的四个范畴，其中每一个范畴又包含了一条准则和一些次准则：

1.量的准则(Quantity Maxim)

2.质的准则（Quality Maxim):努力使你说的话是真实的。

3.关系准则（Relevant Maxim):要有关联。

4.方式准则（Manner Maxim):要清楚明白。

下面我们就通过具体的例子对合作原则视角下相声剧的言语幽默进行深入的分析。

二、合作原则视角下相声剧言语幽默的个例解读

本文以相声剧《不能让他走》为例，对其中运用合作原则造成的言语幽默进行个例的解读，以解释隐含其中的道理。

1.遵守合作原则造就的幽默

一问一答的谈话顺畅但并不代表是平淡无奇的，巧妙的回答往往可以造成幽默的效果，让人不禁一笑。尤其是相声剧这门愈发活跃的艺术表演形式，其与相声一样，都是主要以语言取胜的。

例一：

闫：哦！有你这样的吗？放着亲爹不管在这儿聊大天！真是大公鸡尾巴长，娶了媳妇忘了娘！大公鸡尾巴撅，娶了媳妇忘了爹！大公鸡尾巴粗，娶了媳妇忘了姑！大公鸡尾巴齐，娶了媳妇忘了姨！

冯：大公鸡尾巴抖，娶了媳妇忘了狗！你以为那是我亲爹呀！

在这个例子中，冯被闫误会成了不孝子，所以用言语挖苦他。她以大公鸡比喻不孝子来刺激冯。而冯非但没有生气或者暴怒，仍然以大公鸡来做比喻，并且使用了相同的句子格式以及相同的言语内容来回应闫的挖苦，进而解释自己不是受伤老头的儿子。这一段不仅成功为自己辩解，还制造了幽默。这段对话中，冯遵循了合作原则中的关联准则，即面对指责没有脱离话题，两个人都用大公鸡来说事，前后话语紧密相连。

2.违反合作原则造就的幽默

顺畅的对话需要双方共同遵守合作原则，然而人们并不是时时刻刻都会遵守合作原则。 “语言使用者故意违反合作原则的原因很多，有的是出于礼貌和维护交际者面子的考虑，有的是出于特殊文化传统的要求。”[3]违反合作原则往往会产生言外之意，幽默也往往随之产生。

例二：

闫：我一护工什么没见过？做人不能忘本！没有天哪有地？没有地哪有家？没有家哪有他？没有他哪有你？没有你哪有我？没有我……

冯：不不不不！这话出门就别说了啊！

闫：你反正受人滴水恩，你当涌泉报！乌鸦反哺，羊羔跪乳，饮水思源，我住长江头，你住长江尾，日日思君不见君，同饮一江水！

从这个例子中我们可以看出闫一直误会冯，认为冯忘了本了。但是闫的责怪的言语却说着说着就不着边际了，说了一些不相关的啰嗦的话。“没有家哪有他？没有他哪有你？没有你哪有我？没有我……”这句话跟前面的不能忘本的主题完全没有关系，并且这句话也是多余的，乃至让人觉得离谱。“我住长江头，你住长江尾，日日思君不见君，同饮一江水！”这句话是形容夫妻思念之情的，跟不能忘本是毫不相干的，违背了关联准则。

例三：

冯：我们两口子！这位呀！是好人，就是有点二百九。

闫：那叫二百五！

冯：那哪够啊！二百五你得加上三八再加……

闫：二！

这段对话当中，我们可以看出冯已经判断出闫是一个好人，就是说话有点“不着调”，所以他就说：“是好人，就是有点二百九。”这句话中“二百九”有些让人难以理解，因为一般损人的时候说的都是“二百五”。“二百九”让人一下子不能理解其中的含义，不够清楚明白，这事公然对方式准则的违反，这样的违反经过解释便显示出它的幽默所在。

注释：

①《“相声剧”是一种什么样的戏剧？》夏波

②《语用学概论》何自然，湖南教育出版社1988.4

③ 吕俞辉．“合作准则”的违反与“会话含义”的产生——对外汉语教学中的“会话含义”分析［J］．北京师范大学学报（社会科学版），1999，（6）：102-106.

（作者单位：青海民族大学）

（责任编辑 刘冬杨）