（闽江学院美术学院 350000）

纵观整个艺术发展史，所有的艺术革新都离不开材料、技法、样式和观念等几个方面，而材料的变革与艺术的发展和创新有着密切关系。各种造型艺术都非常重视对材料的研究，雕塑这种三维立体艺术形式是物质材料与精神内容的和谐统一，也是以一定的材料为载体，任何形式的雕塑都离不开材料的表现和演绎。随着社会的发展与时代的变迁，雕塑的语汇已经发生了巨大变化。在当代雕塑艺术领域中，材料不仅是艺术创作中的物质技术载体，而且已经演化为丰富的艺术语言，实现了物质材料自身的审美价值和艺术家的观念，雕塑材料语言开始具有各种可能性、未知性，呈现出多元化。而观念雕塑的意义在于把精神或感觉物质化，由此形成纯精神之后的物质化和纯物质之后的精神化，两者转换形成雕塑材料语言观念性的核心。

一、雕塑材料语言与观念艺术

（一）雕塑材料语言

材料是艺术表现的载体，是一种可以嫁接、转化、嬗变、演绎的文化符码形式。雕塑材料主要包括土属、金属、综合物料和现成品四类。土属材料包括泥土、石英、石、木等。土属材料让人感受到自然界包容、和谐的特质，颇有亲切感。金属材料包括铜、铁、钢、铝合金等，之所以能成为经典的材料，主要因为其具有坚硬和耐用的特性，且外观结实厚重，即使表面着色后，外表仍能经久不变。运用金属材料雕塑，可以采用铸造法、电解法、锻造法、铆接法、焊接法等。综合物料包括所有化纤合成、塑料、硅胶、石粉、自固性材料等。大部份综合材料取自工业，由于其方便取材，因而也便于用于艺术创作。现成品就是人们视觉范围内的任何物质。

雕塑语言是指雕塑家在创作雕塑作品时，需要运用各种合适的造型艺术表现手段和手法，这些手段和手法起着与语言作为思维的符号系统相近似的作用，所以称作雕塑语言。当我们运用视觉去感知雕塑的形象和形式的时候，首先就需要了解雕塑作品用来和我们交流的那种特殊的语言。但是，雕塑语言又是一种不同于语言符号的特殊语言，如体积感、体量感、空间感、视觉冲击力以及由此演化出来的体面转折的方圆关系、空间穿插的虚实关系、团块起伏的刚柔关系、材料加工的肌理效果等。孤立的雕塑语汇如造型、体量、空间、材料等却不代表任何意义，只有当它们按照造型创造法则去构造出一种全新的创造物，也就是它们结合到整体形象之中的时候，才具有表现某种意义的作用。所以严格地说，雕塑语言符号应该指的是雕塑家精心设计审美意象，所使用的视觉语汇和起类似语法作用的创造法则。

雕塑材料语言是指雕塑家在创作雕塑作品时，运用各种合适的材料造型，用创作雕塑作品来传达一定的社会意识和审美理想的符号方式。材料语言的价值是由于其特有的物质实在性和象征意义而与此社会背景及人们对艺术的审美心理期待相契合，成为雕塑家表达观念的依托。此外，材料语言多样性、丰富性、未知性和新的可能性也为雕塑家表达观念意识提供了便利。

