春晚不能“放弃治疗”
2014-01-15叶宇婷
叶宇婷
一接过春晚总导演的接力棒，冯小刚就给2014年春晚定了调，提出八字方针：真诚、温暖、振奋、好玩。每一个词似乎都指向春晚的顽疾。
近年来，春晚的许多节目都是在“炒冷饭”，被观众指责“缺乏诚意”。空洞、煽情的主持词，高唱的赞歌颂歌被人指责“高傲而缺乏贴近感”。与现实脱节、不可乐的相声小品更是观众的头号“炮轰对象”，从网络上随手拈来的段子也很难再逗乐观众。
从各种通气会、碰头会中传出的消息，冯小刚也似乎决心要打掉这些被人诟病的顽疾。但虽挂着“总导演”的名号，有时却并不拥有外界所想象的权力，冯小刚也给了自己整治这些顽疾的空间留了点退路，所以他很含蓄地说：“我对春晚创作惯性的改造，能有百分之二十就很不错了。但是春晚创作惯性对我的改造是百分之百的。”
顽疾
01
主持不亲民
开始时间：1991年春节联欢晚会
回到现场：
“五十六个民族，五十六朵鲜花向着太阳盛开，在这里，我们向着全国各民族的兄弟姐妹们拜个年，祝大家在新的一年里，吉祥如意。”（19 9 1年）
“1997年的春天来了，这扑面而来的春风散发着五千年的馨香。97年的馨香给这古老的史书翻开了新的一页。97年的馨香吹绿了中华沃土，吹热了中华儿女的心。”（1997年）
“无论有过多少难忘的日子，最难忘的还是这年年的除夕呀。无论有过多少快乐的时光，最快乐的还是岁岁的相聚。”（2003年）
解说：倪萍是从19 9 1年开始主持春晚的，此前的春晚主持人除赵忠祥外多是相声演员。为了活跃气氛，主持人站在台上跟大伙唠唠嗑、套套近乎、抖抖包袱，说的也是大白话，看起来像是纯粹的大联欢。春晚导演袁德旺曾说1990年是春晚的一个转折点，“纯粹政治化的语言在串联词中越来越多”。倪萍恰好赶上了，此后的晚会基本上摒弃了联欢的方式，主持人们正襟站在舞台上，笑容标准，用朗诵的腔调，几近亢奋地念出煽情的主持词。2005年，董卿接过倪萍的棒子，继续上演煽情式主持。
冯导回应：“在春晚上主持人如果不够诙谐幽默，那是业务能力问题。如果说错了话，那是政治问题。”
2013年7月12日，在春晚发布会上，冯小刚表示：“观众最反感虚假、空洞，我们会着力解决这个问题。”10月26日下午，冯小刚在微博上接受微访谈。有网友建议：“主持人是晚会穿针引线的关键人物，一定要年轻活泼，形象讨喜，说错话不要紧，只要真诚、机灵，多一些即兴发挥。”冯小刚回应：“在春晚上主持人如果不够诙谐幽默，那是业务能力问题。如果说错了话，那是政治问题。”
顽疾
02
老面孔扎堆
开始时间：1983年春节联欢晚会
回到现场：
“观众朋友们，我想死你们啦！”（冯巩）
“你大妈已经不是你6年前的大妈了，你大爷永远是你大爷。”（赵本山《说事儿》）
“辣妹子辣，辣妹子辣，辣妹子辣妹子辣辣辣。”（宋祖英《辣妹子》）
解说：这实在是一个老掉牙的话题，“老面孔扎堆”已是数年顽疾，1983年首届春晚的面孔如今依然能在除夕夜见到。曾经，春晚给予新人的不仅是露脸的机会，人和作品一炮而红并非稀罕事，宋祖英、赵本山、毛阿敏最初不也是春晚的新人吗？2009年春晚语言类节目导演马东曾称“春晚是很欺生的舞台”。春晚主持人也是一张张老面孔，怪不得冯小刚一接过春晚总导演的棒子，网友们首先猜测的是主持人会不会换成葛优、张国立，再搭个小S。当然，新人与老面孔也是两说。只要节目好，老面孔也可以受欢迎；节目不好，人再新也没用。可过于倚重老面孔，也无法保证他们能一直出好节目。赵本山小品受欢迎程度的下降也说明了这个道理。
冯导回应：“我努力尽可能多地在春晚的舞台上推出新人，这个是潮流也是趋势。”
