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创造时代经典的书家——李啸

2014-06-27吴东民

书画艺术 2014年2期
关键词:书坛书风二王

吴东民

多年以来,李啸先生飘逸洒脱,气韵灵动的书风给我留下了深刻印象。他的这种书风一度成为中国书坛中青年争相效仿的模式,在新时期书法发展中产生了相当大的影响。

行书的最高成就莫过于东晋二王。在二王妍媚流便,道逸疏爽风格影响下,历代都产生了颇能自成体系的大家。而他们在具体实践中所形成的理论,都较多地将行书创作的方法及笔法、墨法渲染得玄之又玄,进入虚无缥缈的境界,这种习气一直贯穿书坛数百年。直至米芾出,在他的《海岳名言》中才将被人们神化了的行书源流,二王技法化为通俗、直率、简单的道理,纠正了一直以来被做伪了的二王书风,使后来者通过老米而探得二王真传,起到了正本清源,拔乱反正的作用。所以至明清,善行书者大有其人,而且由以往的二王正统一脉生发出了崇尚北派碑版风格的争鸣局面,为后世学者廓清了道路,指明了方向。

李啸的得益之处就在这里。

李啸的善于继承是令人钦佩的,他的行书透露出浓郁的魏晋雅逸、洁净的气息,那是书法创作中追求的最高境界:“静”。而他的这种“静”是可以理解为“儒雅”的,因为他不是静止不动的,而是如涓涓细流,蜿蜒流动;更如滑翔的孔雀,舒缓流畅。

在笔法上,李啸无疑借鉴了北魏雄强端稳的用笔,因此他的点更凝重洗炼,干净利落而气势恢弘。很好地避免了行书创作易出现的虚、凉、滑的癖病。

他的结体中所承继的二王遗风以大王居多,且受《圣教序》影响至深。但他化《圣教序》的纵势为横势,都是借鉴了北碑的体势,骨力道劲,了无俗态。

还有他的墨色。虽然行书创作不能如草书般地墨色淋漓,但做到变化多端也能表达深尽意蕴。于是李啸便将目光锁定在了明清诸家,吸收他们的涨墨,略带飞白,主要以浓墨墨块大小变化以增强视觉冲击力。

可以肯定地讲,李啸是带着激情进行创作的。故而在他的作品中时而舒缓温润,时而跌宕起伏,高潮迭起,引人入胜。他又善于造险,使人感觉他的作品中险象环生,而又往往能化险为夷,导入沉静格局,体现出李啸深厚的功力和宽博的素养,使他在应对各种艺术变数时都能游刃有余,从而一举摘得中国书法最高奖——兰亭奖,以及诸多重要展赛桂冠。

我相信,作为在全国有很大影响的书家,李啸肯定能一如既往地创作出更多的佳作。

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