（二）雕塑观念艺术

观念艺术起源于对现代艺术形式的反抗。最早由杜尚提出来的问题使艺术麻木的思维神经开始复苏。在观念艺术看来，形式主义艺术以形式的方式掩盖并抹杀了作品的观念和思维因素，它之所以仍被看作艺术，不过是它貌似艺术作品，因而是没有精神的艺术。观念艺术，从广义上说，包括装置艺术和现成品艺术，因为装置艺术和现成品艺术作品也在表达技术、视觉形式以及题材等方法论层面上具有某种观念模型。事实上，在20世纪90年代前中期，装置艺术和现成品艺术并不作为一种纯粹艺术存在，而是被主流美术机构看作一种反主流的文化形态。虽然，雕塑家开始大量以现成品和综合材料为媒介进行装置艺术和现成品艺术的创作，但这种创作方式即使将现成品和综合材料看作一种替代雕塑材料的非架上手段，或者看作是一种综合材料在环境布置和工艺性上的艺术实验，也会被看作是一种反主流的文化形态。当代雕塑艺术更多地表现为装置艺术和现成品艺术，其主要有以下四个特点：一是实验被看作是一种纯粹的现成品和综合材料的材料媒材实验；二是把现成品和综合材料看作是一种传统雕塑形态的替代材料或者文化符号进行使用；三是把装置艺术和现成品艺术看作是一种观念艺术；四是一种以文本为基础的概念艺术实验。

二、材料作为雕塑观念使用

当材料雕塑成为观念被雕塑家独具匠心地塑造成艺术品时，雕塑已发展到一种完全非材料的程度。“现成品”出现了。对于艺术而言，最重要的材料只是“观念”。下面通过具体雕塑作品阐述雕塑材料如何作为雕塑观念使用。

（一）现成品艺术

对于现成品艺术，要从杜尚谈起，其对后现代雕塑影响最大的作品是《泉》，他直接在一个小便器上签上了自己的名字，作为一件雕塑来展览。这种雕塑材料观的变化，说明了雕塑创作面向当代文化的转型，这种转型为雕塑的发展带来了极大的推动力。

（二）根据材质原有的视觉效果进行创作，材料成为文化与精神的载体

当代雕塑艺术创作中，雕塑家不仅仅只是考虑选取什么样的材料，更注重发掘材质的特性，寻找社会文化含义的艺术语言。作品《结构》是铁与石的连接和对抗，有着较强的文化指向，对抗和冲突反映了压抑与反压抑、封闭与反封闭之间的关系。材料已成为视觉文化与雕塑的焦点，材料的重要性使雕塑家不得不更加关注材料。

（三）通过材料之间的置换，使作品情感化

一些雕塑家使用材料得心应手，将个性于材料上表现得淋漓尽致。克莱兹•奥登堡是波普艺术运动中最具天才的艺术家之一。他的《覆盖着美丽皮毛的冰淇淋》《软厕所》《软打字机》等作品，通过材料的置换，用软质的材料歪曲了这些物体的本性，从而干扰了对现实生活价值的解释。作品的智慧在于，把材料的表现力与现实文化情景以及传统文化资源结合得恰到好处，通过材料之间的置换，产生新的情感表达，向传统雕塑告别。

（四）新的材料和新的雕塑构造方式

从早期的观念艺术中，我们可以感觉到，传统物质材料几乎已经成为边缘材料，除了现成品的使用外，雕塑艺术家开始使用各种新材料乃至观念和语言。如“软雕塑”以纤维材料的特殊表现力和柔软、温暖的质感，改变了传统硬质材料雕塑的属性，开始突破传统的雕塑边界。虽然材料是雕塑作为实体性空间艺术的生命，但是当代雕塑艺术的材料语言可以超越物质性，而是作为一种物化的人类情感的载体而存在，这就形成了新的雕塑构造方式。比如，《都市山水》以大量的不锈钢器具和不锈钢锻制的山石组成的巨型场景，表现城市工业化进程，虽是冰冷的简单重复，也体现出现代都市的大环境，充分利用材料语言表现雕塑家的观念。

三、结语

从当代的雕塑作品可以看出，雕塑家不再狭隘地去理解材料语言。观念艺术产生后，材料的运用方式更加多元化。材料观的转变使材料从物质性上升到另一个高度——材料的非物质性，使材料从雕塑中次要的地位上升到不容忽视的地位，甚至可以用以表达作者的思想感情。材料可以说话，材料传达着作者的感情、观念，材料即是“观念”。

参考文献：

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