（江西科技师范大学 330000 ）

提到水晶，一些珠宝爱好者就很容易想到，施华洛世奇水晶，想到它精美的设计和奇特的造型，有的人会认为拥有一件施华洛斯奇而感到满足，他们认为自己已经拥有了一个高档水晶，可是，当宝石知识真正普及下去的时候，就会发现那只是铅玻璃制品，是属于仿水晶制品，而并非天然水晶。当然也不是本文研究的对象所在，为什么要提到它呢？因为现在的人们对水晶的关注有相当一部分是因为对这种美丽的仿制品的喜爱。

早在上个世纪八九十年代，当我们看见晶莹剔透的水晶时，人们是很容易把它和玻璃混为一谈，现在我简单的介绍一下水晶的物理性质，天然水晶因为地质成因，含有各种杂质和微量元素，而使其颜色呈现各异，如无色、紫色、黄色、褐色、茶色、黑色等，水晶成分是SiO2,硬度7，透明玻璃光泽，纯净的水晶颜色像水一样，晶莹透亮，古人认为它是千年的冰所化，在水晶原料的取舍上选择这种透明、纯净的认为是最好的选择。

翻开《中国工艺美术史》，我们可以看到书中谈到玉器、金银铜等工艺品，而水晶几乎被忽略了。在传统工艺中，水晶很少被提及。作为装饰品，水晶和玉器的开发利用几乎同步。它的加工工艺是脱胎于玉器雕刻，但是在雕刻工艺不发达的古代，水晶的加工难度很大，它的硬度比一般的玉要硬，致命的是他比玉更脆，如果加工者对其特性不够熟悉，技法不熟练，用的力度不当，就有可能造成崩口和裂开，最后一件工艺品就会前功尽弃了，这是所有工匠不想看到的，这就是影响水晶雕刻的关键所在。

从早期水晶文物出土来看，是为数不多的串饰小件及零星的一些小物件，如动物、杯盘之类。到了明清时期，随着琢玉水平提高和技法改进，水晶工艺有了与玉器同步的发展，清乾隆年间出现了水晶仿古铜器，天然水晶瓶，所有雕件都清澈，精美可与各种玉雕相比。

早期人们对水晶的认识，取其纯净无瑕是最佳选择，所以出土的文物中，我们看到的都是纯净的水晶。水晶发展到现代，由于水晶在大自然的存量比较多，所以我们能够看到水晶雕刻品种繁多，如项链、手链、戒指、坠子、佛珠、各种佛像、侍女、龙凤、各种动物、水晶瓶子、按摩器、枕头杂件、水晶球应有尽有，但是加工水平还谈不上很好，总体价位也并不高，是一种比较低档的宝石，比较大众化。前些年我国大量的将水晶产品销售欧美、日韩。这些年大量挖掘水晶矿，天然水晶矿急剧减少，国内已经限制了开采，许多国家也意识到这个问题，对我国出口原材料的门槛也逐年提高了。有眼光的设计师发现水晶除了透明的特质外，还别有洞天。

水晶在形成的过程中有时会包囊其他的矿石，如金红石，以至于形成发丝状或片状排列，形成我们所说的发晶。彩虹效应的水晶，猫眼水晶，水胆水晶。在上个世纪九十年代，水晶完美取材还是清澈无暇时，这些有内含物的水晶都被当成杂质切割掉，现在人们已经认识到他们存在的价值，把这些定义为有特色的水晶。水晶成矿融入各种其他因素具有一定的偶发性，每一个都是独一无二的，这对现在寻求个性化审美的人来说，水晶的这种特殊成因很快让水晶从普通宝石中脱颖而出，吸引了珠宝收藏者的眼球，水晶雕刻者也开始在雕刻工艺和题材上下功夫。

一、水晶的阳雕技法

就是在水晶外部进行雕刻，使其具有立体感，这需要加工者有一定的美术功底和生活经验。当拿到原石的时候，对着光观察，尽量不要让杂质影响审美，要观察它的形状，内部的包裹体，气泡，裂隙，看看雕一个什么造型的比较好，这一步是审料。再用铅笔画出轮廓，用水晶轮廓机把不要的部分切割干净，以简练的几何形体概括出来。

接着是整胚，小型切割机采用研磨的方法，根据设计进一步细化线条形态，使其明朗化。再用定压轮喇叭头根据雕琢部分的不同由大到小使用，把该压的地方压下去，该凸的地方凸起来，该顶平的地方顶平。人像的面部刻画还要用到三角钉，勾砣勾出五官，尖针刻画牙齿和眼睛，而后面还要用磨棒修光去粗，最后一步就是抛光。（1）均匀的喷上一层漆。（2）用金刚砂打磨表面，以防死角把漆全部打磨掉。（3）把水晶放在水中，用刷子把残留的抛光粉刷干净。

