撰文/刘金萍

韩国海洋灾难片都想讲些什么？

撰文/刘金萍

近几年，韩风劲吹世界各地都是有目共睹的事了。在电影世界里，韩国电影一方面在商业化市场道路上有越来越走向世界的趋势；另一方面，它广泛地山寨美国模式也被不断诟病。但是，摘下有色眼镜，平心静气地欣赏几部韩国影片，仔细琢磨韩国人在电影中所要表达的意图，也许才是借鉴他人长处的明智之举吧。不妨从最容易在特效技术方面借助美国力量的海洋灾难片看起，除了在技术之外，深入探讨一下韩国人透过电影中那些宏大的海洋灾难画面、海洋怪物的青面獠牙下所要表达的情怀吧。

>> > 一只暧昧的汉江怪物

拍摄于2006年的《汉江怪物》，在韩国国内创造了票房神话之后，接着又横扫亚洲影坛，并一举夺得首届亚洲电影大奖的最佳影片奖。该片的主要剧情是，由于美军停尸房违规向汉江中倒入大量变质甲醛，导致汉江水质受到污染，水中生物发生变异。几年后的一天，这个变异的怪物跃出水面攻击了周边的人群。在汉江边开小卖部的朴康斗和一名美军军官在现场救助伤员，并试图杀死这只怪物，结果美军军官被怪物咬伤，朴康斗则被怪物的血迹溅了一身。受伤的怪物重返水下，但此刻朴康斗才发现怪物卷走了女儿朴贤秀向水中游去……

《汉江怪物》理应拍成像《哥斯拉》一样的怪兽片才够过瘾，理应拍成在怪物屠城之后,濒临死亡的孤胆英雄反戈一击拯救全人类，但是《汉江怪物》并不会落入好莱坞类型片模式的俗套中，很显然，那个长着蝗虫的大锯齿、娃娃鱼的鱼鳍、蛇一样的尾巴，还有一双十分健硕的大腿的四不像并不是影片的主角。借着“怪物”的名号实则在抨击政治、反思历史才是编剧兼导演奉俊昊所要传达给观众的意图。

影片的开头很具有启发意义，2002年的一天，某停尸间内，一名说话强势的美国医生和一名软弱无能的韩国医生在关于剧毒化学药剂是否倒入汉江一事的对话来看，美国医生在这里象征着话语权的掌控者，而他那个软下，韩国在20世纪60—70年代迅速崛起，成为亚洲四小龙之一，很多韩国父母不辞劳苦也要将自己的孩子送到美国去接受更好的教育，所以对于韩国人来说，他们对于美国的态度是十分暧昧的，影片那个象征意味极其浓重的开头就给我们很多启发。

虽然影片以“怪物”命名，但是它从来都不是影片的主角，怪物的出现只不过作为推动故事情节发展的一个重要因素，在这里象征着“意识形态”的怪物对汉江边上的人们（韩国的人们）进行蚕食，而官方政府在这次突发的危机事件中似乎一直缺少一种负责任的积极态度，他们没有将这个怪物立刻射杀或者逮捕，而是将汉江封锁，对话语权进行舆论上的绝对控制（电视、广播等媒体），并通过官方的途径炮制出“病毒弱的韩国助手则一直处于被发号施令的地位……由于美国的干涉使得朝鲜半岛至今仍然处于分裂状态。所以对于韩国人而言，从家庭背景教育来讲，他们告诉自己的孩子是美国人把他们的“国家”一分为二的，虽然他们很不愿承认自己是美国的附庸；但另一方面，在美国民主进程的推动论”的说法，从某种意义上说，原来象征着“正义与和平”的政府变成了怪物的帮凶，从政府机构办事的不耐烦、低效无能，到充满着官僚气息的医生和警察；再到病毒论被揭穿后态度无所谓的致歉等等，都象征性地讽刺了韩国政府的官僚作风成为意识形态蚕食本土文化的帮凶。

影片结束于汉江边上那家杂货店，被救回的小男孩被原来无所事事的父亲收养，而我们也惊奇地发现那个唯唯诺诺的父亲把头发染成了黑色，在一个大雪夜和孩子安静地吃一顿饭。突然窗外的汉江边似乎有什么动静，父亲拿起枪来到窗边，也许是错觉。这个结尾也极具象征意义，那个四不像的汉江怪物是被消灭了，但是其他更大的“怪物”呢？是否还在虎视眈眈地盯着他们？

>> > 借一场海啸来洗礼价值观

在宁静的韩国釜山海云台居住着一位土生土长的当地人万植，从小就在渔船上过日子并且一直和自己最依赖的妍熙父亲做搭档，没想到在2004年发生了历史上最震撼的印尼海啸，当时正在印度洋渔船上的二人因万植的失误判断，造成了妍熙父亲的离世，这件事让一直暗恋妍熙的万植因愧疚而始终不敢表达自己的爱意。在某一天终于鼓起勇气的万植决定向妍熙表白及准备了一场浪漫非常的求婚。不过，妍熙的中学同学吴东春却并不看好这对苦命鸳鸯。万植的弟弟亨植是海上救生员，他在一次行动中，认识了富家小姐金希美，两人在阴差阳错的交往中，闹出了不少误会。

