作者简介：徐杨（1989—），女，黑龙江齐齐哈尔富拉尔基人，研究生，吉林大学外国语学院2013级硕士研究生，英语语言文学专业，研究方向为英语语言文学。

摘要：《嘉莉妹妹》是美国自然主义作家德莱赛的代表作之一。小说描写了农村女孩嘉丽的经历与命运，揭露了十九世纪末到二十世纪初美国资本主义工业化和城市化给人们带来的影响。象征的使用在这部作品中发挥着十分重要的作用，摇椅就是一个典型的例子。本文从摇椅的象征意义，揭示人物的心理、命运以及主题，探讨环境对于人的重要影响。

关键词：《嘉莉妹妹》；摇椅；象征意义

《嘉莉妹妹》的作者德莱赛是现代小说的先驱，是美国20世纪自然主义的杰出代表之一。《嘉丽妹妹》描写了农村女孩嘉丽到芝加哥来寻找更好的生活，小说描写了她如何一步一步获得财富，从社会底层进入到富人的阶层。这部作品深刻地揭露了十九世纪末到二十世纪初美国资本主义工业化和城市化给人们带来的影响，写出了人们生活在冷酷世界里的无助和低微，以及面对遗传和环境压力时尊严的丧失。

一、象征与自然主义

象征手法的运用是这部小说写作特点之一，德莱赛意在运用象征来揭示更为深刻的意义。其中，贯穿小说始终的摇椅，就是一个典型的代表。它具有很强的象征意义，也是作者自然主义思想的体现，对小说主题的揭露和人物命运的暗示起到了重要的作用。

自然主义出现在十九世纪八十年代到二十世纪四十年代。它反对浪漫主义和超现实主义，自然主义强调社会状况，遗传和环境对于人的影响。自然主义是德莱赛一直推崇的自然主义在这部作品中得到了淋漓尽致的体现，他认为环境和遗传决定着人们的命运，所以嘉丽在一个身不由己的年代，在一个适者生存的年代完成了一系列的转变。

二、摇椅的象征意义

1. 无法摆脱的既定轨迹

摇椅来回摇晃，但却始终无法摆脱一个既定的轨迹，就如自然主义强调环境和遗传所决定的人们的既定命运，无论做着怎样的挣扎都无法摆脱命运的车轮肆意的带着人们前行，也许是驶向物质堆砌起空虚中，让人慢慢受折磨；也许直接给人审判，宣告死亡；也许是让人们就麻木的如行尸走兽般残喘的活着。正如嘉丽，赫斯特伍德和德鲁埃一样。嘉丽从开始依附男人获得自己想要的生活，到成为一名演员直至红极一时获得财富和地位，表面上看起来嘉丽成功地逃出了命运的车轮获得了好的生活，但是实际上，物质带给她的仅仅是优渥的生活，思想精神上空虚和堕落让她备受煎熬，因为嘉丽心里有无限的欲望，摇椅上的嘉丽从一无所有的农村小女孩到城市大明星，她的欲望仍然没有得到满足，还在不断地坚持不懈追求更高的欲望。所以嘉丽无法摆脱她既定的命运，一直在摇椅上摇啊摇，无止尽的追求着一切，永远在欲望中煎熬。

自然主义所支持的“适者生存，优胜劣汰”观点，在赫斯特伍德身上体现的淋漓尽致。这既定的自然法则选择在他身上发挥了最残酷的作用。当赫斯特伍德从芝加哥带着赃款和嘉丽逃到纽约后，他失去了所有的优势并且无法适应新的环境，他的身体和精神都在不断退化，终日在摇椅上沉溺于往日的“幸福生活”中，最终既定的命运选择带他走向了死亡。他只是拥有这样命运的人中的一个代表，这样的画面感体现在他和其他流浪汉在一起时，每天都有人带着同样的命运消失。摧毁赫斯特伍德的也是残酷的现实世界，外部环境，在芝加哥时他是何等的风光，但在纽约，他这样一个没有任何背景和财力支持的人注定以悲剧结尾。金钱至上的社会就是这样现实。

德鲁埃这个卖酒的小贩，在既定的命运车轮里，行尸走肉般享受着现有的一切，不想做任何改变，这样的遗传特点也注定他永远逃不出命运的设定，千篇一律地过着一成不变的生活直至生命的终结。他给嘉丽买了摇椅，嘉丽在摇椅上载着无限的欲望摇摆着，他却很少坐在摇椅上，这就是因为他没有像嘉丽一样过多的欲望，也没有像后期的赫斯特伍德一样有逃避现实的思想，只是就这样生活着，毫无激情与梦想。