在微访谈上，面对网友“老面孔的小品演员是不是还会在春晚上”的提问，冯小刚回应称：“（老面孔的小品演员）主要是看他们的作品，是不是笑料十足。我们导演组欢迎所有被观众喜欢的演员都能参加春晚。我努力尽可能多地在春晚的舞台上推出新人，这个是潮流也是趋势。”
顽疾
03
节目炒冷饭，创意诚意均不足
开始时间：2004年春节联欢晚会
回到现场：
《除夕围炉歌会》（2004年）
《闻鸡起舞—请茶煮酒大拜年》（2005年）
《影视明星大拜年》（2009年）
《红高粱模特队》（1997年）
解说：试着闭眼回想一下，近年来春晚上的歌曲，哪些你还记得？除了早些年的《辣妹子》《同一首歌》、《今儿个真高兴》、《相约98》，近年来传唱度广的歌曲几乎是空白。春晚也不爱推新歌，常常是换不同的人唱老歌，名曰“金曲回放”。春晚导演陈临春曾在接受《中国周刊》记者采访时称，“一首歌、一支舞、能创造一个经典，成就一个人，这是上世纪九十年代春晚舞台才能见证的奇迹。”
冯导回应：“春晚太需要好节目了！”
2013年10月14日，冯小刚亮相《我要上春晚》节目录制现场，接受央视采访时，他表示：“不弄春晚不知道，接下这个活儿，才知道春晚太需要好节目了！”
顽疾
04
斩不断的“条子演员”
开始时间：1990年代中后期
回到现场：
《民族歌舞大串联》（2011年）
《我们和祖国一起长大》（2010年）
《除夕围炉歌会》（2009年）
《老歌联唱》（2008年）
解说：先讲一个“条子演员”的故事。2001年春晚前，总导演王宪平收到了43张“小条子”，都是各路领导推荐来的歌手。最硬的那张是位女歌手的，要求在12点独唱。王宪平不同意，女歌手的母亲便打来电话：“你有领导吗？你知道你们的领导是谁吗？知道你领导的领导是谁吗？”央视前台长杨伟光对于“条子演员”也很无奈，有人积极推荐，需要安排。那么多的“条子演员”要露脸，节目容量又只有那么多，只好安排到大联唱里，一人唱一句或一小段。据说，这个顽疾倒是在前年被春晚导演哈文给打掉了。今年换为冯小刚后，他还能斩断这些“条子演员”吗？还是有新形式的“条子演员”出现？
冯导回应：暂无回应。
有评论称冯小刚是否会被条子包围，很重要一点取决于他手中的话语权有多少。郭德纲曾在其相声《我要上春晚》中调侃：“春晚总导演的话语权排在第14位。”
顽疾
05
相声小品不好笑
开始时间：新世纪初期
回到现场：
赵本山的《捐助》（2010年）被网友票选为其近年来最烂小品
郭达、蔡明的《家有毕业生》（2010年）得票率仅次于《捐助》，被称为“第二烂”
郭冬临的《面试》（2012年）被指抄袭
解说：相声小品早年是春晚的王牌。其实，每年春晚如果能出一个好相声、一个好小品，观众们的满意度一下就会上去。近年来，相声、小品乏味又无聊，刻意回避社会问题。虽说幽默不一定讽刺，但当刻意回避讽刺时，幽默也开始不好笑了。人们开始怀念有马季、陈佩斯、朱时茂、赵丽蓉，甚至是早年赵本山的作品。不难发现，那时的语言类作品都是想“说点什么”的，比如马季的《五官争功》、陈佩斯和朱时茂的《警察和小偷》。曾多次做过春晚策划工作的石林称，那时的语言类节目还是现实主义作品，对现实有关照和讽刺，不像现在，就把它当成一个博人一笑的“玩意儿”。也难怪，春晚的基调后来变成了“欢乐祥和别添堵”。
冯导回应：“颂赞歌的作品一律不要出现。”
2013年7月12日，春晚发布会上，冯小刚致辞时称：“我们希望所有语言类创作者把最想表达、最好玩的东西写出来，不要自我阉割、自我审查。同时也希望审查者，高抬贵手！”这次发言的一个月后，在首次春晚语言类节目碰头会上，冯小刚明确表示，相声小品不能束手束脚，要解放思想，颂赞歌的作品一律不要出现，直言最喜欢有尖有刺的东西。endprint
