红高粱：郑晓龙搞砸了

2014-11-12KRE

南都娱乐周刊 2014年42期

关键词：改编

KRE

搞砸关键词

改编空有骨血灵魂全无

将原著改编成为一部长达60集的电视剧，并非易事，但编剧赵冬苓只用了3个月，最快的时候一天能写一集。仓促的改编使得剧本欠缺打磨。为了撑起这长篇巨制，编剧添加了不少新角色，场景和故事也得到了充分的扩充，但也因为这样，冗长的剧情、拖沓的节奏，致使改编后的《红高粱》变成了一块注水的猪肉，失去了原著浓烈的个人和土地色彩，故事中野性传奇的味道也大打折扣。尤其是将主线从“爷爷”余占鳌改成“奶奶”九儿，男性视角转变成女性视角，一部充满了荷尔蒙的生猛野性传奇陡然变成了苦情女性励志传奇，风格上早已经弱化。前半部分将九儿嫁到单家后的生活改编成了“农村宅院里的《甄嬛传》”，囿于大宅小院中的小情小爱小格局，让原著中野性的豪放之气流失；而后半部分大大加重的抗日戏份使之成了一部抗日传奇。由于对于整个环境和背景的着墨不够透彻，使原著中关于土地上人民生长的张力的主题跑偏，成了烂梗遍布的女性个人成长史，格局越发地小。虽然电视剧仍然讲的是余占鳌和九儿的爱情故事，骨和血仍在，但灵魂早已荡然无存。

情节依旧是那些老套的梗

总地来说，《红高粱》的框架还是不错的，从九儿和余占鳌的个人命运到后期抗日的家国命运那一套也没问题。但槽点在于，故事缺乏逻辑以及充分细节来支撑这个框架，使得整个故事轻飘和破碎。而具体到情节，有些桥段老梗仍在不断被使用。朱豪三断偷鸡案的手法已经被用烂，九儿生子诈尸的桥段虽然一波三折，制造矛盾的高潮刺激观众的兴奋点，但又老套又狗血。围绕着女主人公情节设置上，有些玛丽苏倾向，县长认她当干女儿，处处维护她，土匪、书生只爱她一个。剧中还糅杂了三角恋、虐恋、言情、宅斗、抗日等元素，混乱又拼凑，缺乏统一的风格。更加让人不能接受的是，前三集演宅斗，后三集演剿匪，再三集演斗酒，居然前面的结下的梁子通通可以放下，重起炉灶开始新故事，让原本气质浓厚的故事和整体框架显得混乱不堪。

人物漂浮拧巴的人物群像

原著《红高粱》中刻画了不少饱满的人物形象，野性刚烈的九儿、匪气的余占鳌、血性的罗汉大叔……这是一部由高密土地上各色饱满的人物组成的乡野传奇。但是在电视剧中，九儿缺少了淳朴和野性，从懵懂少女变成风情的少妇，也缺乏必要的性格锤炼和人物塑造，而且女主光环太重，斗土匪、认干爹、嫁人、野合、怀孕……好像什么都懂，没有搞不定的事情。而原作中余占鳌的匪气和大将之风在电视剧中荡然无存，只看到他的莽撞、没头脑、各种被设计。即便那场事先张扬的野合也缺少必要的心理刻画和铺垫，经不起推敲：九儿轻浮，余占鳌变成了色中饿鬼。其他配角也难见亮点，朱豪三变成了有情有义靠剿匪造福乡里的好官，罗汉变成没有血性的管家，至于新加的张俊杰和淑贤只有情节，没有人物性格，俊杰的人物命运主要是爱九儿，淑贤的人物命运主要是保家产。原本应该是人物性格推动的剧情，变成人物性格被硬要发生的情节搅得面目全非。当这些扁平且错位的人物搅和在一起，原本一幅高粱地上的壮阔群像成了一个个拧巴的人物。

三观流于表面的演技造成混乱的三观

尽管周迅已经40岁，但演起19岁的少女，在打光和演技之下，也确实令人信服。某种程度上，角色上的先天不足，被她扎实的演技适当地挽救了。而在周迅之外，抱歉，很难再有看到让人眼前一亮的。或许是因为姜文版的余占鳌太过经典，朱亚文为了弥补外形上的差距，有些用力过猛，刻意压低的嗓音、过于丰富的面部表情、夸张的肢体动作……为了营造角色的匪气，都显得不够自然。不如老戏骨韩童生，彻底演活了戴老三的无赖无耻。在人物的单薄，情节的无序之下，人物、故事的价值观在一定程度上被扭曲了，尤其亦正亦邪的人物，因为被塑造的劲儿不对，更偏邪性。九儿和余占鳌的感情，从野合开始就缺乏刻画，很长一段时间使人感觉到畸形和别扭。甚至这两个主要人物的一些极端的做法（九儿公开情人关系、余占鳌当上土匪、两人对朱豪三的态度）缺乏铺垫，使得他们的性格转变过渡得不够自然，主人公的性格显得混乱无序。朱豪三的人物因为耿直的在剿匪和做事而在观众心中留下了耿直的印象，明明是自己造成的恶果，余占鳌却硬要找他复仇，这点也颇让观众对剧中的三观有些接受无能。