而另外一方面，维珍推动海云台成为世博会旅游观光点的大使，她和前夫——国际海洋研究所地质专家金辉育有一女，但她现已另觅爱人。金辉发现围绕大马岛和海云台的东海地质情况与2004年印尼发生海啸的情况非常吻合，不安的金博士多次提出海啸有可能在韩国发生，但灾难防御厅不顾他的劝告和判断，强调韩国不可能发生类似海啸事件，金博士只能把隐忧自己承受。没想到东海的形状开始呈现无法预知的变化状态，金博士的预言成为了事实，但这一刻的防御已经来得太迟。数百万夏天来到海云台度假的人们和过着宁静日子的民众，都不知道一场摧毁整个海云台的恐怖灾难即将降临。才刚确定对方心意的恋人万植和妍熙，金博士和夫人、女儿一家三口的幸福都被这无情的海啸冲洗而去……

好莱坞灾难片长久以来给了人们一种假象，大制作的商业片只能是单纯刺激眼球的爆米花电影；若干年后的今天，韩国人告诉我们大制作灾难片也同样可以玩文艺。看过《海云台》的人基本上都会想到多年以前的那部美国大片《后天》，毕竟从《后天》至今的很长一段时间里，好莱坞确实没有再推出过令人记忆深刻的自然灾害的大片。《后天》中那毁天灭地的海啸一度把20世纪90年代红极一时的灾难片终结在了一个技术的顶峰，《龙卷风》、《天地大冲撞》、《天崩地裂》这些经典的灾难片虽然书写过华丽的特效传奇，然而当人们多年后再次翻出来重温回味的时候，面对着《后天》中的海啸难免会觉得有些稍逊风骚。

《海云台》虽然启用了《后天》的特效团队进行灾难场面的制作，然而令人惊奇的是影片的实质却丝毫没有受到好莱坞模式的影响。或许是导演自身也意识到他手中的那150亿韩元要打造纯粹的灾难片简直就是杯水车薪，并且向《后天》正面挑战这种事情也不是他所应该去做的，另一部美国灾难大片《2012》完成了挑战《后天》的重大任务。韩国电影作为东方电影中的一个重要组成部分，自身的风格与定位十分清晰，小人物的日常生活以及人与人彼此之间的关系向来都是韩国电影创作的主流趋势。于是《海云台》在剧本上花了不小的功夫，导演在这里所真正关注的并不是海啸这个灾难元素本身，故事的核心聚焦在了一群平凡小人物的日常生活上。

《海云台》中的多条线索则是交叉在一块并列前进的，在开篇的时候就布下了很大的网，安排了很多轻松幽默的平淡生活作为叙事的主体，这样一来，就与好莱坞灾难场面一条线索贯彻到底的剧情有着明显的区别。这些曾经在生活中有着矛盾的人，在经历了灾难的洗礼后价值观与人生观所发生的巨大转变成为了《海云台》所要关注的真正核心。当这些平凡的人与灾难联系到了一块，发生在他们身上的变化往往是极其巨大的。这也正是《海云台》这个没有英雄的温情灾难故事巧妙地避开了与好莱坞大制作电影在口碑上正面碰撞的一个有效途径，用亲民的手段捕捉着生活中的平凡人物，继而让他们相撞出人性的光辉。

>> > 深海之战展示了一个人类未来共同面对的处境

济州岛最南端的海域上，石油勘探船“月食”号深入海底2500米下的第七矿区石油开发区进行石油勘探。船员们都雄心勃勃，斗志昂扬，梦想着开发巨大的油田，报效国家。然而，无数次的勘探作业都以失败告终。因此，总部下达了撤离矿区的命令。总部派来船长郑万（安圣基 饰）劝说大家撤离。因为父亲曾经葬身这片海底，设备管理员俊海（河智苑 饰）不愿辜负父亲所望就此离去。她坚信这片海底藏有石油，因此拒绝听从撤离命令。本部发出最后通牒，所有船员必须在一个月内整理撤退。当俊海和船员们正在进行最后一次石油探测尝试时，突然，与本部联系的信号中断了。惊恐之中，船员们感觉到有什么东西正潜伏在这片大海中，怪异恐怖的氛围笼罩了“月食”号。接着，船上的人一个接着一个离奇地死去……

影片《深海之战》又译为《第七矿区》。其背景为1970年，曾经被称为韩日外交战争中“烫山芋”的第七矿区在2011年因《第七矿区》重现在大众面前，揭开有关她不为人知的神秘面纱。1970年，第七矿区被发掘。当时，有传说该矿区可开采多过沙特地区10倍的石油和天然气，甚至赋予了第七矿区“亚洲的波斯湾”的美誉。韩国的全国人民全都沉浸在即将变成产油大国的美梦里。然而，随着开采作业的深入，美梦一点点破碎，如今第七矿区如同科幻小说一般，只能存在于大众的幻想之中了。剧组本次带领观众再度重温“产油大国”的美梦，并且插上了想象的翅膀，为这个茫茫大海上的特别空间赋予了另一种生命体。

奉俊昊导演的《汉江怪物》至今为人所喜好，他藉由电影中的怪物隐喻了美国对于韩国政治上的束缚以及意识形态的压迫，最终产生出一个失控变异的“汉江怪物”，电影透过展示一个韩国的家庭逃亡、救援、存活的惊险故事表达了对于自身国家命运的反思。而《深海之战》则是通过人类为求自身生存，而丧失人文精神，攫取大自然的资源，只要是可以利用的燃料资源便可以使用，哪怕是生命，违背自然规律与人道精神制造出的“怪物”最终成为了电影中的凶残猛兽，对人类进行毁灭的追击来表达主题。（责编：金希）