■陈庆

长期以来，对于“艺术源于生活而又高于生活”的说法，早就不是什么新话题了。特别是从事艺术产品生产的人，更是耳熟能详。我作为一个演员也不例外。自从接触艺术那天起，无论走进学校，跨进剧团，师傅们唠叨的还是这句话，然而讲归讲，听归听，理解归理解，十余年却从未真正去体味其中的原因。说实在的，当了十年演员，还没有真正懂得如何去从生活中汲取表演的艺术营养。所做的一直是背书式的背剧本，外加一套戏剧表演的程式，以至于所要塑造的人物始终只是一个角色而不是一个人物。

众所周知，演员在剧中承担的是一个角色，而在舞台上呈现的是一个人物形象，既然是人物，他的言行举止始终离不开他的生活，如果离开了他的生活，他就不是这个人物了，而是演员自己。所以，演员的任务就是利用自己掌握的表演艺术技巧，在舞台上把自己变成剧中的人物，而不是在舞台上背一个剧本，表演一套戏剧程式。舞台是剧中人物的生活场所，而不仅仅是演员的表演场所。既然是生活场所，演员的语言、行动、情感都必须有强烈的生活气息，符合生活的逻辑。只有这样，才能使人物的形象真正在舞台上树立起来，以至在观众的心目中留下深刻的印象。此时，观众才会说这个演员演得不错，演得很像。简单的一个“像”字，对演员来说是那么的不简单。十年来，我演的角色少说也有十几个了，但真正能让观众们说像的却很少，其中最“像”的一个要算是现代小戏《亲身娘，阿婆娘》中的那个既孝顺母亲却又惧怕老婆的阿林了。也正是这个“阿林”，才让我真正地感知到了“艺术源于生活，高于生活”的内涵，感知到了生活才是真正的艺术营养之源。

为了演好阿林，我带着剧本走进了生活，去寻找现实中的“妻管严”患者。然而，经过几天的奔波，只听到了几个怕老婆的笑话故事，当我带着这些笑话故事再去找到具体的人的时候，都被那些所谓的“妻管严”们否认了，都说那些笑话故事是编造出来的，根本没那么回事。而且，我在和他们的简短接触中，感觉他们都能显示出大男子汉的气魄，那些老婆们也似乎都很贤惠，根本找不到剧本里的人物形象。

由于排练的时间很紧，我不能无限期地再到现实生活中去寻找原型，于是就找到编剧，想从编剧那里直接了解到剧本创作的人物原型，结果编剧告诉我，现实生活中没有谁能承认自己是“妻管严”的，只有当你碰上具体的生活事件时，才能看到“妻管严”的形象。编剧的话使我眼前一亮。是的，现实中谁能承认自己是“妻管严”，我马上意识到自己之前的做法还是没有真正地走进生活。于是我再次出发，走近那些“妻管严”们。这次我不讲来意，也不去问“你为什么怕老婆”之类的话，一切当作平常偶然相遇，只是在心里留意着对方夫妻间的交流与反映，细细观察着他们的行动与神态变化。中午时分，我有意来到爱喝酒的小刘家，小刘正在喝酒，我进门时，左手端起酒杯一干而尽，右手拿过酒瓶准备倒酒，边上的老婆只是“嗯”一声，他便陪着笑脸说“就倒一口，一口总可以吧”？然后当看到我进来后，立即大度地倒满了一杯，并爽快地叫我陪他喝两杯，我似乎成了他的帮凶，使他一下子挺直了男人的脊梁，他老婆此时也显得很得体，这我知道全是为了场面。小刘瞬间的变化给了我深刻的启迪，似乎使我一下找到了舞台上的“阿林”，为什么能在得到丈母娘的撑腰后，一下子由胆小如鼠的妻管严变成了吃了原子弹的大丈夫。尝到了生活的甜头，我迫不及待地一连走进了几个生活的真实场景，正是那些“妻管严”们的表现，为我在舞台上成功地塑造阿林这个人物形象奠定了坚实的基础。

阿林惧内，但他又很孝顺母亲，为了处理好妻子和母亲之间的矛盾，我在生活中发现，现实生活中的阿林们大多采用迂回战术，向丈母娘家搬救兵。因为大多数的年轻媳妇，都害怕自己在婆家的缺点传到娘家去，因而影响娘家人的颜面。另外，“妻管严”大多耐性很好，而且不乏讨好的幽默，用他们自己的解释叫“男子汉要有肚量”，为了家庭的和睦相处，忍一忍海阔天空，可见阿林的能耐也确非一点半滴。

生活的感受，让我找到了阿林的真情实感，增强了演好阿林的勇气和信心。于是，我一边琢磨导演的指导，一边回忆生活中的那些阿林的形象，最终使我在舞台上赢得了广大观众的认可，在剧目竞赛中得到了评委专家们的一致肯定。这使我进一步懂得并真正理解到了：生活，才是舞台艺术取之不尽、用之不渴的营养之源。深入生活吸取营养，将成为我今后舞台生涯永不停息的必修课程。