谢其章

我虽然出了二十几本单行本，但感觉只有写老电影的《梦影集》和写民国漫画的《漫画漫话》乃专门之书，好像有些价值。两书销售均不够理想，正在失望之际，最近突然有中央一级的电视台与豪华时尚杂志好像商量好似的一起向我约稿约访谈，内容即“民国漫画”。我想，现在的“民国热”是不是带动了“民国漫画热”？

30年代的民国是个什么样子？最能还原30年代世间相的不是鲁迅的杂文，不是周璇的电影，不是齐白石的绘画，不是曹禺的话剧，而是产生于上海滩的一大批情色漫画。我前些天写了一篇文章，标题为《〈鲁迅奋斗画传〉并非讴歌之作》，马上有位上海漫画史专家发表文章，不同意我的观点（漫画之功能第一位是讽刺，第二位是幽默，什么时候漫画成了讴歌的艺术手段？四九之后的漫画倒是产生了大批讴歌之作，——大跃进中的“亩产万斤粮”漫画等等。）我无意与这位德高望重的专家争辩“漫画的功能是什么？”这个见仁见智的话题，正好有个机会来谈谈30年代，我借机亮出另一个看法：情色漫画才是30年代大都市的底色。情色是不是当年的主色调，我不便明说，但是我可以提供几十幅漫画来间接地回答，这些漫画均出自当年第一线的漫画家，其中颇有一些漫画家八九十年代还在创作。他们如今都已离开人世，他们在世之时，我是不会拿出他们的大尺度“少作”来寒伧他们的，那样我就太不厚道了。实际上有些漫画就算是画家不在了，我也不愿意拿出来，因为“情色”很容易就转化为“色情”，虽然学者大言炎炎情色，读者想听的却是赤裸裸色情。文化有时就是一款遮羞布。

情色的主题是女人，无须回避。画得巧妙，即为情色画；画得直白，即为色情画（古称“春宫画”。明代名画家仇英的春宫画今天还有洋人复制出版）。丁聪的《贱价的支配》介乎两者之间，画面上看不出何为情何为色，旁白露出了底牌“妓女：别那样神气！给你几个铜子，就得拉了我跑！”“车夫：算了吧，我放掉了车子，你还会不来拉我吗？！”丁聪（1916年至2009年）是非常有名的漫画家，曾为三联书店的《读书》杂志画了20多年的专栏。丁聪的《花街》也是暴露妓女生活的，却广受好评。

相似的题材，陈涓隐就比之丁聪画得高明，《承恩不在貌》单看画面只觉得是一个“骆驼祥子”在拉活儿，但是下面的一行字“少奶奶忽然对车夫（想起昨夜的事情来了）：你还是跑得慢一点儿吧！”泄露天机。车夫给大宅门拉包月，熬不过寂寞的少奶奶红杏出墙。这种情事于庭院深深的大户人家里最易发生，少爷看中了丫头，还有一种可能是爱情（《家》里的觉慧与鸣凤）；可是少奶奶与车夫擦出火花，任谁也不相信是纯真的爱情，《苦菜花》里王柬芝的老婆与长工出轨，多少是“承恩不在貌”的意味。

这种暧昧漫画在30年代俯拾皆是，区别只在画技的巧拙、名头的大小。漫画家张乐平被誉为“三毛之父”，可是他于30年代也画过更加直白的此类漫画，用今天的语言来说显然属于“重口味”，但是前几年居然被某位不厚道者挖掘出来刊登了，幸亏那是一本发行量很少的漫画书，流毒未广。现在我们或许可以理解为什么有这么多的漫画的主题青睐于斯。endprint