水晶雕刻题材有许多种，现将常见的品种列举如下。

1.宗教色彩的像水晶制品中的佛像观音题材比较多，成为许多佛教信众的首选。许多中国人认为能够给佩戴者带来福顺、安宁，能绝处逢生，驱邪避灾，是良好的精神安慰。这尊观音头像已经不是以前惯用的全抛光，而是在脸部脖子，与肌肤有关的部分采用了磨砂工艺，眉梢和嘴唇保留了抛光部分，这样更突出面部表情和增加脸部的厚重感。与全抛光比会更具立体感。

2.神话传说有关的例如貔貅造型，貔貅是一种圣兽，又名“辟邪”，相传它喜欢把过路的人的钱叼给主人，古代风水学认为它是辟邪招财的吉祥物，所以很多生意人把它放在公司和家中，起到镇宅和招财的作用、这里一款为把玩件，它把内含绿色絮状物的部分做成了球，透明部分雕成貔貅，貔貅嘴里叼着一串民钱，尾巴下面雕了如意，代表着吉祥如意。趴在球上又含有求必应的意思。这个雕件选用的是含绿泥的水晶，整块料采用抛光和磨砂的雕法，磨砂技法恰好把蔓延生长在貔貅身上的绿泥矿进行了消弱视觉感官作用，看过去没有抛光部分的明显。这样一来，我们就会感觉是两个整体的叠加，层次感就更分明了。这个小把玩还雕了镂空的洞，这使雕刻显得更灵活，增加了曲线美。

二、水晶的阴雕

随着雕刻技术的研发，水晶雕刻中出现了一种阴雕工艺，它是一种内雕技法，雕刻师选择有特色的水晶，先观察这块水晶适合雕什么图案，从背面构图，用铅笔打稿，防水墨水定稿，在背面反手画，从正面看大效果，做到准确定位后，开始打胚，用钉、钻进行加工。现在来分析几件阴雕作品。

1.我们可以从这块水晶中看到里面的色彩矿物就是流沙类的东西分布了大块面积，整体效果像海底世界，雕刻师把主要部分的彩色幽灵保留下来作为海景，整块水晶打磨成一个比较圆的外轮廓，在水晶的左下方，画出两条金龙鱼，一条可以看到比较完整的侧面，一条半侧面，这样构图比单独一条更生动。雕刻师把仪器伸入打磨成两层空间，浅表面的那条鱼是半侧面。这块水晶石除底面之外，中间层它夹生着绿泥矿，那么经过这样挖空造型之后，你从正面观看正面鱼的四周有绿泥矿，但身体是干净的，因为鱼身是挖空的，你从正面看的是磨砂效果，只觉得鱼是立体的鱼。不会想太多，只有反过来看背面才明白怎么回事。当我们给这块水晶配上底座时，就出现了完整的风景画，画面就是海底世界的一角。鱼的造型一直是人们喜闻乐见的图案，即代表较强的繁殖能力，又代表年年有余，因为鱼和“余”是谐音，所以有了这层引申意义。

水晶正面

水晶背面

2.这是一块绿幽灵下面绿色只有一部分，设计师把它安置在下面的部分，绿色的部分还有铁锈红色，看过去很像山上的景，绿色看过去就像树丛了。雕了弯曲的树干，一粗一细分向左边和右边，这样让人感觉是树的分支，看过去就像是山顶最高的树了。设计师在上面雕了两只仙鹤，一只立在绿树上，脖子弯曲着向右边看。另一只飞翔在空中，身体侧转向右边，与立着的那一只交相呼应，一高一低正好布置了中间大约2/3的画面。在传说中鹤是长寿的祥瑞之物，它代表着延年益寿的含义，和松树一起则代表松鹤长青的意思。

3.这是一条龙的造型，先看这块水晶料吧，它取材里含有许多白色杂质，有前后的几部分，而且链接它们的是水晶成矿的时候。形成的愈合裂隙，就是内部已经有了暗的裂纹，这种裂纹在光照射的情况下会发生干涉作用，产生像彩虹一样的作用。在古时候人们不能很好的理解这种特殊物理现象，认为是佛光普照效果，所以给这种水晶很好听的名字叫菩萨石，这块水晶下面形成不同层面的片段裂隙，所以看过去显得空间深邃。

龙是中华民族最具影响力的图腾图案之一，是皇权与地位的象征，几千年来雕刻师们对龙的刻画长盛不衰，它在艺术品的地位是举足轻重的。

三、结语

目前，国内的水晶加工厂普遍以小作坊式为主，有的是家庭式的，加工水平可谓良莠不齐，加工的题材也是比较传统。打开《吉祥图案》一书，几乎很容易查到各种图案含义，所以设计者拓展思路是很重要的，这不仅仅体现在题材上，而且加工技法也需要改进。水晶的消耗数量越来越大，有眼光的投资者已经开始关注这些有特殊效应的水晶，如果我们能够从设计和打磨技法上有所突破，相信水晶会是继玉器之后又一个新宠，它的价值将远远超过金银这一类工艺品，而成为珠宝界的奇葩。

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