赵冬苓：闹腾？我不觉得啊

借鉴

《红高粱》借鉴过《甄嬛传》？

我这两年一直在研究市场上各种好剧，其中包括《甄嬛传》。我研究《甄嬛传》，是研究它如何塑造女性形象，以及它在艺术上的细致表达。

玛丽苏

有观众吐槽九儿有点“玛丽苏”，干爹干妈疼，俊杰、余占鳌、花脖子爱……

有人说九儿玛丽苏，有人觉得这个九儿有点坏，这都是正常的。周迅的美无人可敌，男人喜欢美人，这不奇怪吧？

宅斗

电视剧版是不是有些像宅斗剧？

关于宅斗，我特别不同意。我觉得“宅斗”这个词，应该是去年到今年兴起的吧？因为有了宫斗，家族内部的斗争就变成了宅斗。要是这样说的话，《红楼梦》是最大的宅斗戏了。

抗日

后半部分抗日的戏份加重，会做到市面上的抗日剧有所区别吗？

我写抗日部分是非常慎重的。剧本创作的前期都非常顺利，就是进入抗日这部分，我延宕了七八天吧，就是想写出一个不一样的抗日。我们在敌人的塑造上下了很大的工夫，写出他们必然失败的道理。据郑导告诉我，后面在审查时做了一些修改，到底呈现得怎样，我还没看到，希望不让大家失望。其实抗日这部分，对于我们来说，就是一个突然的国难，使剧中几乎所有的人都能够重新审视自己原来的生活方式，迸发出他们身上的家国情怀和爱国热情，使人性有了提升。可能在四十集以后才会出现吧。所以，写抗日，是写人物成长的一部分，不是为了抗日而抗日。endprint

编剧辩白

风格

前半部分“宅斗”后半部分抗日，怎么做到两部分的风格融合呢？

这个问题很好。事实上我看原著，就觉得从故事层面上说有两张皮，后来我认识到，莫言先生之所以要把抗日写进来，其实就是要写出我爷爷我奶奶这些世世代代苟活在这块土地上的人，当外敌入侵的时候表现出的民族大义。所以我们在这方面也是忠实地按照原著走的。

商业

您有为了收视习惯加入一些观众爱看、跟原著气质不符的情节吗？

我当然在创作中会注意到商业化元素的，这是职业操守的一部分，也是作品的必然要求吧？不然无论你有何种情怀，没人看还不等于没有吗？至于冲突和戏剧性，从现在的效果看是做到了，至于闹腾，我不觉得啊。

经典

剧版《红高粱》是否会像电影版成为经典吗？

所谓经典，很像初恋，一日相见，很难相忘。忘了的就算了，没忘的就成经典了。《红高粱》无论小说还是电影，刚出来的时候都有不少的非议。但时间长了，它闪现了它的艺术价值，就成经典了。我大胆说一句：以后，无论谁再拍《红高粱》剧版，都不可避免会被人拿来和我们比。

导演释疑

郑晓龙如果再多一点时间打磨剧本，创作上也再多一点时间，恐怕会比现在还好一点点。

南都娱乐：《红高粱》的收视和口碑和您的预期有差别吗？《红高粱》能否超越《甄嬛传》？

郑晓龙：我其实特别紧张。从剧本到拍摄，能够及格，我就觉得不错了。好像收视还不错，很多好朋友给我发短信来，说喜欢这个片子，我也很高兴。《红高粱》和《甄嬛传》是两个不同的东西，我很难说哪个超越哪个。

南都娱乐：周迅之前说如果给她更多时间会演得更好。您有什么遗憾吗？

郑晓龙：你说的遗憾也确实存在，时间紧。如果再多一点时间打磨剧本，创作上也再多一点时间，恐怕会比现在还好一点点。

南都娱乐：您作为导演对这些扩充的剧情当时有没有异议？

郑晓龙：电视剧要拍很长，总要有一些新的内容加进去，完全照原来的去拍，恐怕也很难，观众也不会满足，所以说要加个新人物、新的情节、人物的多面性，这恐怕是电视剧的特点。我觉得拿电影和电视剧互相比是一个误区，电视剧是电视剧的创作方式，电影是电影的创作方式，假如《红高粱》拍成三十部电影，你想想光这么拍行吗？肯定也是不成的。

南都娱乐：您怎么评价朱亚文的表演呢？

郑晓龙：我对亚文的表演还是很肯定的。开始别人跟我说，他演戏有点温什么之类的，结果他试戏的时候爆发力很强，一点都不温。而且说实话，在很多在比较当中，我觉得他可能是最合适的。因为我确实找不到一个年轻时的姜文。原来单扁郎是余占鳌杀的，去找他妈妈的那个也是他杀的，我都给改成不是他杀的。我觉得他还是一个善良的人，他不是随随便便杀人的那种土匪，只不过他粗声大气，比较直爽。

南都娱乐：不少观众觉得九儿被周迅演成了江南女文青，对此你怎么看？

郑晓龙：其实剧本里就让她变得有文化了，有些智慧了，因为电影里面她没有时间去展示她，如果九儿，比如说，被抓到匪巢里，她没有点智慧，她怎么自救？所以说我觉得在电视剧里她性格的多样性必然会比原来要多，电影就是比较简单，直接表现她的那种生命力和欲望。