2. 无法实现的梦想

十九世纪末到二十世纪初，美国的资本主义经济迅猛发展，使美国迅速成长为世界第一的经济强国。许多来自乡村的人心中满怀着美国梦，走进大城市，进入工厂去谋生，幻想着赚取更多的钱，走进上流社会。嘉丽就是这些人中的一个。但是在这些人里面嘉莉可以称得上是一位有思想，有梦想的女性。她不满足于鞋厂紧张，机械，卑微的工作，一心想过上幸福的生活。她希望拥有金钱，可以随心所欲地购物，这无可厚非。当通过依附于男人获得幸福的打算失败后，嘉莉敏感地认识到要过上真正的幸福生活，必须依靠自己的奋斗。她坚定地迈出房间，回归社会，走到剧院去，主动争取演出机会，从一个小小的甚至没有几句台词的小角色，凭借自己舞台表现力和天份，最终成为耀眼的明星，获得了财富，也获得了与财富紧密联系在一起的社会地位。但是嘉丽并不幸福，她没有亲人在身旁，没有真正意义上的朋友，没有一个真正和她彼此相爱的人，每天面对的是表面的光鲜和虚伪，面对的是现实的社会和赤裸裸的金钱关系，就这样孤独的在摇椅中摆动，也许也就这样孤独的终其一生。就像是摇椅的两端，始终在奋力摆动，但却终究不可能摆动到极致，永远到不了任何地方，永远达不到任何目的

3. 生命的潮涨与潮落

摇椅的一端不停在上升下降，就像是生命的潮涨与潮落，兴盛与衰落。小说的中间部分赫斯特伍德的衰落和嘉丽的上升有着很大的关系，两个人的命运纠缠在了一起，赫斯特伍德在偷窃和抵制内心贪婪之间犹豫不决，来回摇摆，就像是嘉丽不断躺在摇椅中不断地思索，纠结一样。赫斯特伍德站一会儿靠近保险柜，一会儿又远离，一会儿拿出钱，一会儿又放回去，而嘉丽呢，躺在摇椅中来回摇晃着，两个人所制造出的这种画面感，让人印象深刻，偷窃也成为赫斯特伍德堕落衰败的导火索，他在带着嘉丽和偷来的钱逃到纽约后，他失去了在芝加哥上流社会的身份。纽约是一切财富，声望，地位，欲望的聚集地，是一个更加现实的社会，像赫斯特伍德这样的年纪和卑微身份的人是无法获得显赫声望的，在沉溺于回想以前的奢侈生活，颓废于现实的残酷世界和挣扎于生活琐事所带来的烦恼中时，渐渐忽视了嘉丽。赫斯特伍德活在对过去的失意与沮丧中，而嘉丽则活在对未来的希望和憧憬中，随着他逐渐滑向堕落与落魄，嘉丽变得越来越独立不再依附于他。赫斯特伍德的不断堕落无不伴随着嘉丽的步步高升，嘉丽从开始时一个小小的舞台喜剧演员，在几年时间里赢得了名声和财富，而她曾经的“偶像”则继续颓废下去直到成为了一个流浪汉并最终自杀身亡。两个人的命运就这样颠倒了过来，就像是摇椅的两端，始终紧密的相连，但却无时无刻不变换着位置，谁也无法一直高高在上，或一直被压在底端。赫斯特伍德自杀了，他已放弃了未来，提前向命运低头投降，其实他不知道，谁都无法预测命运的车轮会偏向谁驶去，现在风光无限的嘉丽也许将来的状况就是他的现在。社会中的人，有的像嘉丽一样，一直奋力上升，但是却始终不知道他们所梦想的快乐和幸福到底是什么；有的像赫斯特伍德，一直滑向堕落，他是一个漂泊不定的人，就像是一块海上的浮木，随着海浪飘来荡去，任凭海浪将他带入深渊和锋利的岩石边；还有的人像杜洛埃和赫斯特伍德妻子、女儿，只是继续重复着同样的沉闷无趣的生活，永远也不会知道他们的未来会拥有什么，只是一味的逃避、躲藏，享受着现有的一切看似幸福的生活，就这样麻木冷漠地活着，陷入物质的的枷锁，成为它的奴隶。

三、结语

摇椅始终在小说中出现，是整部小说各个人物，各个情节之间的连线。作者将人物内心世界里的想法用摇椅这个外在形象生动地表现出来，并且运用摇椅来揭示他的自然主义思想，强调环境对于人的影响。通过摇椅的象征含义，作者深刻地揭示了人物的心理、命运以及文章的主题。

参考文献

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[2]田庆轩，杨洁.《嘉莉妹妹》中的象征艺术[J].时代文学，2008，（15）.

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