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黄宾虹的艺术及市场走向

2014-09-30 08:00:26 收藏 2013年12期

朱浩云

黄宾虹生前曾预言:“我死后50年,我的画会热闹起来。”今天,黄宾虹已被越来越多的人认识,精品力作迭创佳绩。回首20世纪中国山水画坛,如果没有黄宾虹,中国山水画的发展将大打折扣。

黄宾虹(1865~1955年)是现代山水画大师,也是传统笔墨的集大成者。在我国近现代绘画史上,有“南黄北齐”之说,“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石,而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹。同时,他又与吴昌硕、齐白石、潘天寿合称“20世纪传统四大家”。

黄宾虹初名懋质,应试改名质,字朴存,号滨虹,后改写宾虹,中年以后以字行,别号有予向、虹若、虹庐、虹叟、黄山山中人等。祖籍安徽歙县,出生于浙江金华。幼喜绘画,课余之暇,兼习篆刻。6岁时,临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册。1887 年赴扬州,从郑珊学山水,从陈崇光(若木)学花鸟。1907年后居上海30年。前20年主要在报社、书局任职,从事新闻与美术编辑工作;后转而从事教育工作,先后任上海各艺术学校的教授。1937 年由上海迁居北平,被聘为故宫古物鉴定委员。兼任国画研究院导师及北平艺专教授。1948 年返杭州,任国立杭州艺专教授。晚年任中国美术家协会华东分会副主席。

他擅长山水、花卉,注重写生,早年遍历名川大山,曾九上黄山,五上华山,四上岱岳,写生画稿数以万计。同时不断探索中国画用墨、用笔的规律。对墨法,黄宾虹有6字诀:浓、湿、黑、淡、干、白,后改为浓、淡、破、积、焦、宿,最后发展为浓、淡、破、积、泼、焦、宿7字;对笔法,他则总结为平、圆、留、重、变5种,进一步发展了传统笔墨的技法。民国时期曾执教于各地,当代名家李可染、林散之等皆为其入室弟子。其著作有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《古画微》《画学编》《金石书画编》《画法要旨》等,与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。

黄宾虹是一位大器晚成的大家,60岁以前师古人,70岁以后师造化,80岁以后画风高标,自立面目。他绘画的技法,早年着力于李流芳、程邃,以及髡残、弘仁等,但也兼法元、明各家。作品重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀,遒劲有力,在行笔谨严处有纵横奇峭之趣。

新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的,他60岁以前的画风是典型的“白宾虹”。60岁以后,曾两次自上海至安徽贵池,游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳,他起了定居之念。贵池之游使黄宾虹从新安画派的疏淡清逸,转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机,其画风开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。晚年他的山水形成了黑、密、厚、重的艺术风格。黑者,其创作善用积墨、泼墨、破墨、宿墨,交错运用,尤以积墨为胜,所以他的画看上去黑,但意在墨中求层次;密者,其画面繁密饱满;厚者,其画风浑厚朴实;重者,入木三分,笔笔到家,最见功力。

黄宾虹的作品很早就在市场上流通,民国时期由于人们对他的黑、密、厚、重的风格还不能完全理解,故作品销路不好,黄宾虹生前曾预言:“我死后50年,我的画会热闹起来。”今天,黄宾虹已被越来越多的人认识。回首20世纪,如果没有黄宾虹,中国山水画的发展将大打折扣。20世纪80年代,随着苏富比、佳士得开拍中国书画,黄宾虹的作品开始进入海外市场,当时价格每幅1万至3万港元,1984年他的作品价位开始突破10万元,其十开《山水册》被拍至12.5万港元。1995年其精心之作《山水》在中国嘉德拍卖会上经各路买家激烈竞争,最后以264万元创黄氏作品的市场最高价。90年代后期, 黄宾虹的作品价格出现了较大回落,但市场上只要有他的精品露面,即会吸引海内外买家的追捧。

步入21世纪,随着中国字画价格的大幅攀升,黄宾虹的作品价格扶摇直上。2004年,他尺幅仅2平方尺的《得财图》,被北京翰海拍至220万元;其《青山红树》成扇在香港苏富比以140.6万元的高价卖出,轰动拍坛。2005年,其《云归草堂图》在北京九歌获价462万元;《山水写生十开册》在杭州西泠获价419万元;《山川卧游图》手卷在中国嘉德获价638万元,这件拍品后于2008年在上海朵云轩再次亮相,以1288万元成交,使黄宾虹的作品价位首次突破千万元。2011年在上海恒利拍卖会上,他的《山水写生八开册》以3277.5万元成交。同年,在北京翰海拍卖会上,作于1955年的《黄山汤口》格外抢眼,画作笔墨苍劲,整座莲花峰际无半丝云彩,画得苍莽雄伟,郁郁葱葱;在流泉和溪涧畔留有委蛇曲折的空白,其势婉转流动,显得淡荡空灵,构图平中出奇,实处见虚,足见黄宾虹冥心玄化之匠心。此件作品从300万元起拍,以4772.5万元成交,超估价10倍,创下黄宾虹作品拍卖的最高价格纪录。

黄宾虹的书法也有不错的市场行情,2007年其《金文七言对联》在中国嘉德获价28万元,《篆书七言对联》在2009年翰海拍卖会上以25.76万元成交。2010年他的《草书千字文》手卷在中国嘉德受到热烈追逐,最终以672万元拍出,轰动拍坛。

尽管黄宾虹作品价格有了较大攀升,但与张大千、齐白石作品动辄数千万乃至上亿元的成交价相比,其作品的价格显得仍很低,画价的悬殊使他们看上去几乎不是一个档次的画家。以笔者之见,主要有三大原因:一是黄宾虹的作品题材较之张大千和齐白石显得狭窄;二是黄宾虹尽管风格鲜明,但作品有千篇一律之感,且不属于雅俗共赏一类,山水作品的风格基本是“白宾虹”和“黑宾虹”,藏家一般买一二张精品即可;三是其作品不易被人理解和欣赏,按现在时髦的说法,他的“粉丝”不多,早在民国时期即是如此。记得民国时期郑午昌曾写信给黄宾虹,认为所见他的画,觉黑度尚嫌不足,请他画一幅黑到无可黑的山水画给其欣赏,宾虹非常高兴,引为知音,立即挥毫,邮寄相赠。

鉴于黄宾虹在20世纪中国美术史上据有极其重要的地位,后市他的书画作品尤其是精品仍有较大的市场潜力。