文/李 斌

本文带您走进科多巴美国新落成的工厂，领略传承顶尖弦乐工匠技艺的Master系列尼龙弦吉他的风采。

科多巴公司和国际吉他沙龙公司（简称GSI）的总部设立在加州圣塔莫尼卡的同一幢楼内，从我的办公居住之所出发，步行便可到达。整条街以住宅为主，散发着慵懒的气息，两家公司的总部大楼仅有两层高，砖块堆砌的外墙难以名状，如此陋室令人难以想象其中竟蕴藏珍宝。穿过大厅便是GSI的主展示厅，展示墙上，世界顶尖的尼龙弦吉他优雅地陈列在通透的展示柜中。在这里，来访者可以试听这些吉他的美妙音质。整个展示厅有两层楼高，声学效果极佳，坐在奢华舒适的沙发上倾听吉他的余音绕梁着实是美的享受。

在美国，没有任何一家乐器制造商能够像科多巴一样不断地颠覆着尼龙弦吉他的概念，科多巴从不将尼龙弦吉他定格为深沉、安静的乐器。在科多巴的产品线中，既有适于展示演奏技巧的传统型吉他，也有内置尖端电子设备的极具现代感的吉他，这些吉他并不局限于传统的吉他演奏风格，而是适用于各种音乐类型。

2012年10月，科多巴在加州的奥克斯纳德市建立了其在美国的首家工厂。此前，该公司的产品一直在西班牙、葡萄牙和中国生产。科多巴在美国新落成的工厂主要用于生产最近问世的Master系列吉他，Master系列的推出是为了致敬当代古典吉他之父Antonio de Torres Jurado，以及其他吉他发展过程中杰出的制琴师，如Hermann Hauser Sr、Miguel Rodríguez和Manuel Reyes。该系列吉他由知名制琴师Kenny Hill监制，每一把吉他都严格遵从其原始的工艺设计，但价格却比原作低得多。

科多巴成立于1997年，是GSI旗下的子公司，科多巴公司的前身是一家专卖古典吉他和弗拉门戈吉他的乐器行。Tim Miklaucic是科多巴和GSI的首席执行官，上世纪70年代，他和Celin Romero及其他Romero吉他四重奏的成员一起学习。那时，他第一次接触到了制作精良的古典吉他。1977年，还在加州大学圣地亚哥分校读书的Tim Miklaucic做起了从西班牙向美国进口吉他的生意。1983年，他就读于加州大学洛杉矶分校，攻读哲学博士，也是在这一年，他成立了GSI公司。

上世纪90年代中期，GSI成为José Ramírez品牌吉他在美国的经销商，José Ramírez品牌吉他售价不菲，但销量却很好。与此同时，Tim Miklaucic看到价格更为亲民的高品质尼龙弦吉他的市场潜力。后来，他开始在西班牙生产吉他，并把吉他品牌命名为科多巴。在德国琴匠Edmund Blöchinger的帮助下，Tim Miklaucic改进了吉他结构的制造工艺。当时，Tim Miklaucic的吉他厂位于西班牙南部的安达卢西亚市，Rodríguez、Reyes等吉他制造商也将工厂设立于此。

目前，科多巴音乐集团已在中国南部设有数家工厂，每月可生产约5000把吉他，产品线涵盖入门级别的乌克丽丽四弦琴及高端的全单吉他，其中品质高端的全单吉他由专有的制造车间小规模生产。科多巴在西班牙巴伦西亚的工厂由Blöchinger监制，每月可制造约100把价格高昂的吉他。科多巴同时也是Savarez公司、Aquila公司、HumiCase公司等乐器配件公司的经销商。其中，HumiCase公司主要制造带有内置增湿器的琴箱。

为了更为深入地了解美国制造的科多巴品牌Master系列吉他，我决定去该公司的加州总部和工厂一探究竟。

尼龙弦吉他展示中心

在G S I的尼龙弦吉他展示中心，我见到了GSI的CEO Tim M i k l a u c i c和科多巴的总裁Jonathan Thomas。展示中心宽敞明亮，所有样品整齐地在展示墙上陈列，细数下来约有80把，却唯独缺少我这次专程来探寻的吉他——奥克斯纳德市的工厂制造的Master系列吉他。

于是我们三人便驱车前往工厂。一路上，Tim Miklaucic和Jonathan Thomas的对话中满是对尼龙弦吉他的深刻见解，二人时而谈论尼龙弦吉他的历史，时而探讨吉他的构造，好似他们自己就是琴匠一般。两位音乐人虽然不会制琴，但却在生产管理，产品研发等方面经验丰富，也正因如此，GSI才能制造出数量众多的高品质古典吉他。

了解Master系列吉他

我们驱车一路北行穿越M a l i b u，一路上，二人迫不及待地想要带我一睹新工厂的风采，一直在向我介绍新工厂的理念。为了这个工厂，他们不知疲倦地倾注了很多心血。Thomas告诉我：“去年10月，我们新工厂建成的时候，我们就决定去寻找一些精品吉他来做为参考，开发我们新的系列产品。我们从一些收藏者和朋友那里借到一些吉他，也从我父亲和Tim那里借到一些吉他。”（Thomas的父亲是Larry Thomas，前Guitar Center公司的CEO，现任Fender乐器公司的CEO。）在搜集到的这些吉他中不乏制琴大师的经典之作，其中有四把吉他是Torres分别于1856年、1860年、1864年和1888年的作品，有两把吉他是Hauser在1935年和1936年的作品，五把是上世纪60年代至70年代早期的Rodríguez吉他，和一把1987年的Reyes弗拉明戈吉他。

科多巴请来了Kenny Hill做为技术指导，他带领科多巴的团队对搜集来的吉他做了认真细致的研究，观其貌、感其状、辨其音，可谓面面俱到。“我们对每一把吉他的方方面面都进行了仔仔细细的研究，包括木材的厚度、部件所用的材料和连接方法、吉他的纹路图案、吉他的制成结构和尺寸。”Thomas说道。他介绍说，他们的团队并没有使用电脑分析技术来研究这些吉他，而是用多种测量器具进行人工测量分析，他们还运用了MAG-ic Probe探测设备，这种电磁测厚仪器的精确度可达1/100毫米。

Thomas说：“我们把所有吉他的分析数据都记录下来，制成图表。然后根据这些数据为我们的工厂开发新的模具，使我们的产品也可以达到那些经典吉他的工艺参数。我们把吉他上的装饰物件和它的镶嵌方法都用照片记录下来，然后也为我们的吉他嵌上这样的装饰。为吉他配上外观精美、尺寸适宜的装饰并非难事，真正困难的是如何能让我们的吉他拥有那些传世的经典吉他一般的音色。对每一把经典吉他，我们都花费数个小时来聆听其音色，分析研究其独特音质。我们制造了许多样琴，对制造工艺不断调整和优化，直到吉他的音色达到足以让我们为它骄傲为止。”

Miklaucic补充到，仅仅依靠对经典吉他的测量数据，并不足以说明其精髓所在。他说：“很显然，我们可以运用更先进的测量技术，更精确地测量经典吉他的参数。但是这些测量技术并不能测量出制琴过程中几个十分重要的因素，比如吉他上纹路的走向、吉他所用木材的生长方式、琴弦编织的强度、木材是沿横截面横向切割还是垂直于横截面纵向切割等等。因此，我们需要Kenny这样经验丰富的制琴师和演奏家来研究这些经典吉他，来探究如何使我们的吉他拥有和那些150年历史的吉他一样的品质。”

（待 续）